褶皺裝飾藝術(shù)在服裝設(shè)計應(yīng)用及發(fā)展

徐雪梅（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

引言

隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，我國人民的生活水平也有質(zhì)的提升，進而其消費能力也不斷提升，特別是在互聯(lián)網(wǎng)全面覆蓋后，致使今天的網(wǎng)絡(luò)購物越來越普及。在物質(zhì)文明帶動精神文明大提升的過程中，人們的審美能力也在不斷地提高，再加上參加社交活動的次數(shù)增多，人們對于衣服的作用也就有了更高的要求，不再是像以前那樣單單可以蔽體就好，而是要求衣服不僅非常實用，還能在不同的社交場合向不同的人傳遞出自己的情緒與性格，進而彰顯出自己的個性與獨特的魅力。因此設(shè)計師開始大量運用褶皺這一裝飾藝術(shù)，使衣服產(chǎn)生能夠引人注意的層次感，在此基礎(chǔ)上，形成豐富深刻的視覺感，從而產(chǎn)生衣服空間的擴大感，以達到穿著這件服裝的人能給大眾以極其鮮明矚目的立體感。

一、褶皺裝飾藝術(shù)的概念

褶皺剛開始是個地質(zhì)名詞，主要是因本身處于水平的巖層，在一定構(gòu)造運動的作用下，因為受到壓力而不由自主地發(fā)生彎曲。如果是一個彎曲，地質(zhì)學(xué)家就稱其為“褶曲”，而如果是一系列呈波狀的彎曲變形，地質(zhì)學(xué)家就稱其為“褶皺”。褶皺的出現(xiàn)，大程度改變了這些巖石原有的形狀，可是并未切斷巖層，也就是說巖層依舊保持其連續(xù)性和完整性。而服裝設(shè)計中的褶皺裝飾藝術(shù)和地理上的褶皺表現(xiàn)出來的形式是一樣的。唯一不同的是，地理上的褶皺是巖石受到壓力產(chǎn)生的；而服裝上的褶皺是人為的，是設(shè)計師按照一定的規(guī)律，運用揉、捏等各種藝術(shù)手法，使衣服產(chǎn)生彎曲，形成一定的紋路，從而改變衣服面料本身所具有的水平形態(tài)和原來所呈現(xiàn)出來的質(zhì)感，進而使衣服從水平狀態(tài)瞬間變成立體狀態(tài)，從而產(chǎn)生一種時尚高雅感的裝飾工藝。

二、褶皺裝飾藝術(shù)在服裝設(shè)計方面的發(fā)展

1.褶皺裝飾藝術(shù)在西方服裝設(shè)計中的運用

據(jù)眾多資料記載，褶皺這種裝飾藝術(shù)在古埃及就已經(jīng)被運用到當(dāng)時的服裝設(shè)計中了，只不過因為制作的過程難度太大，同時可供制作成褶皺的面料又相對較少，因此一般都是皇室貴族中的人穿著。古人把人分為三六九等，可是不論是皇室貴族還是貧民百姓，對時尚服裝的喜愛心情都是一樣的，因此有服裝設(shè)計師開始漸漸把褶皺元素運用到貧民百姓的衣服上，這一理想終于在古希臘變?yōu)楝F(xiàn)實。據(jù)史料記載，古希臘時期，人們就開始穿著帶有褶皺元素的棉麻等一些纖維紡布的面料，從而形成相當(dāng)自然的捶褶。其中有些人，覺得衣服過于寬大，不利于日常工作，于是就用腰帶將其扎起來，因而形成了自然隨性的波紋，也就是我們今天所說的褶皺元素。到了文藝復(fù)興時期，服裝設(shè)計師開始嘗試在女性的衣服諸如襯衫裙子等上面，他們耐心地運用褶皺裝飾藝術(shù)，將布料按照一定規(guī)律折疊固定，使其呈現(xiàn)出細(xì)細(xì)的褶子，從而起到裝飾衣服的作用。

2.褶皺裝飾藝術(shù)在中國服裝設(shè)計中的運用

在我國歷朝歷代的服飾里，褶皺這種裝飾藝術(shù)運用的地方有很多。但和西方強調(diào)褶皺的裝飾性不同，我國主要是借助于褶皺這種流行元素來表現(xiàn)人在行動時候的動律美，特別是在跳舞的時候，手臂舞動，身體搖曳，帶有褶皺的衣服也不斷地隨著人的行動而形成一道美麗的風(fēng)景線。這其中漢代一片式的褶皺裙、唐朝時代的石榴裙等都是褶皺裝飾藝術(shù)運用到我國服裝設(shè)計中的代表。而現(xiàn)在流行不衰的百褶裙就是在這些裙子的褶皺元素上延伸出來的。總的來說，我國歷朝歷代的服飾多以華麗大氣為主，因此對于褶皺元素弱其裝飾性，而重其在衣服上所表現(xiàn)出來的律動美。

三、褶皺元素在服裝設(shè)計中的具體應(yīng)用

1.褶皺裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代服裝策劃方面的種類

褶皺元素因為布料、制作工藝以及設(shè)計目的與手法等方面的不同，因此，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中所展現(xiàn)出來的美感、最終形成的風(fēng)格也大大不同。從呈現(xiàn)出來的形態(tài)與角度來看，可以分自然褶皺元素和規(guī)律褶皺元素：自然褶皺元素隨意多變，豐富而形狀各盡不同；而規(guī)律褶皺元素則按照一定的秩序細(xì)細(xì)排列，給人一定的規(guī)律感。

褶裥是運用一定的方法經(jīng)過折疊然后縫制，最后在衣服上呈現(xiàn)出各種各樣的波紋，是褶皺元素在服飾上的具體運用。它使服裝產(chǎn)生動感，給人以層次分明的立體感。目前從形狀上來看，有一定形狀的褶裥和沒有特性形狀的褶裥，具體表現(xiàn)為三種樣式：倒褶、箱褶、陰褶。世間萬物，一生二，二生三，三生萬物。別看褶裥樣式不多，可是配合不同的褶皺工藝手法，再輔以各種各樣的面料，所呈現(xiàn)出的褶皺裝飾藝術(shù)效果，也真就達到了數(shù)千數(shù)萬的地步。

2.褶皺裝飾藝術(shù)在服裝全過程中的展現(xiàn)

在制作服裝之初的構(gòu)思環(huán)節(jié)，褶皺裝飾元素就已經(jīng)出現(xiàn)了。負(fù)責(zé)服裝設(shè)計的設(shè)計師，既要確定這些服裝經(jīng)由褶皺元素所展現(xiàn)出來的造型，又要確定何種色彩的衣服才能達到自己想要的效果；既要確定何種面料能夠更加適合褶皺元素的運用，又要確定其輔料如何配合才能做到主次分明的效果；既要考慮加入何種褶皺元素更加符合實際，又要考慮他設(shè)計出來帶有褶皺裝飾的衣服能否以現(xiàn)有的褶皺工藝完美地完成等一系列問題。

在表現(xiàn)主題環(huán)節(jié)，設(shè)計師還需要盡量掌握細(xì)節(jié)的變化，通過用不同的褶皺方式，比如折疊、堆砌等種種方式，來表現(xiàn)想要的主題，從而呈現(xiàn)出符合人物調(diào)性的視覺感。比如古裝電視劇《烈火如歌》里，因如歌張揚如火，性烈如鋼，所以她多以紅色衣服為主，可是單純的紅色衣服過于薄弱，無法給人以震撼的效果，而如何加入褶皺元素能改變這一薄弱效果，又加入何種褶皺元素符合主角身上的氣質(zhì)，這些都需要設(shè)計師在確定主題后，用一些細(xì)節(jié)來確切表達的。

在材質(zhì)方面，設(shè)計師需要完全掌握主要面料與次要面料的特點，從而使褶皺元素在其服裝中起到畫龍點睛的點綴作用。可以說，褶皺因素貫穿于整件衣服的全程，也唯有如此，才能使制作出來的衣服符合其想要表達的主題，從而隨著人的高低起伏呈現(xiàn)出有節(jié)奏的變化，向世人展現(xiàn)一種韻律美。因此在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，褶皺裝飾藝術(shù)得到了更大更廣泛的運用。它用千變?nèi)f化的形狀營造出來的立體感、層次感，體現(xiàn)了人和自然的完美融合，最終使服飾不單單僅是蔽體的裝飾，而且還成了在一定程度上能夠塑造人們造型的工具，進而完美滿足人們對衣服的各種高要求。

結(jié)語

綜上所述，不論是東方還是西方，自古就有把褶皺裝飾藝術(shù)運用到服裝設(shè)計中的實例，而在歷史的長河中，褶皺元素從其剛開始單調(diào)的款式也隨著社會的進步、科技的創(chuàng)新、設(shè)計師不遺余力的探索，完美實現(xiàn)了從最初的裝飾性到塑造人們造型的華麗轉(zhuǎn)變。因此，現(xiàn)代褶皺裝飾藝術(shù)實際上是在人類燦爛歷史文化的基礎(chǔ)上，不斷融入人們新的想法、新的表達形式，從而形成的一種服裝裝飾藝術(shù)，是服裝裝飾藝術(shù)元素中不可或缺的一種。在未來，隨著科技的高速發(fā)展、生產(chǎn)工藝的不斷提高，褶皺技術(shù)會不斷完善，它一定會展現(xiàn)出更多的款式與模樣，從而滿足我們現(xiàn)代人對衣服的高追求和對生活的極其熱愛。