戰國貨幣“錢紋借用”現象及其文字書法藝術特征初探

武海峰（蘇州大學 藝術學院，江蘇 蘇州 215000）

李學勤先生在其著作《古文字學初階》中將古文字學列為四個分支，并指出四個分支是各以古文字發展的一定階段為基礎的，每一分支都可稱之為專門之學。第一分支為夏代以及更早時期的文字，也稱之為中國文字起源問題；第二分支為青銅器的研究，從西周到春秋時期的古文字材料主要都是青銅器的銘文；第三分支為戰國文字研究，該時期不僅材料種類繁多，文字的分歧變化也比較復雜，譬如陶文、璽印、貨幣文字等；第四分支為簡牘、帛書的研究，其下限為漢武帝以前的文字。

戰國文字在我國文字發展史上具有重要的地位，它上可承甲骨文、金文，下啟秦代篆書。這一時期的字體紛繁復雜，手寫體文字、俗體文字大量出現，出自于民間匠人之手的貨幣文字是其典型代表，正如李學勤先生談及貨幣時寫到：貨幣是一項重要的古文字材料，且貨幣文字大多異常草率。貨幣文在鑄范時要顧及到貨幣的形制、空間等因素，它的獨特性和差異性，其字體簡略、構字方式奇異，與莊重嚴肅的青銅器銘文不同，因而更能反映出當時文字在進入世俗層面的使用狀況。下文將簡述貨幣文中文字的借用狀況，且以錢紋的借用為主要討論對象，并簡要分析因錢紋借用而形成的書法藝術特征。

文字內部或者文字之間因位置接近而共用線條或字符稱之為“借用”，這種方式獨特而有趣，是漢字書寫中的一種簡化方式。這樣一來，文字的筆畫簡省了，但卻沒有少，可謂“省而不少”。借用的優勢是多方面的，它既簡省了文字的形體，給當時書寫的人帶來了便捷，又顧及了文字的表意結構，古人構字的智慧和漢字構形的奇特在借用的方式中顯現得尤為明顯，留給我們諸多似是而非的漢字辨識對象。

借用分為構字元素的借用和非構字元素的借用，對于戰國文字構字元素的借用情況，前人對此已有諸多研究，在此略作以下簡要介紹。譬如，何琳儀先生在其著作《戰國文字通論（訂補）》一書的第四章“戰國文字形體演變”的第二節“簡化”作了分類論述和舉例說明。何先生在此歸納了戰國文字簡化的十三種手段，這其中有五種是與借用相關的，分別為第八種“借用筆畫”、第九種“借用偏旁”、第十種“合文借用筆畫”、第十一種“合文借用偏旁”、第十三種“合文借用形體”。

在觀察整理大量的貨幣實物后，我們會發現不僅僅有構字元素的借用情況，也存在非構字元素的借用情況，這在先秦貨幣上有獨特的體現，即為貨幣的錢面紋飾的借用。“錢紋借用”，就是指貨幣上的紋飾被借來用作某字的構字元素。先秦貨幣上出現的紋飾按功能可以分為三類：文字、符號、輪廓線條。符號是指抽象的線條組合，主要出現在齊國的大刀上。輪廓線條是指貨幣形制本身的線條，隨著貨幣形制的不斷演變，輪廓線條也不斷地改變。我們這里所說的“錢紋”指的是在貨幣上出現的、與幣制相關的中線、邊廓線、襠線等線條。這也就意味著我們不能只局限在文字的范圍里來探討，也不能只看著錢幣的拓本來作思考，而要更多地看到貨幣實物，從而更好地了解借用情況。

先秦貨幣不同形制有無錢紋借用情況統計空首布平肩平足（含淺弧足）大布平肩弧足布斜肩弧足布聳肩尖足布【空首大布】【平肩布】【斜肩布】【聳肩布】有（“武”“盧氏”等）方首布幣平肩尖足布平肩類方足布平肩（平襠）方足布平肩類圓足布【（平肩）尖足布】【類方足布】【方足布】【類圓足布】圓首 圓肩圓足布圓肩圓足三孔布平首布【圓足布】【三孔布】銳角首 平肩方足布 【銳角布】方首 平肩圓襠方足布圓肩圓襠方足布有（“焛”“北茲釿”“平州”等）【(平肩)橋足布】【（圓尖）橋足布】方首 平肩平襠方足布平肩長身平襠方足布【長條布】【燕尾布】尖首 弧背凹刃刀 【尖首刀】針首 短身弧背凹刃刀 【針首刀】截首 弧背凹刃刀 【截首刀】斜首 弧背凹刃刀 【燕圓折刀】斜首 折背淺凹刀或直刃刀 【燕磬折刀】平首（圓首）刀幣無直背（或略帶弧形）直刃（或略帶凹刃）刀 【直刀】尖首 弧背凹刃大刀 【大刀】圓孔圜錢圜錢有（“ 長安”“文信”等）貝幣方孔圜錢無

非構字元素的借用是特殊的，其特殊性在于它所借用的是文字之外的線條紋飾，而不是我們通常意義上所理解的借用文字內部的構字成分。線條在不同的系統中發揮著不同的功能，不能一概而論，而要將其置于不同的語境中來分析。在錢紋系統中，線條是錢面的紋飾，具有裝飾功能；而在漢字系統中，線條是構字元素，具有特定的功能，也有其獨特的書法特性和藝術價值，古人巧妙的空間布局和匠心獨運的智慧蘊藏其中。不管是錢面紋飾還是構字線條，它們從本質上來講都是幾何圖案。在貨幣中，文字也可以被看作是紋飾的一種，而這也是在貨幣這種載體上出現非構字元素的借用情況的重要原因。正因為這種借用的特殊性，所以它受貨幣形制本身的影響較大，從而也造成了非構字元素的借用的不平衡狀況。我們知道，先秦鑄幣有四大體系：貝幣、刀幣、布幣、圜錢（如以下統計表所示）。首先，貝幣沒有固定的外輪廓，因此沒有可以用來借用的線條，故不存在錢紋借用狀況。其次，刀幣雖然有外輪廓線，受幣制影響，其幣文豎直排列，故不存在錢紋的借用狀況。再者，布幣幣制多樣，錢紋亦豐富多彩，其幣文的空間安排有較大的發揮余地，故錢紋的借用大多存在于不同形制的布幣上，譬如戰國晚期趙國鑄小型平首方足布“焛”、戰國中晚期趙國鑄小型平首尖足布“北茲釿”等。最后，圜錢的空間相對開闊，圓形方孔錢的內廓線為直線，所以亦有少量錢紋借用的情況存在于圓形方孔圜錢上，譬如戰國末期秦國鑄圜錢“長安”。

貨幣文字不僅具有重要的文獻價值，同時也具有值得玩味和借鑒學習的書法藝術價值。譬如上文提及的小型平首方足布“焛”（圖1），其幣面銘文僅一“焛”字，從實物圖中我們可以明顯看出它借用了幣面紋飾的中線，并發生了曲線變直的情況，而曲線變直正是貨幣文字的一個重要特征。以書法欣賞的視角來看，用筆干凈爽快，豎線的縱向感、排列感、力量感極強，結構安排對稱而分割均勻，整個“焛”字的造型又與平首方足布幣型的空間相映襯，給人以渾然大氣之感。

又如小型平首尖足布“北茲釿”（圖2），幣面文字為北茲釿三字，而產生借紋的字為“釿”，它借用了幣面紋飾的肩線。該貨幣文線條曲直結合、方圓兼備，整體空間安排左密右疏，右下邊足的部分與上邊首的部分的空白相呼應，該幣既有圓潤飽滿之美，又不失貨幣文本身的爽朗之感。

再如戰國末期秦國圜錢“長安”（圖3），幣面文字為“長安”二字，它借用了幣面紋飾的外廓線。“長安”二字用筆圓渾，受幣制影響，其結構重心偏低，在相對草率的貨幣文中，該枚貨幣有莊重典雅之感。作為線條的藝術的中國書法，是計白當黑的，如何更好地在有限的空間表達無限的世界，是需要創作者用心經營與體悟的。不僅書法，這種幣制與文字的巧妙安排，在明清的文人篆刻中也多有借鑒，譬如趙之謙刻有一方“唯吾知足”的印章即為圜錢形式。而這種古老形式的當代應用也越來越得到重視，蘇州桃花塢木版年畫的傳承人喬麥老師也將其運用于自己的年畫創作當中，并推出系列文創產品，深受廣大群眾的喜愛和好評。

總之，在考古出土材料越來越豐富的當代，我們更應重視新的考古材料，關注實物本身，進一步了解貨幣、文字、書法之間內在聯系，領略中國文化的無窮魅力。