聲音

對廣大用戶而言，4G手機夠用了。5G真正的應用場景，80%應該是用在物與物的通信，如工業互聯網、車聯網、遠程醫療等領域。”

國家工業和信息化部部長苗圩

聲 音

“拍電影這件事上，我是一個貪心的人，面對新的挑戰，雖然會害怕，但還是沒法抗拒。”

導演李安

“我覺得我已經贏了，我贏了一個過程，拍一個新的電影類型，沒有人做過，這種經歷只有少數人有，這才是最大的財富。”

主演吳京回答“《攀登者》如果票房失利怎么辦？”

“中國動畫不該是被固化的概念，應該隨著時間的變化而變化，為什么以前的中國動畫更多從文化史、藝術史和民間傳統中吸取元素尋找資源？這是由那一代創作者身處的文化環境所決定的。而今天這一代創作者面對的是一個完全打開的世界，從這個開放的世界中汲取元素，豐滿自己的故事，正是這一代中國動畫人的寶貴精神財富。”

上海電影家協會副主席、導演鄭大圣

“我創作一個人物，就希望大家能夠記住她，我不希望大家看完以后，出了電影院就去談論吃什么，這是對演員和導演最悲哀的事情，我不希望拍這樣的電影。”

演員鞏俐

“行業發展存在普遍規律，首先是制造競爭，然后是規范競爭。經過這兩個階段后，行業才會進入持續穩定規范發展局面。”

中廣天擇董事長曾雄

“影視公司需要文化產業集團化，如光線傳媒最近注冊哪吒商標，之前投資貓眼等。要自己做一部分，并購做一部分，只靠票房或者某個節目是不行的，得有一魚永吃的可持續收入知識產權和產業鏈。”

北大文化產業研究院副院長陳少峰

“我們不會重啟《老友記》，也不會找原班人馬再團聚，不會拍攝新的內容，結束了就是結束了。”

《老友記》三位制作人瑪塔·考夫曼、大衛·克萊恩、凱文·布萊特出席25周年劇迷會時表示，他們做了一部好劇，對這部劇的發展很滿意，沒有必要狗尾續貂。

“拍電影這件事上，我是一個貪心的人，面對新的挑戰，雖然會害怕，但還是沒法抗拒。”

導演李安

“我覺得我已經贏了，我贏了一個過程，拍一個新的電影類型，沒有人做過，這種經歷只有少數人有，這才是最大的財富。”

主演吳京回答“《攀登者》如果票房失利怎么辦？”

“中國動畫不該是被固化的概念，應該隨著時間的變化而變化，為什么以前的中國動畫更多從文化史、藝術史和民間傳統中吸取元素尋找資源？這是由那一代創作者身處的文化環境所決定的。而今天這一代創作者面對的是一個完全打開的世界，從這個開放的世界中汲取元素，豐滿自己的故事，正是這一代中國動畫人的寶貴精神財富。”

上海電影家協會副主席、導演鄭大圣

“我創作一個人物，就希望大家能夠記住她，我不希望大家看完以后，出了電影院就去談論吃什么，這是對演員和導演最悲哀的事情，我不希望拍這樣的電影。”

演員鞏俐

“行業發展存在普遍規律，首先是制造競爭，然后是規范競爭。經過這兩個階段后，行業才會進入持續穩定規范發展局面。”

中廣天擇董事長曾雄

“影視公司需要文化產業集團化，如光線傳媒最近注冊哪吒商標，之前投資貓眼等。要自己做一部分，并購做一部分，只靠票房或者某個節目是不行的，得有一魚永吃的可持續收入知識產權和產業鏈。”

北大文化產業研究院副院長陳少峰

“我們不會重啟《老友記》，也不會找原班人馬再團聚，不會拍攝新的內容，結束了就是結束了。”

《老友記》三位制作人瑪塔·考夫曼、大衛·克萊恩、凱文·布萊特出席25周年劇迷會時表示，他們做了一部好劇，對這部劇的發展很滿意，沒有必要狗尾續貂。

2.88億戶

國家工業和信息化部運行監測協調局近日公示了《2019年1-8月通信業經濟運行情況》，截至8月底，網絡電視（IPTV）總用戶數2.88億戶，比上年末凈增3290萬戶。

12部

數據顯示，9月30日至10月7日的8天里，共有12部電影上映，其中9月30日上映3部電影，10月1日至10月4日每天分別上映2部影片。

93天

國產動畫《哪吒之魔童降世》近日宣布再次延長上映時間至10月26日，該片總上映時長將達到93天。

14部

日前，教育部、中宣部公布了《第39批向全國中小學生推薦優秀影片片目》，共向全國中小學生推薦了包括《流浪地球》《烈火英雄》等在內的14部優秀影片。

4萬億元

據國家工業和信息化部、國家廣播電視總局、中央廣播電視總臺聯合發布的《超高清視頻產業發展行動計劃（2019-2022年）》，到2022年我國超高清視頻產業總體規模將超過4萬億元，僅超高清視頻用戶數就將達到2億。

130億港元

港股上市公司星美文化旅游對外公布公告稱，就收購內地影院與星美控股及保利文化分別簽訂了諒解備忘錄。此次合作累計涉及兩家公司旗下270家影院，總體估值約130億港元（約118億人民幣）。

110億美元

根據最新研究數據，除中國以外，2019年亞太地區流媒體市場收入預計為110億美元，其中YouTube、Netflix以及亞馬遜將占據一半以上份額，達到54%。

6000萬

Roku調查顯示，74%的人表示流媒體比付費電視服務更方便，89%的人表示使用流媒體設備非常容易。根據Roku的數據顯示，在未來五年內，預計將有6000萬個電視家庭通過流媒體渠道觀看視頻。

熱 微 博

@喻國明：今天我們跟人工智能之間所出現的一系列問題，如算法之爭、算法推送與編輯推送孰是孰非等等，還有所謂為人工智能植入人的倫理規則等……所有這些在我看起來，其實是掌握了現在技術傳播生產力的人們，跟過去既有的掌握制度傳播生產力的人們之間，在一個特定發展階段上的矛盾與對沖，也可以說是一種博弈。全面了解這種新的要素，研究如何在博弈之中取得平衡，如何使得算法這一先進的、必要的信息技術更“正確”，更能服務于人的需要，這恰恰是我們這一學科對5G時代算法實踐的貢獻所在。

@李星文：《攀登者》監制是徐克，我想至少有一場戲是他親自設計（拍攝）的。就是登山隊員掛在梯子上飛來蕩去那一場。人如衰草，命若游絲。這里有《林海雪原》的感覺，而且是武俠邏輯，顯示了出色的想象力。 ????

@從業者看視界：兩部劇銜接的套播播出方式，現在幾家衛視都在采用了。幾家衛視定位也在重新尋找和回歸。定位相對明晰和統一的是央一、央八、湖南和北京。在優質劇資源爭奪日趨激烈形勢下，湖南衛視更堅守自己青春偶像劇和情感劇定位，北京在今年這個特殊年份則越來越像央一，東方、江蘇和浙江則劇風格相對起伏較大。

@密蘇里孫志剛：牛津大學路透社新聞研究院的科研人員發現，1980年后出生的群體是數字原生居民，對互聯網之前的年代只有模糊的記憶;總體而言，他們對新聞內容的興趣與其他群體一致，但由于主流媒體選擇的格式、方法和語氣，他們認為訪問新聞是“一件苦差事”。他們想接觸新聞，但不喜歡任他人擺布;他們想要便利性和不費力地獲得新聞;他們要與他們相關的新聞和每個人需要知道的新聞。因此，在新聞內容的格式、框架、展現方式和口吻等方面，傳統做法將難以對他們生效。

@尼爾森網聯媒介研究：電視作為正處于轉型的#新媒體#，它仍然擁有絕對優勢的觀眾群體規模，其整體日均觸達戶數體量仍然巨大，穩定在億戶數量級，每日戶均收視時長穩定在6小時以上。無論從日均觀眾規模看，還是從每日戶均收視時長看，電視直播頻道絕不遜色于頭部視頻網站以及任何頭部App和互聯網新物種，電視直播頻道也絕不應被“看衰”。