從“工·在當代”看當代工筆畫的面貌

王偉

川南幼兒師范高等專科學校

一、“工筆畫”的概念

傳統觀念中，工筆畫即是以精謹細微的筆法描繪事物的中國畫表現方法，而宋代院體畫和明仇英的人物畫等工整細致的繪畫被固化為工筆畫的代表。工筆畫在魏晉時期已經比較成熟了，但“工筆畫”作為概念是遠遠晚于其產生和成熟的時間。“工筆畫”作為一個規范的繪畫概念是在清代才真正地被提出。清乾隆時，繪畫史論家邵梅臣在《為李閏甫畫壽岳圖跋》中寫道：“渲染始王維，右丞以前皆鉤斫法也。工筆用鉤斫頗難藏拙，老眼更非所宜。余四十歲輒以為苦事，今又二十年，偶作數筆，必閉目良久，否則頭脹目昏，頻喚奈何而已，了無筆墨興趣也。閏甫與余同歲，交亦最久。乙未八月六十生日，必欲以余工筆畫為壽，不忍拂其意，勉強作此，歷二十一日始成。”邵梅臣在跋語中所表露出的那份無奈與勉強多多少少折射出當時工筆畫的邊緣處境和式微狀況。民國時期，金北樓在西方繪畫沖擊下對自己歷史重新認知，又調用了“工筆畫”這一概念來維護中國畫的地位。因此“工筆畫”是一種概念性的、可變的、模糊的、邊界可拓展的繪畫。此次畫展中涵蓋了山水、人物、花鳥、山石器物等傳統門類，以及現代都市場景、人文風情等新題材，作品形式有架上和裝置這些不同的形式。這說明工筆畫發展到當下，本身的繪畫界限已經有所拓展，繪畫的內容、內在精神也更加豐富了。

二、“工·在當代”作品分析

1、題材創新，風格多樣

傳統的工筆畫主要有三種題材，工筆人物、工筆山水、工筆花鳥。

此次展覽，以這三種題材為準則將作品進行分類，每類題材中的作品風格多樣。人物題材的作品有如：安佳的《關門節組畫》系列，以重彩的形式表現出傣族婦女虔誠的過節態度；有如：李傳真的《工棚》，以紙本水墨賦淡彩真實的表現出當下農民工的艱苦生活；有如：徐華翎的《香》系列組畫等，以清新明快的淡彩和極具趣味的筆畫勾勒出少女的私密生活；還有用濃重的彩墨在紙本上渲染出莊嚴神秘的人物，如賈寶峰的《盛裝系列》組畫等等。山水和花鳥題材的作品中，有如江宏偉的《春光》、《夏蔭》、《秋色》，牟丕芳《大壑晨輝》等傳統的工筆畫，以寫生自然景物表現；涂少輝的《似是而非》系列組畫在藏藍色的背景中，表現若隱若現的魚，畫面簡潔，觀念極強；譚志勇的《山有靈》以青綠色為主烘托作品氛圍；還有表現當下社會情境的，簡潔明了，刻畫精致，如秦艾的《如此近如此遠》等。

此外，本次展覽的策展委員依據參展作品提出了幾類新作品題材，當代場景類，風情·渲染類，經典移拓類等。由此可見，工筆畫的繪畫題材、內容都更加豐富了。

2、作品內容及呈現形式

美術作品的內容包括兩個基本的構成因素：一是客觀因素，一般稱為“題材”；一是主觀因素，通常稱為“主題”。這兩個因素是相互滲透、緊密相連的，包含在作品的形式和形象之中。欣賞美術作品，就是由對作品題材的把握再到對作品主題的理解，最終上升到對作品內在意蘊的理解。

本次展覽作品的主題可以歸納為以下幾類：1、表現都市情懷的作品，有表現都市人生活寫照，如桑建國《夫子廟》、陳怡、武欣《零點》、焦洋《GIRLS》組畫等；有表現城市建設的作品，如焦洋《草原港城》、孫躍宏《建設者的贊歌》等；還有描繪農民工生活的作品，如李傳真《民工圖》、《工棚》等。2、表現自我和觀念的作品，包括韋紅燕《美麗糾結》、《祈明》等作品、楊斌《后青春的詩系列》等。3、表現生活情節的作品，包括陳子《花季》系列、徐華翎《香》系列、張見《藍色假期》系列）等。4、寫生自然，借物抒情的作品，如姚媛《追憶流逝》、江宏偉《春光》、《夏蔭》、《秋色》、《冬意》等。5、表現虛幻場景的作品，如秦艾《如此近如此遠》、《三陽開泰》、曾建勇《達爾文的證據》、《規訓者·出場》等。總的來說，作品還是圍繞當下現實生活展開的。畫家們在傳承傳統技法的同時，吸收了多元的藝術和文化資源，因此作品風格多樣，有精致刻畫的，也有模糊邊界、虛幻處理的，更多作品是融合多種風格呈現出異于傳統工筆畫的面貌，說明當下工筆畫的面貌正轉向符合當代審美需求的方向。

本次展覽中還有以裝置形式呈現的作品，如姜吉安《絲絹＆剩余價值》就是用絹的再加工來表現現成品于繪畫關系的裝置作品。新呈現形式的出現，說明工筆畫正進行變革。

3、作品的內在精神分析

中國畫很早就擺脫了對客觀物象的描摹，不論是工筆還是寫意，都是畫家體悟自然后結合內在精神表現的藝術形象，所謂“妙在似與不似之間”就是此意。中國社會進入工業文明后，傳統農耕文化中產生的繪畫已經失去它所植根的土壤，在中外文化交融的社會中，工筆畫必然受到文化交融的沖擊，漸漸將外來思想（西方哲學、科學）融入自身，也融入了西方的科學審美（素描、色彩知識），并與當代社會緊密聯系，從而有了全新的面貌。所以當代的工筆畫不是簡單的使用中國傳統繪畫技法表達當代的觀念及話語，而是在結合中西方哲學、美學及藝術史的基礎上，基于新的思想方法重新架構的新的繪畫面貌。

三、總結

通過對“工·在當代”中作品的分析，我們可以了解如今工筆畫的面貌。就作品的創作者來說，他們大都具有都市情懷和優雅的時尚趣味，既優雅又非傳統，即時尚又具有文人格調。因而他們的作品明確展現了當代藝術語境，越來越多的藝術家也更注重對現實進行寫照，對自我感受做出主觀表達，這正是傳統工筆畫在當代的表達方式，是具有當代人文內涵和現實趣味的新的繪畫表現。當代工筆畫作為當代文化和審美的直接產物，除了能夠真實表達人們的感受，它的內在精神、作品形態以及創作方式也正在闡釋當下這個“精致時代”的唯美與危機。