探討地域資源對油畫創(chuàng)作色彩的影響

■徐 巍/江蘇經貿職業(yè)技術學院

在現代油畫創(chuàng)作過程中，畫家進行精神情感表達的主要手段就是色彩，而在具體油畫創(chuàng)作中，地域特色往往會對畫家的情感產生一定的影響。因為在通常情況下，人們會對某個地域產生鐘情的情感，而這種情感存在一定的特殊性，不僅是鐘情于該地域的自然資源，包括對該地域的人文環(huán)境等方面都有所鐘情。而畫家對地域特色的鐘情往往會影響到其油畫的創(chuàng)作，進而影響到畫家油畫創(chuàng)作期間色彩的表達和使用。也正因此，進行油畫創(chuàng)作中地域資源對色彩的影響進行分析研究具有重要現實意義。

一、色彩與地域資源關系分析

（一）色彩的象征與寓意

色彩寓意的產生與人類歷史發(fā)展進程之間存在緊密關聯(lián)，并與地域情感之間聯(lián)結在一起。以紅色為例，會帶給人們一種興奮、活躍的感覺；以藍色為例，會帶給人們一種平靜、安定的感覺。而針對色彩的感知，是人類不斷發(fā)展、進化過程中產生的。

而對于不同時期或者是對于不同地域，對色彩的理解也存在一定的差異，以黃色為例，我國古代時期黃色為尊貴的顏色，被視為最鮮明、明亮的顏色，所以古代期間只有皇帝才能穿搭黃色的衣物，而官員和平民則不能進行黃色服飾的穿著。再或者是人們對白色的理解，在我國舉辦喪事時，會進行白色衣物的穿著，一次表現出對逝者的尊重；而在西方國家，白色衣物會出現在婚禮中，寓意著圣潔。而上述案例表明，對于色彩的理解，不同地域、不同時期、不同環(huán)境會出現理解差異。而在油畫創(chuàng)作過程中，色彩的寓意和象征會有更為明顯的體現。例如藍色可以表達出思念之情；黃色可以表現出對生活的激情；黃色與紫色對比則可以體現出人生的苦難曲折。而油畫創(chuàng)作過程中作者進行色彩的應用，主要取決于作者的情感，而作者的情感與地域資源之間存在緊密關聯(lián)。

（二）色彩表達與地域情感之間聯(lián)系

油畫創(chuàng)作其實是作者進行情感表達的一種方式，而上文提及，創(chuàng)作者情感的體現與地域資源之間存在緊密聯(lián)系，在油畫創(chuàng)作過程中作者進行情感表達的主要手段就是色彩的應用，由此可以看出地域資源與色彩表達之間存在直接的聯(lián)系。作為自然資源中的重要一種，地域資源通常也是畫家進行情感表達的一種媒介。但是并不意味著油畫中情感色彩與地域資源所具備的客觀色彩相符合，僅是為畫家進行情感色彩應用提供靈感。而在畫家創(chuàng)作過程中地域資源的影響是非常大的，比如生活在浙江的畫家，在油畫創(chuàng)作過程中不可能使黃土高原的色彩進行情感的表達。這就表明畫家在油畫創(chuàng)作過程中針對色擦的應用，會受到畫家所處環(huán)境、空間的直接影響。

二、油畫創(chuàng)作中地域資源對色彩的影響

（一）地域文化對色彩應用的影響

基于藝術背景與民族文化的不同，油畫創(chuàng)作過程中色彩的應用與表達存在一定的差異，所以不同地域油畫色彩的應用，其表達方式的不同使得油畫創(chuàng)作的色彩效果存在不同。而在具體油畫創(chuàng)作過程中，油畫色彩的表現仍會受到文化背景與畫面表現環(huán)境的影響。例如以西方、東方油畫創(chuàng)作為例，不同地域受到文化的應用使得油畫色彩的應用存在一定的差異，具體表現為：（1）西方油畫色彩的應用。西方印象派畫家在油畫創(chuàng)作過程中會受到“外光繪畫”的影響，而藝術化色彩的表現會基于大自然的錦繡山河而體現出較強的表現力。油畫創(chuàng)作過程中離不開對光色的應用，通過物體的冷暖、明暗來實現對色彩重要性的突出。例如油畫《吶喊》，作者針對色彩的應用仍體現出與自然存在一定的關聯(lián)。雖然作者會通過夸張的手法進行色彩的體現，例如夸張的表現出棕色的地、紅色的天、藍色的水，但是其色彩的應用仍與實際生活相貼切。色彩處理非常純凈、簡單，在這幅畫作中色彩的應用讓人體會到一種恐懼感，血紅色的應用給人一種不祥感，而海水紫色色彩的應用則體現出一種陰沉之感。（2）東方油畫創(chuàng)作色彩的應用。自油畫引入到中國后，藝術家們一直致力于對具有民族特色的油畫色彩進行探索。從上世紀初到現在，每一代畫家都會通過對不同色彩語言的應用于彰顯中國特色，并非只是一味地進行西方油畫創(chuàng)作的汲取和借鑒。通過將中國傳統(tǒng)山水畫中的色韻與墨韻與西方色彩進行有機結合，實現創(chuàng)造出具備中國獨有特色的油畫色彩表現方式，在具備絢爛的同時，擁有著清雅的特點。而我國地大物博，所以隨著我國油畫藝術的不斷發(fā)展，其油畫創(chuàng)作色彩的應用逐漸形成民族性、時代性、地域性的特點。

例如東北地區(qū)，自古以來就有諸多的藝術家會在此地域進行油畫創(chuàng)作，并且東北地區(qū)具備地域寬廣、物產豐富的特點，所以認為東北地區(qū)色彩的應用需要具備個性、張力、刺激以及內涵，給人一種厚重、沉穩(wěn)、鮮明對比的感覺。例如《白樺林》系列油畫，作者色彩的應用飽滿、艷麗，畫面中樹葉與草地形成鮮明的冷暖對比。再例如我國江南地區(qū)，該地區(qū)文化底蘊較為深厚，并且可以充分體現出我國傳統(tǒng)文化。在此地域，畫家針對色彩的應用不再是進行他物的再現，或者是模仿他物，而是對畫面中的諸多要素進行配合。所以江南地區(qū)油畫色彩的運用多以藍色和綠色為主要顏色，而色彩則更接近于墨藍色，油畫畫面多以冷色調為主，江南油畫色彩的應用具備真實特點，并富有韻味。

（二）自然環(huán)境對色彩審美的影響

在人文環(huán)境發(fā)展過程中，地域資源起到至關重要的影響，某地域藝術文化的發(fā)展，勢必與自然資源之間存在緊密關聯(lián)。所以，在油畫創(chuàng)作過程中，自然資源對色彩有著較大的影響。

我國地大物博，并且自然資源豐富，這為人們的生活環(huán)境增添更多的色彩和分類，進而幫助人們進行色彩觀的形成。而在原始人類發(fā)展階段，因人類對自身所處環(huán)境的感知較強，所以對大自然有一種敬畏、崇拜的心理，所以原始人類對黃色產生較強的崇拜心理，因為在原始時期黃色不僅可以象征著太陽，還可以充分體現拿出沙漠、大地等要素。而在沙漠地區(qū)的人類，則對綠色有一種崇拜心理，也正因色彩崇拜的存在，使得當地的建筑設計形成獨特的設計風格，通過在庭院中進行綠色植物的擺放，進而實現對周圍環(huán)境色彩的豐富，調單點的黃土視覺疲勞。

而部分干旱地降水量較少，并且日照充沛。并且當地空氣可見度非常高，四季體現非常明確，所以當地人對白、紅等暖色色調有著較高的偏愛度。而受到上述因素的影響，使得該地域畫家在油畫創(chuàng)作過程中，會進行色彩的大膽應用，在具體創(chuàng)作中不應用調和色，而是選擇以純色的方式進行創(chuàng)作。盡管從繪畫角度來看，此種繪畫方式顯得較為粗糙。但是在色彩體現方面，則可以經當地的鮮明的地域特色、民族特點進行充分體現。另外，該地域畫家在油畫創(chuàng)作過程中側重對藍、綠色調的應用，因其色調為冷色色調，所以人們在觀看油畫作品過程中會產生一種清涼的感覺。當然，這種對色彩的偏愛畫家通常情況下不會察覺，而是在創(chuàng)作過程中不自覺的進行色彩的應用。而部分地域存在地貌起伏不平的特點，這就使得該地域存在較為奇特的自然景觀、自然植被以及水文現象等。而該地域畫家在創(chuàng)作過程中，會進行鮮明色彩變化的充分體現。當然，除自然環(huán)境對人們色彩審美產生影響之外，勞作活動通常也可以進行色彩審美的影響。人們在不斷發(fā)展過程中，已經逐漸形成勞作活動的開展應該是在藍天、紅花、白云、綠草環(huán)境中開展的意識，所以在油畫創(chuàng)作過程中會不自覺進行色彩的應用，進而充分體現出色彩受到地域資源的影響。

三、結語

綜上所述，在油畫創(chuàng)作過程中針對色彩的應用，受到地域資源的較大影響，因其地域資源之間的差異，使得不同地域的人形成獨特的地域色彩審美，進而影響到不同地域畫家在創(chuàng)作過程中色彩的選擇。所以，充分體現出進行油畫創(chuàng)作中色彩應用受到地域資源影響的探究，對推動我國油畫創(chuàng)作事業(yè)的發(fā)展有著重要的作用。