元代戲曲愛情戲中男主角性格“孱弱”之我見

（安徽師范大學花津校區，安徽蕪湖 241000）

元以前的古典文學作品中，男女主角形象往往固定而單一，蒼白無力的女性形象依賴于高大偉岸的男性角色。以“綠肥紅瘦”的藝術手段來為英雄睿智的男主作錦上添花的點綴。但元代戲曲則推陳出新，通過“反彈琵琶”的方式將男性角色塑造的孱弱無力并配以勇敢重情義的女性形象，這形成了元代文學，尤其是世俗文學中的一朵奇葩。

1 元代愛情戲中男主角孱弱的具體表現

1.1 男主角的軟弱封建

元代愛情戲曲中，許多作者選擇直觀直白的描寫男主，秉筆直書其思想之封建守舊，性格之懦弱。典型的如王實甫的《西廂記》中的張生。佛殿中初見崔鶯鶯，猛然驚呼“我死也”。隨即便于侍女紅娘自報家門，把一個青年在愛情的驅動下的冒失莽撞寫的淋漓盡致。可隨后筆鋒一轉，在“賴婚”戲中，張生本以為鴻鵠將至，精心打扮，而老夫人卻突然變卦，作為愛情中的男方，本來應該挑起大梁積極尋求解決方法，而張生此時卻目瞪口呆，氣急敗壞，還直挺挺地跪在紅娘面前，哭喪著聲稱要上吊，滿是弱懦男兒地手足無措之態。

與張生相比有過之而無不及地可謂是白樸的《墻頭馬上》中的裴少俊。當父親發現其與李千金的私情后堅決反對的時候，裴少俊便選擇棄李小姐于不顧，明哲保身。“少俊是卿相之子，怎好為一婦人受官司凌辱，情愿寫與休書便了，告父親寬恕”。由于父親的反對，裴少俊選擇了屈從沉默，毫不遮掩的顯示其性格中的怯懦。……