手風琴曲《菲二探戈》藝術特征探討

孟楠

摘要：文章先分析了《菲二探戈》創作者的生平背景，隨后介紹了《菲二探戈》音樂本體，包括《菲二探戈》的曲式結構、旋律走向和旋律結構、節奏特征，最后分析了《菲二探戈》演奏技巧，希望能給相關人士提供有效參考。

關鍵詞：手風琴曲;菲二探戈;藝術特征

一、引言

《菲二探戈》主要是一位意大利法國籍的青年手風琴演奏者菲爾布維耶創作出來的手風琴作品，其創作形式進一步突破了傳統的探戈形式，融合了各種音樂風格和現代化流行元素，使整個手風琴作品聽起來更加自由和輕松。

二、菲爾布維耶和《菲二探戈》

（一）菲爾布維耶藝術生涯

菲爾布維耶是意大利演奏家，法國籍人，他最初接觸手風琴主要是在七歲左右，而從2000年后，開始跟著法國知名手風琴演奏家學習，在2003年在各種國際手風琴演奏大賽中嶄露頭角，獲得了意大利國際手風琴和世界杯手風琴錦標賽的冠軍。這種國際大賽中的流行組比賽，也為菲爾布維耶等創作型歌手提供了更多的個性彰顯平臺。而菲爾布維耶也在經過多種國際大賽后聲名鵲起。其表現形式豐富，還曾經在爵士音樂節中和相關樂隊共同舉辦過音樂會。同時還和管弦樂隊一同演繹過繆賽特音樂，種種經歷為其日后的手風琴創作奠定了良好經驗基礎。

《菲二探戈》是菲爾布維耶所創作的代表探戈作品，并被后來各個國家中的多個手風琴演奏者演奏，整個樂曲的演奏形式不再固定于傳統模式，融合了各種流行元素，演奏過程中能夠更加突顯手風琴曲特色[1]。

（二）《菲二探戈》的創作特點

《菲二探戈》主要是菲爾布維耶在各種國際競賽中獲獎后，于2004年通過自己名字命名的作品，該部作品主要是探戈風，在該首曲目創作中，正好是他經過各種比賽后，收到流行樂組啟發的階段，各個風格曲目崇尚個性彰顯，突出了創作者擅長的技巧，同時還含有大量的同音換指、打擊樂模仿炫技和快速觸鍵等技巧。

為了突出音樂表現了，《菲二探戈》中菲爾布維耶從弱起開始，在樂曲后續發展中并沒有使用音符闡述樂曲，而是在每小節的前兩拍中通過右手手指從上到下按動鍵鈕，并在樂曲的最后一拍當中，通過左手按下放氣鈕，在樂曲第四小節的部分對手風琴的右手變音器進行刮動，隨后通過右手對左手貝斯變音器進行拍打，按照探戈節奏打擊，相關小節中都是對手風琴其他區域進行敲打，從而對打擊樂器進行模仿，提高了整個樂曲的創新性和新鮮性，在《菲二探戈》的一開始便爆發出一種強烈的感染力。

三、《菲二探戈》音樂本體分析

（一）《菲二探戈》曲式結構

《菲二探戈》創作過程中，相關作曲家主要是以高聲部旋律的節奏持續變化為核心，并搭配相應的探戈節奏重音這一基礎創作手段針對整個音樂作品進行架構，樂曲中還使用了較多的四個連續的十六分音符六連音，和十六分音符七連音，在整個樂曲的結尾處還應用三二十分音符四連音，通過具體分析可以發現，該部樂曲整體速度屬于一種逐漸加快的形式，這部作品具體可以細分成引入、主題、發展、重現和結尾等幾部分，主題呈現為一種復三部曲形式[2]。

（二）《菲二探戈》旋律走向和旋律結構

《菲二探戈》整個曲子都是按照Allegro Energico快板的節奏速度發展的，整部曲子具有一種節奏感，十分快速靈動。樂曲的開始引入部分是通過拍打風箱模仿打擊樂進行炫技為起始，隨后開始添加低音和弦內容，突出節奏重音，隨后將八度單音級進輪指帶入其中，高聲部是一種旋律線條，低聲部是相對沉穩重復音節奏，為了促進后半段強烈旋律的流暢引入，需要在手風琴的左手聲部當中添加探戈型節奏，隨后在整個樂曲后段繼續沿用。隨著左手的貝斯聲部之間發展進行一種探戈節奏，樂曲的表現情緒也更加飽滿。等待快速上行音階開始跑動后，將低音的重復琶音流暢融入其中，使整個樂曲的表達情感更加充沛，隨后在樂曲演奏的后半段變成一種雙音和弦，將該種旋律合理保持下去，充實整個樂曲的旋律線條，為整個樂曲回歸主題進行有效預熱。隨后樂曲繼續從前面的炫技開始，對樂曲主題進行反復演奏。并在上行音階區域實施重復變奏，提高整部樂曲色彩，強化樂曲風格，最后則將快速炫技跑動作為整部樂曲的結束形式。

（三）《菲二探戈》節奏特征

《菲二探戈》不同于大部分探戈曲的四四拍節奏形式，該部作品主要是以八八拍為主。而在樂曲中也維持了一種典型探戈節奏，即332，其中大部分樂段都是附點與節奏切分相融合，突出整個樂句的律動性和節奏感，這是探戈里面的典型特征之一。和往常表達形式不同的，《菲二探戈》的創作者在記錄該部作品時，沒有在本首曲目當中沒有把附點音符節奏全面記錄下來，沒有將其直觀地從曲譜中呈現出來，而針對該部作品的右手旋律方面，則主要以連線的形式為主進行記錄表達。整個樂曲中大量應用了右手快速跑動的觸鍵技巧，整個手風琴作品中也產生了大量的六連音和三連音手指連續快速觸鍵演奏。這種形式是探戈作品中的常用節奏形式，清晰、快速的觸鍵通常能夠體現出音樂質感。

《菲二探戈》整部樂曲的情緒分布上呈現出一種剛柔并濟的形式，不但包含抒情緩慢的內容，同時還含有快速跑動的地方。比如《菲二探戈》的連接部分，是整體最為抒情的一段，該部分樂句旋律十分優美，整體聲部擴展，體現出的聲效更加充實飽滿，為重現樂曲主題做好的預熱準備，同時還擁有一種鋪墊作用。手風琴演奏人員在達到一定的炫技技巧，能夠賦予樂曲更多情感表達[3]。

四、《菲二探戈》演奏分析

（一）右手觸鍵技術

《菲二探戈》的創作者其一生當中創作出多種類型的作品，其中大部分都注重大量顆粒感的手指快速跑動觸鍵技巧，使整個樂曲的技術難度得到了有效提升，同時對于演奏人員在手指觸鍵方面的要求也相繼提高。對于菲爾布維耶這一創作型演奏者，同時在國際上的各種手風琴專業競賽中屢屢獲勝的演奏者而言，專業技巧獲獎方面，為創作手風琴樂曲奠定了良好基礎。

《菲二探戈》內審同樣還包含各種對于手指快速演奏的要求，在整部樂曲當中應用了大量的右手觸鍵手指快速演奏技巧，作品當中同時還頻繁出現了各種六連音和三連音的持續跑動。菲爾布維耶進行手風琴曲創作中，都融入了大量的手指快速演奏技術性旋律，帶有一種創新性和新鮮感。

（二）左手風箱設計

對手風琴這一樂器進行詳細分析，發現手風琴整體結構主要可以分成三種部分，包括風箱、左手貝斯系統和右手鍵盤系統等。風箱的應用對于手風琴演奏具有重要作用，對于演奏者而言，通過合理把握風箱運用，能夠更好地理解曲目內容，提高演奏質量。

柔板曲段中，針對柔緩性的樂曲主題思想進行全面展現的同時，相關演奏人員還需要重視對于樂曲的不同表達處理和理解，演奏過程中，應該以大臂為主導，帶動小臂將風箱平穩自然地拉開，對于整個樂句走向起到一種良好的襯托性作用，在風箱的支持下，促進整部樂曲平穩發展。

演奏探戈節奏的過程中，需要突出其中的重音部分，利用頓風箱突出重音片段是一種最佳表現手法，在演奏該部分內容時，演奏者的手指開始觸鍵前，應該使左手的手臂處于一種積極用力狀態，注重一種爆發力，并逐漸向外推動風箱，將所有的力量全部集中在某一點中，提高聲音彈性，為重音和旋律的表達提供可靠支持。

五、結語

綜上所述，一名優秀成熟的手風琴演奏人員需要針對風箱變化提出更多的要求，提高對于風箱的控制力度，強化風箱整體表現，如此才可以將相關音樂思想內容全面表達出來。在現代化發展背景下，手風琴的發展也更加多元化，在音樂家的共同努力之下，手風琴音樂將會得到更多人的喜愛與接受。

參考文獻：

[1]王安第.淺析手風琴曲《菲爾探戈》的創作特點及演奏技巧[J].藝術評鑒，2019（15）：52-53.

[2]王安第.淺析手風琴曲《菲爾探戈》的創作特點及演奏技巧[J].黃河之聲，2019（11）：49.

[3]郝淼.手風琴曲《潘切瑞探戈》音樂風格和演奏特點探析[D].上海師范大學，2018.