面對漫天“洪水” 探索中國童話新途
----評徐則臣的長篇童話《青云谷童話》

徐 妍 生媛媛

新世紀以來，王安憶、馬原、張煒、趙麗宏、蘇童、阿來等成人作家不約而同地為兒童創作文學作品，雖偶爾為之，但已構成了新世紀中國不可忽視的文學現象。2017年5月，“70后”代表作家徐則臣出版了長篇童話《青云谷童話》，這意味著徐則臣也“跨界”為兒童寫作了。要知道，徐則臣自從事文學創作以來，其作品多是“深扎”現實的小說。而童話雖然時刻呼吸著現實的空氣，但看起來一定要天馬行空，可謂是文學文體中難度和純度都相當高的文體。這一選擇真是太不討巧了！這還不算，在《青云谷童話》中，徐則臣第一次創作童話便不再遵從中國童話的主流創作觀念和創作方法，而是以文學性的形式探索新世紀中國童話創作的新途。那么，這一切如何可能？

一、質疑被錯解的童話本質

人們常常因童話的奇幻形式而錯解了童話的本質。童話由此被視為僅供幼小者編織的單純又飄渺的清淺夢境，或被視為可供成人重拾初心的詩性路徑。事實上，童話的本質就是以童話的奇幻形式來表達兒童和成人共同享有的許多生命事實，如：快樂的事實、幸福的事實、新生的事實、成長的事實、憂傷的事實、痛苦的事實、疼痛的事實、疾病的事實、死亡的事實，等等。因此，童話并不是那個在清淺水面上專為兒童搭建的游樂城堡，也不是在海邊沙地上專為成人制作的回返童年的幻美沙雕，而是以現實世界的氛圍為幕布、以奇幻的方式展現人類的童年困境的奇境世界。……