劉雨 孔德剛
【摘 要】為觀眾講述一個相對完整的故事,是現今眾多優質國產動畫電影依舊追尋的初衷。然而,國產動畫電影在敘事方面的探索還存在著一些不足,無法實現將民族特色和時代風貌融入影視創作文化中的目標。本文從國產動畫電影的敘事內容和結構兩方面,探討如何沖破國產動畫電影敘事的局限性。
【關鍵詞】內容;敘事結構;國產動畫電影
中圖分類號:J906?文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2019)27-0112-01
一部動畫電影之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動或情感的激蕩,除了其內容的深刻和人物形象的豐滿充實外,另外一個重要的方面,就是其敘事結構的架構別出心裁并且恰當得體,富有敘述上的層次感、節奏感和藝術韻味。如何提高敘事內容原創力、促進敘事結構多元化發展,更好地將民族藝術特色和時代風貌融入影視創作中,做到內容與形式的統一,是動畫電影制作人必須面對的問題。
一、內容:動畫電影敘事的重要基礎
表面上,動畫電影作品的創作表現為形式的創作,但是內容的創作才是其核心。在動畫電影的創作過程中,創意不僅表現在本體論上與一般電影、電視藝術的區別,還表現在創作論上與其他動畫電影的差別。本體論上的創意缺失,才使得國產動畫電影雖起步不晚,但始終處于發展緩慢的狀態,與其他動漫大國尤其是與美、日動漫整體拉開了差距。美、日等動漫強國不但提高了經濟效益,也大力傳播了其民族文化。于是國內創作人員開始借鑒國外敘事模式和角色設定,利用海外技術優勢及對市場的把握,為本土企業規避經營風險。雖有助于推動我國市場的發展,但在學習海外優秀作品的長處時,應取其精華,去其糟粕,推崇原創。立足于我國傳統文化,深耕中國元素,以現代化語言拍出極富中國古典元素的原創國產動畫電影;立足于深厚的生活基礎,凸顯中華民族獨特的地域色彩、風俗習慣、審美理念。
二、結構:動畫電影敘事的途徑拓展
“結構,是對人物生活故事中一系列事件的選擇,這種選擇將事件組合成一個具有戰略意義的序列,以激發特定而具體的情感,并表達一種特定而具體的人生觀。”假使觀眾在故事里看不到情感和人物的價值觀,那么情節便失去了意義。
敘事結構,是指一部具體影片的結構關系和表達形式,是確立一部影片基本面貌和風格特征最重要的方面,是動畫電影的核心骨架,基本可以歸為線性敘事結構和非線性敘事結構兩大類別。這二者最重要的區別,在于“順次”的差別,而這“順次”又包含了時空兩個維度。動畫電影與時間是不可分離的,它所構建的世界是一個時空復合體。關于區分線性時間與非線性時間,麥基提出:“無論有無閃回,一個故事的事件如果被安排于一個觀眾能夠理解的時間順序之中,那么這個故事便是按照線性時間來講述的。如果一個故事在時間中隨意跳躍,從而模糊了時間的連續性,以致觀眾無從判定什么發生在前什么發生在后,那么這個故事便是按照非線性時間來講述的。”動畫電影既是一門時間藝術,同時它又是一門能夠完整控制空間的藝術。線性的空間序列,是指依照既定的空間順次推動;非線性的空間順序,則擺脫了固定空間限度,對空間運用進行多元化探究。對上述兩個時空進行抽象描述時,可將線性的時間順序比作一個巨型沙漏,它充斥著整個世界,無人撼動,在沙子慢慢下落時,也無法改變它的速度;而非線性的時間順序,可假設為拼圖的一方,在沒有組成完整作品之前,有著無限的可能性;線性的空間順序,為奔馳洶涌的河水,每一滴水都朝著一個方向匯聚;非線性的空間順序,便是一片海洋,水滴在海洋里沒有固定的流向。
線性敘事結構,是國產動畫電影常見的敘事形式,依照時間順序組織故事情節,展現影片事件和人物的發展。講求主體內容清晰,敘事線索連貫,時間空間一致,力求對故事的脈絡、情節的發展進程以最完美的展示,以便于觀眾接受。其包含的敘事線索又分為單線、雙線和多線等,主要使用的敘事手法分為順敘、倒敘、插敘、預敘、補敘五種。
非線性敘事結構,通常省略時間、重復時間元素或者倒退時間順序,較多采用閃回手法。從故事角色的心理出發,伴隨回憶展開敘述。選用非線性敘事進行結構的影片,其時空具有跳躍性,情節具有不完整性,結局具有偶然性。又可下分成環形和板塊式兩種敘事結構。
三、結語
講好故事的能力,不可能一蹴而就。中國動畫電影產業要堅持“內容為王、創意制勝”的創作理念進行探索,從內容出發,選擇適合內容的方式來創作,將創作者的思想絲絲入扣地傳達出來,開掘敘事主題,拓寬動畫電影的敘事領域,使影片形成一個完整的傳達體系,引發觀眾的情感共鳴,獲得更好的審美快感。
國產動畫電影借助敘事結構和內容傳遞出藝術美。隨著時代的發展,動畫電影的敘事趨向多元化,敘事結構的使用,可以增強故事的敘事性,使其具備描繪事件和表明影片主題的功能。只有契合影片的敘事結構,而沒有所謂高級的敘事結構。無論是什么類型的作品,選擇恰當的敘事結構,才能表達出主題和發揮好內容,才能創造出無愧于民族與時代的優秀作品,使中國動漫步入良性發展。
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