紀錄片《漁村新映像》創作報告

張敏

【摘 要】《漁村新映像》是一部時長10分鐘的紀錄片。它講述的是位于福建省霞浦縣沙江鎮漁村的故事。作品以沙江村內一個典型人物吳大為一家為著眼點，緊扣過去的漁村和現在漁村的變化，勾勒出新時代背景下漁村的發展現狀。作品以吳大為為主線，由點及面延伸到沙江村的所有村民，通過對過去打魚生活的描述以及對現在沙江村發展養殖業、種植業、旅游業的介紹，展現工業化發展和城市現代化對漁村生活的沖擊以及影響，同時以吳大為、村委會主任以及村民的采訪來解析產生這種現象的原因。

【關鍵詞】漁村;漁民;變化;創作技巧

中圖分類號：J952 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0092-02

一、引言

漁業在人類早期的生產活動中占有重要地位。在原始社會的時候，人們多是以采集與漁獵為主，其中捕魚業又為人們提供了大量豐富的食物來源。當前，海洋捕魚產業需要解決的問題是過度捕撈導致的漁業資源衰退。對于作為世界海洋漁業大國之一的中國來說，生態破壞、環境污染等人為的漁業資源影響因素加速了水產品產量的下降，從而直接影響到漁民的收入。現如今，尋找漁民收入新的增長點迫在眉睫。很多漁村都在嘗試發展養殖業、種植業以及旅游業來增加收入，沙江村就是典型代表之一。通過研究沙江村轉型的原因以及轉型過程的問題在一定程度上可以反映我國大部分漁村發展的問題。

以往和漁村、漁民有關的紀錄片或電視節目大都關注漁民現在的生活情況和生計，卻很少關注產生這種現象的原因。本片的拍攝地霞浦沙江村，至今還沒有相關影片對其進行深入挖掘。本片以另外一個視角，以吳大為為代表的沙江村村民從捕魚業轉到養殖業、種植業以及旅游業，講述捕魚業沒落的原因以及對沙江村村民勇于尋找新出路的贊賞。

二、紀錄片概述

關于紀錄片的定義，世界上許多學者給出了不同的意見。紀錄片這個名稱出現于20世紀 20年代，最初提出“紀錄片”這一術語的是約翰·格里爾遜，在當時是“紀錄影片”的省略稱謂。他認為“紀錄片”是對現實的創造性處理，但是他沒有給出一個完整的定義。法國人讓·路普·巴塞克主編的《電影詞典》對紀錄片的解釋是：“具有文獻資料性質的，以文獻資料為基礎制作的影片稱為紀錄電影。”本文使用的關于“紀錄片”的定義主要是“對現實生活或歷史性事件作紀錄報道的影片。以真人真事為表現對象，以現場拍攝為主要手段。可分為時事報道、文獻、傳記、自然和地理等紀錄片。”（《辭海》，上海辭書出版社，夏征農，1999）

三、《漁村新映像》構思策劃

（一）《漁村新映像》創作背景

隨著城市化進程不斷加快，中國的漁村越來越少。“漁村轉型”和“漁民增收”是大部分沿海內陸漁村面臨的共同問題。一些漁村開始發展養殖業、種植業，乃至旅游業，漁業后繼無人。漁村開始失去它的基礎產業，成為名存實亡的漁村，沙江村就是其中之一。

和眾多漁村不一樣在于沙江村獨特的地理位置。背山面海，地勢寬闊平坦，東臨福寧灣，南隔東吾洋與長春、下滸隔海相望，西影坡頭港與溪南、鹽田接壤，開成半島，是霞浦主要產糧區之一。這里有著最為肥沃的海上土地，所以紫菜、海帶、海參、牡蠣等海產養殖成為了當地漁民的主要收入來源，打魚業的不穩定性和養殖業、種植業的穩定性形成了鮮明的對比，導致沙江村從事打魚業的村民日益減少，更多的村民轉向了收入可觀的養殖業和種植業。

（二）《漁村新映像》選題意義

習近平總書記在2015年1月19日考察云南省工作時提到：“新農村建設一定要走符合農村實際的路子，遵循鄉村自身發展規律，充分體現農村特點，注意鄉土味道，保留鄉村風貌，留得住青山綠水，記得住鄉愁。”沙江村作為傳統漁村的代表，為了適應現代文明做出的重大改變，從一個依靠打魚為生的漁村，到現在養殖業、種植業、旅游業共同發展。既保留了傳統漁村“靠海吃海”，又對過去舊的生產方式進行了創新，使得生活水平逐步提高。

（三）《漁村新映像》的大體框架

本片以沙江村村民吳大為為切入點，從漁民的親身感受出發，勾勒出時代浪潮下漁村的變化。該紀錄片主要是由三部分構成。

第一部分主要是對吳大為及其友人出海放海參籠子這一事件的過程進行詳細描述。看上去安靜的村莊，村民每天都像潮漲潮落一般忙碌。開頭一組空鏡頭和延時攝影的運用交代了創作背景以及漁村的生活環境。由于是對事件的完整描述，所以運用了多組巧妙的特寫鏡頭來展現真實勞作的瞬間以及人物情緒的變化，將最細微的畫面呈現給觀眾給人以感動。

第二部分主要是對沙江村獨特的地理位置做介紹，運用長鏡頭交代沙江村發展養殖業、種植業以及旅游業的原因，長鏡頭的運用也奠定了本片真實性的基礎。這部分大量的動作和細節描寫能讓觀眾直觀地體會到剝牡蠣這一工作的艱巨。

第三部分主要是人物的采訪，對吳大為、吳大為兒媳、沙江村社區工作人員以及沙江鎮文化博物館館長的采訪來直接說明過去打魚業的輝煌到現在打魚業沒落的原因以及沙江村主要經濟來源的說明。為了保證影片的真實性，采訪主要是以同期聲為主，輔以解說詞。從敘事的角度看，解說詞具有承上啟下的作用。同期聲的使用部分承擔了紀錄片中用人的語言敘事的功能。同期語言出現的對談以及直接對白使得同期語言本身的內容就帶有敘事性，能夠最大限度地縮短觀眾和屏幕之間的心理距離。

四、基于《漁村新映像》的紀錄片創作技巧分析

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術的加工與展現。真實是紀錄片的根本特點，這就要求紀錄片的拍攝素材、人物以及事件都是真實存在和發生的。它的另一個特點藝術處理，就是要對海量素材進行深入挖掘、組合、進行創造性處理，避免畫面冗長枯燥。因此對紀錄片的主題把握以及素材處理方面要求更高。

在《漁村新映像》的創作過程中，最大的困難是對主題的確立。主題的好壞與否直接決定紀錄片的畫面。紀錄片的創作是一個充滿質疑和困惑的過程，它的主題是伴隨著整個拍攝和剪輯的過程逐步清晰的。在吳大為和一些當地村民的幫助下才對沙江村有了深入的了解，對人物采訪進行了梳理，最終確立了“通過對沙江村村民的生活變遷來體現現代文明對漁村的影響”。

（一）紀錄片的敘事技巧的運用

紀錄片的敘事一直都是一項繁瑣的工作，創作者要將把大量的素材、同期聲等進行梳理，同時要根據主題對素材進行取舍。準確恰當的敘事方式可以將創作者的意圖通過畫面完整的呈現。

1.敘事策略。敘事策略是指利用事件的重點或節點，制造故事的跌宕起伏，控制敘事的節奏，使得紀錄片富有節奏感。在《漁村新映像》的創作過程中，筆者對于吳大為一家的生活細節進行了深入了解，最終確立了和吳大為一起到海上放海參籠子這一時間節點。通過和吳大為體驗在海上一天的漂泊，了解到海上漁民的艱辛。從吳大為出海放海參籠子的尋常一天延伸到其他村民的生計問題，這也間接的引出當地的村民獲得經濟收入的新方式。

2.敘事手法。敘事手法是指創作者將畫面、同期聲、采訪、音樂組合起來的方法。《漁村新映像》是紀實類的紀錄片，所以主要是通過鏡頭和同期聲來配合畫面對人物、事件進行描繪，利用解說詞將相關信息進行藝術化的處理。

同期聲對于紀錄片的真實性表現至關重要。它可以使得畫面人物情緒更加飽滿，獲得信息量越多，也會幫助畫面更好的傳遞情感。筆者所撰寫的解說詞主要是對觀眾可能會產生誤會的部分進行客觀描述，并沒有帶入筆者本人的主觀情感。

3.敘事斷點。敘事斷點是指“敘事要素的暫時缺失”。通常會通過插敘、倒敘的方式來展開。在《漁村新映像》的后半部分，創作者穿插了沙江村內“霞浦博物館”的館長介紹，通過他的介紹觀眾了解過去沙江村漁民打魚的歷史，觀眾可以對打魚的器皿、蓑衣、工具、船等物品有大致的了解。最重要的是通過館長的解說，我們對于當地漁民從打魚業轉到養殖業、種植業和旅游業的原因有了了解。

（二）紀錄片的剪輯策略

紀錄片剪輯是對攝影機拍攝下來的鏡頭進行選擇、分切、組接、修飾的再創作工作。

1.剪輯原則。不同的影片性質和種類對于紀錄片剪輯有不同的要求。紀錄片由于其真實的特點，在拍攝現場不會過多地對現場環境進行干預。在海量素材的后期剪輯中就要強調畫面的紀實性。首先鏡頭的相互轉換要符合觀眾的生活經驗，要通過畫面了解事情的發展始末。其次對鏡頭的節奏把握，要從整部片子的主題和內容出發決定節奏的緩急。最后是對于紀實性的紀錄片來說，力求畫面流暢和真實。

2. 剪輯方法。一部紀錄片通常包括幾百個甚至上千個鏡頭，鏡頭與鏡頭之間的轉換對于畫面的呈現至關重要。任意兩個鏡頭的轉換都需要創作者精心設計，要符合觀眾心理感受的一般規律，必須注意時間的連貫和空間的統一。在《漁村新映像》的結局，小女孩唱歌的聲音貫穿結局，鏡頭從操場切換到放學，再到人們辛勤勞作最后結尾的日出畫面渲染了氣氛，如此設計也能讓人產生共鳴。

在鏡頭的剪輯時除了鏡頭的運動，還要考慮鏡頭的景別。在《漁村新映像》中，對吳大為及其友人搬運海參籠子的時候運用了全景的鏡頭表現了海面工作的惡劣環境，隨之一組中景的組接刻畫出搬運海參籠子的重復枯燥。除了景別、角度的因素，色彩和影調也會影響畫面的連續感。表現同一場景的一組鏡頭，應當盡量保持色彩和影調的一致，否則也容易產生視覺跳動。《漁村新映像》中，穿插了一組延時攝影的鏡頭，在后期對于潮起的畫面進行了調色，青綠色的基調使得畫面統一。

五、總結和反思

《漁村新映像》作為一部紀實性的影像，通過對真實畫面的客觀紀錄，旨在說明傳統漁村為適應現代文明做出的改變。從過去一個小漁村逐步過渡到現在養殖業、種植業、旅游業全面發展。不僅和全社會的進步息息相關，也和沙江村村民辛勤勞作密不可分。雖然現代社會發展快速，但是沙江村的發展在一定程度上可以折射出中國漁村發展的現狀，對于研究中國漁村的變化有一定的參考意義。

參考文獻：

[1]朱景和.紀錄片創作[M].北京：中國人民出版社，2010.

[2]藍凡.生存之鏡：紀錄片論[D].上海：上海大學影視藝術學院，2005.

[3]邁克爾·拉畢格.紀錄片創作完全手冊[M].北京：中國傳媒大學，2005.

[4]單萬里.紀錄電影文獻[M].北京：中國廣播電視出版社，1991.

[5]劉習良.中國電視史[M].北京：中國廣播電視出版社，2007.

[6]陳霖，鄭文一.論人文紀錄影像文化表達的技術手段[J].中國電視，2011（05）.

[7]韓興勇，劉泉.發展海洋文化產業促進漁業轉型和漁業增收的實證研究[J].中國漁業科技，2014（02）.