箏曲《林沖夜奔》中昆曲元素的運用與演奏探析

李涵涵　郭威

【摘 要】本文通過對《林沖夜奔》一曲的音樂表現、曲式結構以及古箏演奏技巧等方面的分析，研究古箏曲《林沖夜奔》是如何表現出一個在黑暗暴戾、世態炎涼的社會環境下，英雄遭人陷害淪為無家可歸、有國難投的階下囚的形象。并通過研究古箏藝術中昆曲元素的運用，以期望促進古箏藝術的多元化發展，并促進昆曲藝術的傳播。

【關鍵詞】古箏;林沖夜奔;昆曲元素

中圖分類號：J632.51?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0059-02

一、林沖夜奔中昆曲元素運用

近年來，古箏藝術界涌現出了大量優秀的創作箏曲，促進了古箏藝術的發展。這些創作箏曲不僅在調式調性、演奏技法以及曲式結構等方面進行了豐富和創新。而且在創作取材上也更加的多樣化，如吸收了戲曲元素創作而成的《秦土情》《夜深沉》，以及極具少數民族風格特色的《云嶺音畫》，這些樂曲的產生都讓人耳目一新。同時在借鑒戲曲元素時，有的箏曲會借鑒戲曲中的代表性音階，如陜西音樂中非常具有特點的歡音、苦音音階;有借鑒戲曲唱腔元素的，如潤腔、音頭等;還有的借鑒戲曲中具有代表性的旋律片段，直接運用于古箏曲的改編創作中。

近代以來昆曲元素在古箏作品中的運用與實踐也非常的成功，比較具有代表性的有古箏獨奏曲《林沖夜奔》、古箏協奏曲《楓橋夜泊》《如是》《入漫》。這不僅豐富了古箏曲目、增強古箏的表現力，同時還促進了戲曲藝術的傳承與發展。古箏曲《林沖夜奔》是較早將昆曲元素運用在古箏樂曲中的，這首樂曲不僅借鑒了昆曲《寶劍記·夜奔》中的曲牌音樂旋律進行創作，同時還借鑒了昆曲中潤腔、唱腔方式，在古箏上進行模仿、創作。

昆曲唱腔是曲牌體，每一段唱腔都是由長短不同的古代韻文體詩詞組成的牌子，牌子都有其名，如[錦上花][ 新水令]。每一支曲牌都有著不同的結構和唱式，每一折戲都是由各種不同的套曲和曲牌連綴而成的。箏曲《林沖夜奔》的引子部分就是運用了昆曲中的[新水令]曲牌創作而成的，旋律借用了昆曲曲牌[新水令]的旋律片段。如此段中的第10和11小節就借用了[新水令]曲牌中的“re-mi-do-si-la”旋律音組進行創作。

夜奔部分運用了昆曲中的[雁兒落]和[得勝令]兩個曲牌進行創作的，這一段旋律也是直接借用了昆曲曲牌中的旋律。在這一段的彈奏中，有非常多的短搖，在處理這些短搖時，可以根據昆曲唱腔中的音頭演唱方式進行處理。在昆曲演唱起聲時，常常會有迸發性的“音頭”或有力的“噴口”，用這種音頭的方式能夠更好的表現出心情的不穩定以及林沖夜奔時的緊張不安又憤怒的心情。在夜奔部分的第一段中的左手部分，好似在模仿昆曲音樂中伴奏樂器的聲音。左手空拍的出現，像是伴奏樂中的小鑼小镲。在第二段中左手的伴奏音型一直沒變，左手一直持續交替彈奏低音6與倍低音6作為鋪墊，像是在模仿昆曲伴奏樂中持續打擊單皮鼓的聲音，營造一種緊張疾走與追趕的情形。此外，《寶劍記·夜奔》是根據昆曲中的北曲曲牌創作而成，北曲是在南曲的五聲音階“12356”的基礎之上，加入了“4、7”兩個偏音。但是4、7基本運用在弱拍上。在古箏曲《林沖夜奔》中，“4”和“7”這兩個偏音多作為經過音出現。

在風雪與急板段落中，也是由[新水令]曲牌素材發展來的。風雪部分節奏明快，表示出了林沖最終無法忍受被凌辱的痛苦，決定本上梁山。在快節奏的古箏演奏上，加上傳統的昆曲音調，形象的表現出了風雪呼嘯的場景，以及人物內心的不安與焦慮。

二、箏曲《林沖夜奔》演奏探析

（一）曲式結構

樂曲的曲式結構是根據“林沖夜奔”這一故事情節來劃分的，共分為引子、夜奔、暴風雪和急進四個部分。在夜奔部分中又分成了兩段，中間加入了一個簡短的過度用來銜接這兩個段。

引子部分為1—17小節，調式為A羽清樂調式。節奏相對自由，速度也很慢。多次出現重復樂句，像是在訴說，在感嘆回憶，同時又充滿了悲憤與無奈，這是情感非常復雜的一段，同時也留給演奏者更多二度創作的空間。

夜奔部分為18-145小節，調式從A羽清樂轉為了A羽。這一段分為兩段，中間有一個短小的過渡句，這一段刻畫的是林沖深夜奔跑的場景。夜奔部分的第一段為18-82小節，這一段的速度為132。速度并不是特別的快，節奏也比較有特點，空拍與帶音頭的短搖相結合，描繪出了林沖夜奔時緊張倉促的心情。過渡句是82-95小節，這是一個自由段落，速度由慢漸快，將情緒又往上推了一個層次，為夜奔的第二段做了很好的鋪墊。第二段為96-145小節，這一段的速度為184，也運用了許多空拍，情緒更加激動，更加突出了夜奔時的緊張情緒。

暴風雪段落為146-247小節，這一部分也是一個相對自由的樂段，篇幅較短，反復了一次。所以這一段留給演奏家發揮的空間較大。大量的刮奏和搖指，形象的刻畫出了林沖在暴風雪中疾走的畫面。

急板段落是148-162小節，調式為C宮清樂。速度更加的急促，右手八度大撮的不斷出現，也給人一種非常堅定的感覺。最后由刮奏將樂曲推向了最高潮，樂曲在一種非常激昂、高亢的情緒中結束。

（二）演奏特點

引子部分描寫的是林沖被人迫害之后的無奈與痛苦，這段旋律來自于昆曲曲牌“新水令”，句子旋律長短不等。樂曲開始時由一句自由的刮奏展開，由慢漸快，由弱漸強，情緒從開始的無奈，慢慢的在回憶中變得激動，一句刮奏的細膩處理渲染出了故事的整體氛圍。隨后長搖指的彈奏以及左手按顫音細膩處理，一松一緊，拉大了擴大了樂曲的張力。在后面出現了點音這一彈奏方式，這種彈奏方式會給人一種氣氛不情愿的感覺，非常有助于刻畫林沖此時的心情。引子結尾的樂句，隨著兩小節重復的短而快的刮奏銜接大撮，一步步的將引子推向了最高點。

夜奔段落的第一部分，由一個刮奏接入被高音2，如同昆曲中人物上場時的亮相，清楚明了。這一段中最重要的一個彈奏技法是短搖，要求彈奏時短促有力。左手的同音反復以及空拍，是在模仿昆曲里打擊樂的聲音。過渡句雖然節奏自由，是運用夾彈的方式來彈奏的。第二段速度更快，表現出林沖想要投奔梁山的急切心情。這一段的右手彈奏要注意突出重音以及樂句之間強弱的變化，進而更好的推動情緒。左手不變的同音反復也在營造一種緊張的氛圍，是在模仿打擊樂中單皮鼓的音響效果。

暴風雪這一段，主要是運用古箏中的刮奏和掃搖技法來模仿暴風雪的場景。這一段比較短，所以留給了演奏者二度創作的空間。這一段同音掃搖彈奏時，要注意強弱的變化，以及情緒的推進。后一句中左手的滑音配合著右手的多指掃搖，像是風呼嘯而過的聲音。在多指搖的練習中，我們應該將每一個手指都先獨立練習，保證每個手指都能獨立的彈奏搖指這一技法。最后，掃搖在高音區進行將樂曲推向了高潮。

急板段落，情緒更加的激昂。彈奏時要求果斷堅定，清晰飽滿。同時大量的八度大撮的出現，也表現出林沖此時內心的堅定以及英雄豪俠的氣概。由于最后一段的篇幅也較短，所以作者將樂曲結尾段落在高音區又反復了一遍，在高音區彈奏時，情緒被進一步推進。

在演奏這首樂曲時，演奏者不僅要把握好林沖這一人物形象的性格、情緒以及所處的社會環境，還要深入了解和熟悉昆曲唱腔的特點以及律動感，才能更好的把握箏曲《林沖夜奔》的音樂風格。

三、結語

箏曲《林沖夜奔》借鑒了昆曲《寶劍記·夜奔》中的曲牌，作曲家將昆曲藝術與古箏藝術相融合，創作出了這首被廣為流傳的箏曲。這首樂曲不僅表現力豐富，而且通過描寫故事情節的方式，想要通過音樂來塑造人物形象，對古箏曲的創作來說也是非常新鮮的。這不僅為昆曲藝術的發展與傳承創造了條件，同時也為古箏的發展提供更多的可能性。

參考文獻：

[1]徐子晶. 從箏樂功能的變遷看古箏在上海的發展[D].上海音樂學院，2016.

[2]楊瑾怡. 從《林沖夜奔》談揚琴演奏技術的運用及發展[D].中央音樂學院，2016.

[3]崔巖. 民族音樂《林沖夜奔》的接受美學研究[D].牡丹江師范學院，2016.