美聲演唱方法演唱漢語聲樂作品的咬字問題分析

魏佳琪

【摘 要】美聲演唱方法從最初引入我國開始發(fā)展到今天已經有將近一百年的歷史，并且在當下已經成為我們國家聲樂藝術表現(xiàn)形式之中不容忽視的一項重要組成。從實際情況來看我們國家有絕大部分的聲樂藝術作品是以普通話為基礎來創(chuàng)作并且演唱的，如果使用美聲演唱方法來進行漢語聲樂藝術作品的演唱，就會顯現(xiàn)出咬字吐字處理不夠清晰、漢字發(fā)音字頭以及字尾的聲調難以控制，整體演唱效果給人以不清楚的感覺等問題。而在當下我們國家的聲樂藝術研究領域之中，對于解決運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品之中的一些問題方面給予了相當高的重視程度，同時這也是聲樂表演者們不斷實踐以及探討的重點話題。本文主要根據(jù)筆者在學習以及研究過程中總結的一些經驗，總結了運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品過程中顯現(xiàn)出的一些不足之處，并對影響問題形成的一些主要因素進行了分析，最后從實際出發(fā)提出了相應的一些解決方案，希望能夠為聲樂演唱者們提供一些參考。

【關鍵詞】美聲演唱方法;漢語聲樂藝術作品;解決方案

中圖分類號：J616?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0054-02

美聲演唱方法在當下全世界范圍內的藝術領域之中都有著不容忽視的地位，由于經過訓練后的演唱者能夠以科學合理的發(fā)聲方式進行演唱，并且能夠在較廣的音域內保持優(yōu)美的音色等優(yōu)勢，在其被引入我們國家以后就得到藝術領域的普遍認同，逐漸成為發(fā)展速度最快的聲樂演唱方法，并且在相當長的一段時間之中，我們國家的聲樂研究領域都在不斷地嘗試把美聲演唱方法與我國音樂家所創(chuàng)作的漢語聲樂藝術作品兩者之間進行有效的相互融合，希望能夠通過這一方式創(chuàng)造出一種更加完美的聲樂演唱形式。但是從整體的情況來看，在將美聲演唱方法與我們國家的漢語聲樂藝術作品進行相互融合發(fā)展的同時顯現(xiàn)出了一些不足之處，其中咬字方面存在的問題是最為值得關注的。正因為如此，有效地解決漢語聲樂藝術作品之中咬字方面存在的問題，并且熟練地掌握相應的演唱技巧，對于進一步增強演唱者自身的能力水平有著不容忽視的推進作用，同時也能夠幫助美聲演唱方法進一步在我們國家內部得到更好的發(fā)展。

一、運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品過程中顯現(xiàn)出的不足之處分析

（一）漢字的字頭存在咬字不準的問題

當下有一部分演唱者在運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品的過程中存在著“噴口”缺少力量的問題，沒有有效地確定一個合理的著力點，在進行歸韻以及收聲時總是存在不干凈的問題，缺少一種干凈利落的感覺。從漢語咬字的角度出發(fā)，在歌唱的過程中咬字主要指漢語發(fā)音的聲母，在演唱過程中對于聲母的要求是需要短促并且輕巧地演唱，而在筆者學習以及調查的過程中發(fā)現(xiàn)，在演唱者運用美聲演唱方法進行日常練習以及表演的過程中，對于漢語聲樂藝術作品的發(fā)音明顯存在著問題，字頭的咬字經常會出現(xiàn)不夠準確的現(xiàn)象，這就會使得歌詞給人一種含糊的感覺，無法將聲樂藝術作品之中所蘊含的情感有效傳遞出去。比如說因為演唱者的“噴口”缺少足夠的力量，會出現(xiàn)將“廣”字錯誤地念成了“汪”字的問題，或者是吧“唱”字錯誤地念成了“卬”字等;因為演唱者沒有找到科學合理的著力點，也會使得咬字出現(xiàn)不準確的問題，比如將“老師”錯誤地演唱成“腦師”，這種問題在演唱的過程中都是相當值得注意的，會在很大程度上對整首聲樂藝術作品的情感表達造成負面影響，使得聽眾們沒有辦法準確地聽清楚作品的歌詞，無法有效理解作品所要表達的大意。

（二）漢字的字尾存在咬字不準的問題

在運用美聲演唱方法進行漢語聲樂藝術作品的演唱過程中，字尾方面也常會出現(xiàn)一定的不足之處，其中“不歸韻”是一項十分值得重點注意的問題，在實際演唱的過程中將字腹演唱得過于滿，使得本應用于字尾部分收音的時間被拖慢，最終沒有完成字尾的收音，這會使得聽眾們有一種歌詞沒有演唱完整的感覺，對聲樂藝術作品演唱的整體性造成了影響。除此以外，如果說進入字尾的時間相對過早，那么也會使字腹部分用于發(fā)音的時間被占去，使得字腹部分的聲音沒有達到足夠的飽滿，使得演唱整體效果出現(xiàn)頭重腳輕的問題。如果字尾部分演唱相對過重，那么就有可能產生拖慢節(jié)拍的問題，這會造成歌詞的每個字之間產生斷裂問題，使得作品演唱整體效果連貫性較弱。

（三）對于聲調方面缺少足夠的重視

部分演唱者在運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品的過程中沒有給予聲調方面以足夠的重視程度，這就會出現(xiàn)字音不正的問題以及“倒字”的問題。在演唱聲樂藝術作品的過程中，聲調方面直接關系到歌詞以及旋律兩者之間的實際統(tǒng)一性。正因如此，演唱者在學習漢語聲樂藝術作品以及演唱的整體過程中，必須要給予聲調以足夠的重視程度，因為這會在很大程度上對聽眾們對于作品欣賞的興趣造成影響。

二、運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術作品過程中咬字方面不足之處的解決方案分析

（一）根據(jù)漢語咬字的特點對美聲演唱方法之中的演唱習慣做出變化

從根本上來講，美聲演唱方法對于我們國家聲樂藝術的發(fā)展而言做出了不容忽視的貢獻，并且在聲樂訓練方面，美聲演唱方法在教學方面也更加重視因材施教，對于聲樂藝術作品的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)方法有著其獨特的訓練方式，能夠為聽眾們帶來更加深層次的享受。正因如此，以積極的態(tài)度來借鑒美聲演唱方法之中的科學之處，是能夠為我們國家民族聲樂藝術的發(fā)展起到十分有力的推動的。但是在其不斷進步以及發(fā)展的過程中，我們也不可以完全忽視我們國家傳統(tǒng)聲樂藝術之中的特色，特別是在運用美聲演唱方法進行漢語聲樂藝術作品的演唱過程中，也要對傳統(tǒng)的演唱習慣做出一定的改變，做到運用“以字行腔”以及“字正腔圓”的方法進行咬字和吐字。

（二）加強對美聲唱法演唱漢語歌曲的吐字咬字訓練與應用

對于美聲唱法唱漢語歌曲中的咬字吐字問題，筆者認為，首先應該加強演唱漢語歌曲的吐字咬字訓練，決不能夠將追求歌聲和重視歌唱的語言咬字看成是互不相容的，應該認識到二者是緊密相連、密不可分的。歌唱的方法不能離開準確的語言孤立發(fā)展，歌詞的內容理解也離不開正確的咬字吐字，咬文吐字是表達歌詞和歌曲情感的重要途徑，對于美聲唱法演唱漢語歌曲起著不可替代的作用。

（三）借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的咬字方法

在我們國家，向來十分強調語言的清晰性和準確性。我國傳統(tǒng)的戲劇和曲藝將咬字吐字放在了非常重要的位置，對歌唱中的咬字吐字有著相當嚴格的要求。我們應該認真學習，努力繼承“四呼”“五音”和“十三轍”等民族聲樂的理論方法，并將這些方法運用到現(xiàn)代美聲唱法唱漢語歌曲中，比如字頭的演唱可以利用“五音”咬字時，喉、舌、齒、牙、唇的五個不同部分阻氣，形成不同的輔音;字腹的演唱可以借鑒“四呼”的方法，即開、齊、撮、合其中，開口呼為開，發(fā)音的著力部位在喉;撮口呼為撮，發(fā)音的部位在唇;齊齒呼為齊，發(fā)音的部位在牙齒;合口呼為合，發(fā)音的部分是全部口腔。按照四呼的方法，發(fā)出的聲音能圓潤、通暢，對美聲唱法唱漢語歌曲大有益處。字尾的演唱應該運用“十三轍”的方法，歸韻收音是吐字的最后部分，必須將屬于每個字的轍韻和尾音的特殊歸韻收音控制好，聲音的輕重以及長短都要恰到好處，前字和后字的連接也要緊密完整，只有這樣，才能將字吐得清晰、自然。

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