論縱向與橫向馭筆
——以《書譜》為例探討提按使轉

2019-10-23 02:29:24劉圣祿

書法賞評 2019年4期

劉圣祿

《書譜》作為書法史上書論與書作的唯一合璧，其“草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉不能成字”的論斷精辟地總結了前人書法實踐和書法理論，警示后人“使轉”之于草書的緊要，其書作也成為后世習練小草的圭臬。

孫過庭《書譜》墨跡，極為重視使轉，而且應用甚周，已達出神入化之境，那么我們還是先了解一下“使轉”的概念。

《書譜》中言及，“使，謂縱橫牽掣之類是也”。縱橫，應當理解為毫端在平面內的縱向運行或橫向驅動，（見圖1）絕非恣意橫行，鼓努作勢。后面“牽掣”二字，“當指主觀意志的表達，或牽或拽，駕駛毫翰抒發胸襟”；[1]也有紙筆摩擦，牽引毫翰破其阻礙，任意縱橫（以法度、美學原則為前提）的意思。

“轉，謂鉤環盤吁之類是也”。把轉形象地比喻為銀鉤的圓環，顯現出彎環圓融的審美要求。（見圖2）“盤吁（紆）”即盤結回旋。因轉特指筆畫的轉彎、轉向、轉角和轉接下一個字。（見圖3）簡而言之，就是運筆時寫出圓轉回旇沒有棱角的筆畫，關鍵在于筆轉彎時不停駐，筆略略上提。轉與折時常并論，圓轉方折，用筆不同，外形有異；草書多以圓轉為主，方折相對較少，《書譜》也不例外。

圖1 才

圖2 醨

圖3 行書為

因此從孫過庭所下定義來看，使轉就是在一個平面內直來橫往的運行和轉彎連接，是筆在平面內的運行。而草書真的就只是在一個平面內運行而沒有三維空間的運動嗎？《書譜》的法書，非但不是這樣，還十分重視縱向的提按，甚至通過提按實現的“節筆”成為了有別于人的顯著特征。因此我們還要注重對提按的認識和掌握。

沈尹默在《歷代名家學書經驗談輯要釋義》中說：“唐朝一代論書法的人，實在不少，其中極有名為眾所知的孫過庭《書譜》，這自然是研究書法的人所必須閱讀的文字。但它有一點毛病，就是詞藻過甚，往往把關於寫字最緊要的意義掩蓋住了，致使讀者注意不到，忽略過去。”[2]提按就當屬掩蓋得較深的緊要內容。

“或重若崩云，或輕如蟬翼”。這里的重與輕就是對提按的表述，筆提起就輕，按下就重。“一畫之間，變起伏于峰杪”。在一畫之中，通過筆尖起落實現起伏變化，必然上提則起下按方伏，因此這是對提按的又一次闡述。

對照《書譜》法書，孫過庭是怎么運用上述理論的呢？不妨分作三類，以助認識。

一是提按不分明，以等線體的形態出現。這樣的書寫狀態，李斯、李陽冰小篆、八大山人的行草通篇皆如是，《書譜》中也偶有這種小篆線型的單字（如圖4、圖5、圖6），占極低。

圖4 勢

圖5 務

圖6 出

二是重若崩云近乎墨塊，這種情況較提按不明要多（如圖7、圖8、圖9）。

圖7 老

圖8 峰端

圖9 也

三是輕若蟬翼的線條或細絲，這種用筆強調中鋒，寫出極強的韌性和彈性，但又切忌輕飄軟薄的點線（如圖10、圖11、圖12 箭頭所指處）。

圖10 引

圖11 輕釋

圖12 懊

使轉是在一個平面內運行，提按是在縱向的三維空間里運動，在書寫過程中兩者是不可孤立和分割的，也就是說在使轉中有提按，提按貫穿于使轉過程；進一步說只有提按那就是原地踏步，沒法向前運行的使轉，也就寫不出線條，沒有提按通篇就是等線體，不能出現粗如塊、細如絲、輕如紗的線條。兩者必須融洽，靈巧運用。由此可見，使轉與提按綜合應用在書寫中至關重要。

《書譜》也被稱為《運筆論》，但如何把提按與使轉結合起來，只能從“草貴流而暢”“導之則泉注，頓之則山安”這類非常隱諱的詞藻中體會，對于初學者是有一定困難的。好在孫過庭于《書譜》的法書中作了完美的示范，或許他這也是“心之所達，不易盡于名言”吧。那么我們就用心讀他的書法作品，做到“心不厭精”，從而有效避免“內迷其理”，長期的臨習中“手不忘熟。若運用盡于精熟，規矩闇于胸襟，自然容輿徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”。

具體地說，對《書譜》法書的使轉，根據提按不同，有以下幾個特點：

一、起筆的提按使轉

臨習《書譜》等“二王”一路法帖，方家總推薦狼毫筆。真正的純狼毫彈性介于羊毫與紫毫、兼毫之間，非常適中；當筆毫飽含液體（墨汁）后就會形成合力，一旦下壓就獲得第三維度上的彈力。

如果觀看江湖大師、老干部體的高手下筆即行，毫無半點停留，更有振臂跺腳，或者大叫一聲，用盡洪荒之力，一揮而就；究其線質，或如劈柴無狀，或若劍戟直硬，力量外露，火氣十足，面目猙獰；外行拍手叫絕，內行搖頭而去。方家落筆著紙，反倒似覺遲緩，疑有細微動作，初學者不明白究竟在干什么，待登堂入室后方知切鋒按下入筆，然后指腕配合調鋒轉向，一直壓腕屈毫獲得了充分的彈性，為后續的行筆積蓄力量（這里僅針對“二王”一路的行草筆法進行分析，其它字體和書體不一定這樣用筆，下同），這就是包括《書譜》在內的“二王”體系起筆處提按使轉的綜合應用，正是“翰不虛動，下必有由”。下面四個圖圈示處，圖13 是上述完整的起筆程式；圖14 重按切鋒轉向即行，無提鋒動作（撇末再提）；圖15 尖鋒入筆，且行且按無切鋒動作；順便列舉圖15 提示入筆方向的精準把握。

圖13 或

圖14 分

圖15 說

圖16 條

二、線條中段的提按使轉

起筆后在接下來的運行中，絕不會一直壓著筆毫，必定上提，既為恢復毫穎彈性，又為運行流暢，當彈性勢能釋放到一定程度，又要下按，重新獲得彈性勢能。線條中段再三下按獲得彈性，是《書譜》中的常用技法，又可分作四類情況：

（一）重按快提，提起后加上使轉的驅動，由塊墨撥出細、絲、細線，連接下一筆畫（字），特別明快（見圖17）。

（二）重按讓筆毫彎曲，獲得充分的彈性，然后突然提起，好像筆毫彈跳起來了，有人形象的比喻為流泉被石頭阻擋、撕裂，這個比喻能很好的描其形，從力的角度說，更像人行走中不經意腳步突然被物體阻擋，向前躥了一下子。此時提按異常明顯，而平面內的使轉帶來的位移較少，這樣形成一個個竹節般的線條，被稱之為“節筆”（圖18 圓圈處）。此種筆法不是孫過庭的發明、首創，但他在繼承的基礎上有發展，并密集使用，酣暢淋漓，形成風格。這里，不得不說《書譜》中此種竹節狀線形，多數是因紙上折痕造成的（凡同列內數個節點能連成一線者即此），情同成扇上寫字，鋒穎時常被阻擋彈跳，從原理上可以理解為腕臂未主觀按壓而紙上折痕從下至上反向幫人壓筆，同樣達到屈毫獲得彈性的效果，異曲而同工；這不是故意造作，且符合審美情趣，臨摹時重按即提也完全能夠再現出來，但不主張刻意追求特殊效果把紙折疊后再寫。

（三）按下筆毫后，只注重“導”（控制方向），略略豎腕，借助彈性的釋放，讓筆毫自行舒展，指和臂不施加使轉的力量，形成很舒緩的筆姿。臨習《書譜》不可不察這種慢節奏的線條，能感受、辨識而“徒見成功之美，不悟所致之由”也只能望而興嘆。同時在審美情趣上要知道這是有意的也是有益的“淹留”，所謂“遲留者，賞會之致”，是一種絕佳的抒情狀態（圖19 箭頭所指）。