伊秉綬《虞仲翔祠碑》書法藝術(shù)探微

楊立堯

伊秉綬現(xiàn)今所存墨跡完整的體現(xiàn)了其隸書的整體風(fēng)貌，即線條極致簡化，幾無粗細(xì)波磔，而顯得拙中有趣，古樸自然。但伊秉綬現(xiàn)今所存墨跡中，楹聯(lián)條幅，檗窠大字所占絕大多數(shù)，其所作的小隸書卻為數(shù)不多。清季名家對伊秉綬隸書的評價，也多集中于伊秉綬的條幅、楹聯(lián)、榜書等作品，如“隸書愈大愈見其佳，有高古博大氣象。”1“墨卿能脫漢隸而大之，愈大愈壯?！?對伊秉綬的隸書風(fēng)貌評價雖高，但多集中在伊秉綬所書的大隸書方面，對于伊秉綬的小隸書，只是為了襯托伊秉綬的大隸書“愈大愈見其佳”而提及，評價并不算高，至少是無法企及伊秉綬的大隸書的。那么，伊秉綬所存的小隸書作品究竟如何，是否有其獨(dú)到之處呢？我們不妨從伊秉綬所存《虞仲翔祠碑》來窺視一二?！队葜傧桁舯?，全名《光孝寺虞仲翔祠碑》，立于清嘉慶十六年（1811 年），是為光孝寺新建虞仲翔祠所立。虞仲翔，即虞翻，三國時東吳名臣，虞翻謫居于廣州之時，“雖處罪放，而講學(xué)不倦，門徒常達(dá)數(shù)百人”。3虞翻逝世之后，其家人舍宅作寺，此即為光孝寺建寺之濫觴，故后世因紀(jì)念之故，而立有此碑。《虞仲翔祠碑》全碑共七百三十六字，字大盈寸，是伊秉綬隸書所作之最長篇者，也是伊秉綬所書隸書中為數(shù)不多的小隸書作品。下面本文將從筆法與線條、空間與結(jié)構(gòu)以及審美傾向與歷史影響三個方面來分析《虞仲翔祠碑》的藝術(shù)特色。

筆法與線條上：以楷法入隸，有波有磔，迥乎于伊秉綬的大隸書作品

作為伊秉綬小隸書作品的典型代表，《虞仲翔祠碑》在筆法上與伊秉綬所存的楹聯(lián)條幅作品大有不同。……