探索新的閱讀語境下書籍設計的發展趨勢

【摘要】本文先從書籍存在的必要性作為切入點，引出書籍設計的概念。通過分析目前中國人的閱讀情況和架上書籍，挖掘出國人讀書少的原因和俗氣的書籍審美標準。最后評析了世界最美的書籍獲獎作品，并總結出十個評判標準，凸顯書籍重在整體美的觀念。

【關鍵詞】書籍設計；全民娛樂化；審美；閱讀體驗；整體物化

【中圖分類號】G623 【文獻標識碼】A

20世紀最偉大的文學家博爾赫斯說過：“別人都為他們寫了什么而感到自豪，而我卻為自己讀了什么而自豪。”書是信息的集結，是前人把他們對世界的看法和經驗歸納成文字印刷在紙面上，這是人類文明進步的結晶。書的魅力很大程度上來源于它的物質性，和今天的電子書籍不同，它是虛擬的電子閱讀物，通過數字化的信息編輯而成。而書籍不是這樣，它是實實在在可以觸摸到的、可以嗅覺到的、可以聆聽到的。書籍是一種在時代更迭之間顯得愈發珍貴的氣質。讀書人有自身的氣質，當我們在翻閱一本好書時候，能夠把它的精神吸納到自己的心里時，這時你的氣質就會自然而然展現出來，即我們常說的“賦有詩書氣自華”。因此，從某種角度來講，放棄閱讀等同于失去記憶。所以說，閱讀是當今仍然需要保留的文化氣質，這也是推動當下做書人堅持不懈的理由。如何才能使人們保持讀書習慣呢？這就需要當下的書籍設計師設計出既好看又有良好閱讀體驗的好書。

一、書籍設計的概念

書籍設計是解構物質形態，組合精神意義的過程，設計蘊含著內在與潛在的邏輯。書有它的結構，有它的形態，書是物化的；書更重要的是組合精神意義的過程，書的內容體現了作者的思想或者文化的意義，怎樣將這些意義轉化成書籍的形態讓其附有價值呢？設計蘊含著內在與潛在的邏輯，即尋找內在的關系，用我們的邏輯構想駕馭書籍的內在和外在形態。因此，做書人不僅要注重其外在的形，更要注重內在的韻，爭取做到形神兼備。

二、全民娛樂化時代的閱讀審美思考

總結起來目前中國書籍審美的現狀主要有以下幾點。

目前，大多數出版物仍然停留在書籍裝幀“漂亮”外衣的階段。書衣打扮的裝幀誤區，一些出版業者唯封面論輸贏的裝幀評判標準。例如，一般接出版社的活，他們會說給十幾個封面先看一下，只要封面設計能吸引人即可。不會過多地投入書籍內在的編輯設計，這樣成本會很高。目前商店架上書籍的主要現狀有：（1）俗，低俗化、平庸化。在書店、機場等經常會看到書籍封面設計的共性：為了吸引人眼球，文字大、臉大、色彩對比強烈。（2）仿，追跟市場，仿效雷同。出版人一般會跟蹤市場，他認為賣得好的書就是好書，賣得不好就怪設計得不好。（3）抄，山寨、抄襲成風。只要是好看的，認為符合大眾審美的就會抄襲，使得我們對書籍的理解度越來越差。（4）盜，獲利捷徑、侵犯版權。

三、世界最美的書的評判標準重在整體

世界最美的書評選每年在德國萊比錫舉行，獲獎的書似乎不那么精彩，暗暗的、灰灰的、舊就的，沒有那么耀眼，那么吸引人眼球，所以，在評書時并沒有覺得書籍的封面是決定這本書良優的標準。總的來說，世界最美的書的評判標準重在整體，概括起來一共有以下十項。

（一）判斷一本書的高貴，不在表象，而是由內而外散發出來的整體美

形式和內容的統一。例如《老人與海》的文學本，作者刻意增添了很多老人與海的意境，以及與之內容相關的插圖，這些插畫都是作者自己畫的，封面上閃閃爍爍的沙灘、魚和孩子，這本書由藍色進入白色沙灘，再由淡藍色結束，像海灘一樣，它是一個整體的概念。

（二）頁面的編排設計給閱讀帶來純凈的流暢感

頁面閱讀的流暢度是判斷一本書設計的基礎，我們現在往往忽略了書籍過渡的意識，有的書看不清字，有的書互相交錯，無法辨識，我們可以變換角度來判斷一本書，但不能脫離閱讀的本質，必須讓讀者能清晰明快地讀到文本內容。《語言裝不進有毒的信件》這是一個作者與30多位友人通信的原件穿插于書本中，變化而有序，豐富而簡潔，注重閱讀結構的細節處理，引領讀者進入他的世界。從編輯設計、字體編排到用紙和裝訂，一本精美的無懈可擊的平裝書誕生了。里面信件的還原很逼真，這種時間和空間的設計，讓讀者在翻閱中感受作者內在的信息表達。它的文本設計也很有意思，文本有基本的格局，但它的注解是在中心頁展現，讓讀者能很快地捕捉到它要解讀的內容，還原的做舊信是感性，而文本的版式設計是理性，感性和理性恰到好處的結合體現了書籍中編輯設計的重要性。

（三）合理恰當地運用字體有利于讀者對文本內容的理解

字體很重要，西方的文字很復雜，有兩千多種，西方設計師不僅要設計字體，還要應用字體，不同的年代用不同年代的字體。我們中國的文字雖然沒有西方多，但同樣要講究字體，從黑體、宋體，宋體里面還分報宋、書宋、粗宋、標宋等，各種字體很多，那么一本書怎么能很好地應用字體呢？即使是自己書寫的字體也要和文本相吻合。

（四）嚴格把控印刷質量的色彩飽和度、油墨滲透度、圖像還原度

這是中國書籍比較欠缺的地方，但是隨著技術的不斷進步提升，印刷越來越漂亮，但往往為了降低成本，照片的原片拍的就不好，通過印刷以后更是打了折扣，今天的印刷機大部分用的是外國的機器，海德堡牌的印刷機，油墨是日本的、德國的，但沒有印出好書。這是一種態度，我們應該有一個高的標準、高的視點，對印刷的質量提出更高、更嚴格的要求。

（五）純圖像的應用要賦予創想，美在讀書人的眼睛得到感悟

純圖像不是簡單的一張紙上承載的圖像，圖像是會說話的、圖像同樣是有節奏的。一本好書圖像的應用非常重要，它的位置、布局、傳遞的速度、游走方向都會呈現一種敘述的新鮮感。

（六）紙張語言的準確使用，感受翻閱的愉悅度

這是與電子書籍的根本區別，現在的紙張越來越多，我們現在提倡手工書，用不同類型、不同質感的紙張來表達主題內容。例如我們常用的傳統宣紙，或者特殊毛邊紙來表達不同的信息。《1979-1997超長家事清單》這本書使用購物單為文本，即把小票變成了文本，敘述了東西德統一前后的時代變遷，數據真實還原不可復制的存在。雖然是一個家庭的瑣碎經歷，卻是宏大歷史的縮影。文本中穿插了很多畫面，例如有作者家庭的演變，他的數據就是他的小票，社會變遷通過書面文字來解讀，以小見大這個切入點使我們感受到敘述故事是可以多元化的。

（七）關注裝訂每一個環節，優質的細節直接影響翻閱的感受度

裝訂同樣是物化中一個必不可少的工序，是裝幀一個重要的手段，所以裝訂的每個細節都要關注，有些書一翻，四個角都翹起來了，而國外的書很挺，有的劣質書拿在手里會有聲音作響，說明做工欠缺，書不平，這都是技術的原因。例如，工藝上很講究的書，質量也很好，難度也高，正是因為這種工藝使得這本書的價值得到充分的提升。

（八）探討包封的必要性，單純的封面設計，一目了然，內外不能割裂

有的書沒有包封，只有一個外封，即使不是形態豐富的裝訂方法，單純的封面同樣要講究。

（九）美書未必是一場盛宴，避免過度和多余的手段，挽留質樸

今天的書技術手段越來越豐富，語言也越來越多，但是一本能夠得到流暢閱讀的書未必是那么煩瑣，所以，在做書的過程中要注意保留書的質樸感。

（十）巨型或厚重的書不是美書的評判標準，“大”從作品的感染中體現

在最美書的評選中，有意地舍棄了一些過大的、過度包裝的、過度裝潢的、過度裝幀的書，因為不利于流通、不利于讓廣大讀者讀到。世界最美的書，它就是一本普通的書，能讓更多的讀者讀到，這是一種鼓勵，也是一種方向。所以，書不在于大，一本小書同樣也可以很精彩，有些書雖然很小，但內容同樣豐富。

書籍設計美的標準不是唯一的，但是它有共性的地方，這些點是需要我們學習的，只有在思想上提高了審美認知才能內化成自己判斷美的標準。

四、國人在書籍設計領域中的探索與成就

我國的出版人、設計者這些年來打破裝幀概念的束縛，迎著困難不懈怠，投入書籍設計，努力為讀者做好書，讓世界了解中國。2003年開始評選中國最美的書，從中國最美的書中選一部分參選世界最美書的評選，自2003年到2018年，中國共有19本書獲得了世界最美書的獎項。他們為中國設計界樹立了榜樣，為我們國家爭得了榮譽。雖然是一本小小的書，卻代表了中國文化走向世界，并且讓世界關注中國設計。

參考文獻：

[1]呂敬人.翻開中國當代書籍設計[M].北京：清華大學出版社，2004.

[2]呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006.

[3]邱陵.書籍裝幀藝術簡史[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984.

作者簡介：郭淑賢（1989-），女，漢族，山西長治，山西應用科技學院，助教。