當前形勢下現實主義油畫發展進程中的新思考

賈莉

摘要：在全球化的消費主義時代，國際藝術市場是各種文化碰撞、博弈的戰場。中國當代美術國際化進程的被動、混亂、膺服于國際藝術市場也是某些國內文化機構和策展人的普遍心態。國內展覽樂此不疲、層出不窮，每年展出的作品成千上萬，大大小小各級別的雙年展頻頻亮相于博物館、美術館、畫廊、藝術館等，但其中有價值的、有廣泛影響的優秀作品卻乏善可陳。如果我們不由此在國際上建立中國文化主體地位和主體價值觀，再多的展覽、再熱鬧的儀式也沒有任何意義。

關鍵詞： 現實主義油畫;多元文化;新思考

一、當代美術的多元化格局

20 世紀末現實主義油畫遭遇了現代藝術的沖擊，甚至被一些人看作守舊、落后、無前途的藝術，再加上它承受的沉重的社會使命，使部分畫家不敢問津。而在美術的多元化格局下，當前不少畫家他們滿足于自我的精神世界，脫離社會生活，脫離現實，缺乏藝術家的歷史責任感，不注意自身的人格修養，藝術家為了市場疲于奔命，已成為當下最為媚俗也最為無奈的景觀。當代美術的跟風潮、媚俗化抽空了原有的價值觀，其先鋒性、民間性和批判性隨之蕩然無存，文化虛無主義思潮泛濫成災。西方主流意識形態成功的以國際展覽體制和市場之手來完成這項后殖民文化工程，并且完成了對中國當代美術的后殖民文化定位，成功的將中國當代藝術發展為西方當代藝術的一支，這都是令人焦慮的狀況。面對當代中國急劇變革、異象紛呈的復雜社會狀況，遠離現實生活、追求新奇、標新立異的畫作卻充塞著畫壇，熱情反映時代，貼近人民生活，催人奮進的力作不多見了，中國當代藝術為了國際化付出的代價需要深思，產生的問題迫在眉睫。

現實主義繪畫高舉弘揚現實主義精神旗幟，引導當代美術創作反映時代、感悟生活、關注民生、關愛自然、追求真善美相統一的審美理想，滿足當代人民群眾的審美需求，激發民族文化的活力，推進了當代美術事業的和諧發展。 我們今天所說的現實主義，是在藝術格局多樣化的背景下提出的，一方面是必須承認當代文化的多樣性;另一方面是要堅信在中國當代文化的引導下，現實主義油畫

依然有著深厚的創作土壤。縱觀中國現實主義油畫新時期的經典作品，它們從多個層面上折射和反映出社會轉型的巨變和呈現出越來越趨于多元的現實。現實主義油畫風格是多種藝術風格共存的美術形式之一，也是我國油畫藝術的重心，如在歷屆全國美展中榮獲金獎的油畫作品韋爾申的《吉祥蒙古》、王宏劍的《陽關三疊》、忻東旺的作品《早點》等等，都可以看到現實主義創作思維和形式風格，這一現象無疑昭示了現實主義油畫藝術在新時期依然是我國的藝術重心，可見，我們國家的藝術提倡還是以現實主義為主。因而，如何去融合時代，反映時代，體現人文精神，是當今現實主義油畫家的主要任務。

二、當代社會浮躁心態帶來的影響

上世紀 80 年代以后的現代藝術、前衛藝術雖然抹掉了藝術的政治意味，但卻陷入了虛無主義、玩世主義的泥沼，再加上藝術市場使繪畫商品化，人們在這個喧囂的時期，迷失了方向，導致畫家心態浮躁、急于追求短期的名利，以至于繪畫人文精神的缺失。 這些帶有商品化傾向的作品大多描繪小人物平庸瑣屑的人生、小人物粗鄙的原始生理欲望及在現實社會中生存的艱難、孤絕、無奈、煩惱或窮極無聊，并把這種人生價值理解為一種生存的狀態，歸納為現實存在合理的真理，透露出的是小資產階級的苦悶和無聊。藝術家用各種夸張、怪誕的手法著力渲染他們脆弱、敏感、無聊、自怨自艾、神經質的內心世界，這些作品無論從內在和外在看來都是與社會大眾脫離的，繪畫已失去它本身所具有的現實意義和普遍意義。某些現實主義油畫作品中流露出自然主義傾向和消極的無奈、令人寒心的冷漠，在這些作品中我們既看不到當今現實的本質和歷史的發展，在藝術上也難以體味到現實主義的魅力。這些作品的產生主要的原因是信仰的缺失，面對經濟發展與道德完善不相統一的社會現實，他們表現了一種對現實的無奈和妥協，這幾乎是目前社會普遍存在的意識問題，他們的作品缺失思想高度和藝術氣質，弱化的人生態度去影響社會，給社會造成不良的影響。面對全球化的時代潮流，如何在創作中張揚與體現“人文關懷”與“現實精神”，是值得我們深入思考的問題。

人文關懷是任何一個時代的藝術都不能確失的，弗洛伊德將現代人的精神焦慮用寫實主義表達出來，推進到了人心理意識的深層。新世紀初的中國現實主義油畫，也是沿著這條源遠流長的脈絡發展而來，忻東旺的藝術所繼承的就是這種充滿人性深度的現實主義精神。徐唯辛的畫面中所滲透出的人文情懷對于某些思想空虛的作品而言是值得深思的，并不是說我們要去效法他們的藝術追求和技法，而是要從中看到他們作品中的人文精神，呼吁藝術創作中的人文關懷與現實精神，振奮民族精神。 在我們的時代到來之時，我們最重要的精神追求應是對社會現實的深度關懷。現實生活是藝術創作的源泉，離開了現實，藝術將成為無源之

水。同樣，如果我們的作品中沒有了“現實主義”精神，那它也是個空洞的沒有說服力、感染力的庸作。作為現實主義油畫家應該深入到我們所生存的時代生活中，扎根于生活的土壤，切實感受廣大群眾的生存狀態，關注現實生活中的各種問題，體會群眾的思想、情感，獲得具有時代特色的創造性的感悟。只有這

樣才能解決當前我們某些油畫作品的“精神性”弱化的問題。現實主義最重要的品格是它的人文精神，是藝術家對人與自然、精神與現實的一種深度關懷。我們在掌握了較為熟練和扎實的寫實技巧后更應注重作品的思想內涵、精神取向和現實關懷意識，這應該是現實主義繪畫長久不衰的魅力所在。

參考文獻：

【1】《思考與展望：中國當代寫實油畫學術研討會綜述》.徐沛君.《美術觀察》2007.2

【2】《現實主義美術在豐富和異化中拓展》.范美俊.《美術觀察》2007.1