基于新媒體的晉劇管理和推廣研究

丁冀芳

摘 要：隨著新媒體時代的到來，晉劇正不斷地面臨著發展的大難題。本文結合實際發展的情況，具體分析新媒體階段晉劇管理和推廣的主要策略，希望能夠給大家做參考性意見。

關鍵詞：新媒體;晉劇管理;推廣策略

晉劇本身也在戲曲發展的過程中發揮著重要的作用。雖然晉劇也曾經輝煌過一段時間，但是到現在已經慢慢衰落。因此，大家在實踐的過程中，需要具體列舉晉劇發展的現狀，并有效地分析晉劇的發展是否能夠更好地跟得上潮流的發展，從而促進時代更好的發展。

一、晉劇發展的現狀

（一）晉劇已經回歸城市

中國的秦漢時代就已經有了戲曲的身影，但是形成的過程變得非常漫長，到了元朝，戲曲才真正變得成熟。發展到今天，晉劇已經有了六十年的時間。我國偉大的毛澤東曾經有“農村包圍城市”的號召，最終再占領城市。在那個年代，戲曲是我們最常用的娛樂方式。在改革開放之后，中國國內取得了較大的發展。群眾的精神追求已經發生了改變，對精神質量提出了更高的要求。但是，晉劇的劇本的發展已經不能夠跟上時代的需求。代表山西戲曲的晉劇劇本也根本能夠跟上時代的哦潮流。越來越少的年輕人選擇晉劇劇本。如果在之后沒有很好地發展晉劇劇本，那么勢必會使得劇本被淘汰。很多劇本的內容還是與宮廷和市民的樂趣相關，所以在發展的過程中還需要有新的發展空間。

（二）通過轉變思想來尋求突破

隨著城市的不斷發展，政府扶持項目不斷地在增多，而內部的資金不斷地減少。目前的扶持力度已經很難讓戲曲團更好地壯大。一般需要投入大量的人力和財力來發展新的戲曲種類[1]。但是，演員的工資都是由政府來承擔的，部分的民間藝術團體可以依靠實力來贏得長足的發展，但是多數劇本都沒有創新，只能夠演老的劇本。

二、晉劇和新媒體之間的矛盾

從實際發展的過程來看，表演者只能夠在舞臺有限的空間內，運用有限的時間來有效地進行表演，從而更好地表達感情。但是晉劇畢竟是一代代人發展的結果，本身也屬于很多人的感情寄托，本身有著其獨特的表演形式。所以，新媒體和晉劇之間還是存在著本質的矛盾的。

新媒體作為21實際的新興產物，從業者大多數都非常年輕，對于新媒體也有很強的操作能力。但是，晉劇本身是一種傳統的產物，所以，很多人并不知道如何將這兩者更好地結合在一起，自然也不能夠在之后更好地發展。

三、晉劇在新時代的發展

（一）通過更新觀念來走市場化道路

在實際表演的過程中，可以采用如下幾種方式來走市場化道路：第一，可以先到優秀的劇組中去實習，并尋找新的操作手法，并采用有效的模式來進行演出。第二，可以通過國家、劇院、集體和社會集資和多種途徑來積累資金，之后再將個人的演出服、大型設備和其他物資以不同的形式來入股，演員甚至也可以來有效地進行入股。國家和劇院進行演出之后，由于股份制有所不同，所分到的紅利也有所不同。第三，必要時，也可以將服裝和設備借給劇組，從而讓這些資源最大限度地被利用，并根據劇情的需要來聘請演員。如果情況特殊，也可以向原單位先請假，之后再運用停職的辦法來有效地進行戲曲演出。第四，可以讓聘請的人員以合作的形式入股，并根據市場的不同情況來讓優秀的人員進行演出，并在之后保證演出的質量。第四，每個藝術團隊都需要在精英中選擇合適的人選來進行演出，從而有效地避免人才的浪費。另外，也可以通過為精英選擇合適的平臺，來讓藝術團體更好地發展，從而為更多的演員開辟道路。

（二）根據市場的需求和群眾的喜好來選擇戲曲藝術作品

在操作的過程中，可以根據當地的情況和觀眾的需要來將晉劇進行包裝和修改。將老一輩留下來的知識進行包裝，并可以在現代題材中加入一些刻畫人物內心復雜特征的內容在內。不能夠簡單地畫一個臉譜或者戲服就完成任務。另外也要先認真研究劇中每個人物的特點，再讓觀眾更好地融入其中。這樣觀眾自然不能夠猜測到劇情的發展。目前，很多改編的晉劇已經得到了觀眾的共鳴，這一切都離不開人們對人物的鉆研和細節的刻畫。如果觀眾不能夠和人物進行感情的交流，那么自然也就不能夠將戲演的更加生動活潑。也只有讓戲中注入靈性，才能夠讓戲變得更加感人。最后的戲才能夠變得更加轟動。另外，人物的刻畫、演員的選擇和場地的好壞都會直接影響到一部戲曲的質量。所以，需要根據觀眾的喜好來創作藝術作品。

（三）通過引入科技手段來豐富舞臺表現

如果舞臺上的晉劇表現缺乏科技手段的輔助，那么就不能夠讓舞臺的表現變得更加豐富。因此，在實際操作的過程中，可以通過引入現代化的科技手段讓舞臺上的晉劇表演變得更加靈活和生動。一般，舞臺的設備和燈光將會直接關系到演出的質量[2]。舞臺設備的質量將會直接影響著觀眾的觀看感受和效果。必要時，需通過運用科技的手段和先進的設備燈光來讓觀眾更好地進行演出。最初晉劇的舞臺一般都是將一個桌子和兩個椅子結合起來進行布置。到后來出現了堂幔和布幔，一直保持到現在。之后，各類鏡框式舞臺也不斷地出現，并更好地配合了各類軟質的幔布。這些布幔不僅能夠讓演員更好地上下場。有些晉劇的設計配合了多媒體技術手段，在底幕和側幕大都設置了LED屏幕。各種蒙太奇的手法將各種情景都呈現在屏幕上，通過虛實結合來形成了好的動畫效果。

四、結語

各種藝術形式在發展的過程中都會遇到各種各樣的難題。在將晉劇和新媒體技術有效地結合在一起的過程中，只有通過克服困難，才能夠在二十一世紀讓這些藝術形式更好地發展。必要時需要根據自身的特點來進行創新。

[參考文獻]

[1] 李成麗.山西非物質文化遺產的保護、傳承與發展[J].大眾文藝， 2017，05：139-143.

[2] 伍新明，許浩.新媒體條件下群體性事件中危機傳播的信息博弈[J].貴州社會科學，2017，05：169-174.

基金項目：山西省高校哲學社會科學研究資助項目《新文化視域下晉劇的傳承與發展研究》階段性研究成果（項目編號：201803100）