剖析音樂(lè)劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力

摘 要：社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的快速發(fā)展，使公眾的精神文化需求不斷提升，音樂(lè)劇表演形式在我國(guó)逐漸得到發(fā)展，《歌劇魅影》是音樂(lè)劇的經(jīng)典作品，將精彩的音樂(lè)、浪漫的劇情與完美的舞蹈有機(jī)融合，目前已經(jīng)在世界范圍內(nèi)的110多個(gè)城市巡演，演出場(chǎng)次超過(guò)65000場(chǎng)，作品中表現(xiàn)的舞臺(tái)魅力征服超過(guò)6000萬(wàn)觀眾。文章針對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力進(jìn)行探討，分析音樂(lè)劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景、劇情簡(jiǎn)介、舞臺(tái)魅力等問(wèn)題，以促進(jìn)音樂(lè)劇表演形式的持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;聲樂(lè);美學(xué)

音樂(lè)劇由輕歌劇、喜歌劇演變而成，于19世紀(jì)起源于英國(guó)，主要以歌唱、對(duì)白相結(jié)合為演出形式，音樂(lè)歌唱內(nèi)容通俗易懂，舞蹈動(dòng)作細(xì)膩具有表現(xiàn)力，詮釋音樂(lè)劇的靈魂，戲劇效果詼諧幽默，賦予極強(qiáng)的舞臺(tái)戲劇色彩。《歌劇魅影》的作者是著名音樂(lè)劇大師安德魯?勞埃德?韋伯，改編自同名哥特式愛(ài)情小說(shuō)，2018年我國(guó)獲得該劇目中文版的制作和巡演活動(dòng)權(quán)，為我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展帶來(lái)重要發(fā)展機(jī)遇。

一、音樂(lè)劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景與劇情簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景

安德魯?勞埃德?韋伯改編愛(ài)情小說(shuō)《歌劇院的幽靈》，在傳統(tǒng)音樂(lè)劇中加上歌劇的表現(xiàn)形式，以古典音樂(lè)為創(chuàng)作背景，應(yīng)用超現(xiàn)實(shí)手法以異化聲音的處理方式，在傳統(tǒng)審美基礎(chǔ)之上，進(jìn)行古典音樂(lè)的創(chuàng)新[1]。原作雖不夠精彩，但是其劇情中存在諸多浪漫情節(jié)，充滿懸疑的氣氛，為音樂(lè)劇的改編和創(chuàng)作賦予更多的靈感。故事情節(jié)在歌劇院中展開，因而大量應(yīng)用古典音樂(lè)作為旋律，作者在進(jìn)行改編的過(guò)程中，將原著中存在的諸多繁冗故事情節(jié)與任務(wù)刪除，使整體劇情發(fā)展更加緊湊且充分懸疑色彩，逐漸引導(dǎo)觀眾的情緒進(jìn)入到故事情節(jié)中。

（二）劇情簡(jiǎn)介

故事主要講述在歌劇院里，經(jīng)常發(fā)生一些詭異而莫名其妙的怪事，首席女主角險(xiǎn)些發(fā)生人身危險(xiǎn)，同時(shí)劇院里面也出現(xiàn)了令人毛骨悚然的虛幻男聲，而這個(gè)聲音的主人是一個(gè)“幽靈”，他住在歌劇院地下的迷宮里，因?yàn)樗麗?ài)上了歌劇院的女演員，因而教她唱歌讓她成為了歌劇院的女首席，而女主角卻愛(ài)著歌劇院的經(jīng)紀(jì)人，得不到的愛(ài)情引發(fā)了一系列嫉妒、謀殺事件，而最終“幽靈”放棄了女主角，選擇黯然的消失在地下迷宮。由于跌宕起伏的劇情、精彩的音樂(lè)旋律，使此劇成為音樂(lè)劇中的經(jīng)典劇目，幾百年來(lái)經(jīng)久不衰[2]。

二、音樂(lè)劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力

《歌劇魅影》成功的關(guān)鍵在于能夠在將觀眾融入到舞臺(tái)的故事情境中，應(yīng)用舞臺(tái)展現(xiàn)給予觀眾形成強(qiáng)烈的視覺(jué)與聽覺(jué)刺激，通過(guò)旋律優(yōu)美的音樂(lè)、通俗易懂的歌詞、跌宕起伏的劇情以及優(yōu)美的舞蹈，吸引觀眾的注意力，將一個(gè)個(gè)演員形成一個(gè)個(gè)經(jīng)典的舞臺(tái)形象，使舞臺(tái)表演形成一種視覺(jué)藝術(shù)，應(yīng)用舞臺(tái)的藝術(shù)魅力為觀眾帶來(lái)藝術(shù)享受。音樂(lè)劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力主要包括以下方面：

（一）戲中戲

戲中戲是戲劇創(chuàng)作和表現(xiàn)的重要技巧，合理應(yīng)用戲中戲能夠?qū)φw故事情節(jié)的發(fā)展發(fā)揮重要作用，主要應(yīng)用方式是在一個(gè)故事情節(jié)中設(shè)計(jì)另一個(gè)故事，兩個(gè)故事即能夠表現(xiàn)出相互的獨(dú)立性，又具有必然的相關(guān)性。演員在表現(xiàn)《歌劇魅影》的主要故事情節(jié)，還要表現(xiàn)《啞仆》、《唐璜的勝利》等故事，雖然這些小故事并不是《歌劇魅影》的主體，但是簡(jiǎn)短的喜劇表現(xiàn)形式，能夠與主體故事情節(jié)形成鮮明的對(duì)比，應(yīng)用劇中劇的表現(xiàn)形式，不僅不會(huì)與整體劇情結(jié)構(gòu)產(chǎn)生違和感，反而會(huì)應(yīng)用相互映襯的方式，使觀眾對(duì)主體故事結(jié)構(gòu)有更為深入的了解。進(jìn)行戲中戲的創(chuàng)作與表現(xiàn)，主要側(cè)重考量觀眾的主觀感受，應(yīng)用劇中劇的方式深化觀眾對(duì)劇情結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，逐漸沖擊觀眾的心理，引導(dǎo)其觀劇心理的發(fā)展過(guò)程[3]。

（二）觀眾亦是演員

劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中在觀眾席位置上方懸掛布置大型水晶吊頂，觀眾的主觀認(rèn)知為這是劇院的裝飾品，但是當(dāng)戲中戲《漢尼撥》表演結(jié)束之后，演員向觀眾謝幕，大型水晶吊燈會(huì)在下墜的過(guò)程中迸發(fā)出火花，觀眾會(huì)被這一場(chǎng)景嚇到失魂尖叫，而這一設(shè)計(jì)也是表演環(huán)節(jié)之一，此種方式能夠?qū)⒂^眾帶入到舞臺(tái)表演的情境中，因?yàn)椤陡鑴△扔啊分斜阌芯哂形枧_(tái)劇表演中出現(xiàn)怪事的情節(jié)，讓觀眾親身體驗(yàn)這些“怪事”，能夠形成極強(qiáng)的表演情境帶入感，提升觀眾對(duì)于劇情的藝術(shù)感知力，甚至使觀眾誤認(rèn)為自己也是音樂(lè)劇中的一員，深化觀眾的觀看感受。

（三）將舞臺(tái)延伸至整個(gè)劇場(chǎng)

音樂(lè)劇僅限于舞臺(tái)進(jìn)行劇情展現(xiàn)，會(huì)在臺(tái)上與臺(tái)下形成一種無(wú)形中的隔閡，而《歌劇魅影》則應(yīng)用表演環(huán)節(jié)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方式，將表演舞臺(tái)延伸至整個(gè)劇場(chǎng)，將觀眾帶入到表演情境中，給觀眾形成置身于劇情及表演過(guò)程中的主觀感受[4]。如當(dāng)女主角在演繹完“Think of Me”一曲后，舞臺(tái)上方會(huì)將觀眾影像投影與幕布之上，而女主角面向觀眾謝幕;眾演員演唱完“Masquerade”劇目之后，舞臺(tái)的白色背景幕布會(huì)投影出著大紅色禮服的魅影。此種場(chǎng)景設(shè)計(jì)方式，應(yīng)用投影技術(shù)，與燈光變幻相結(jié)合，突破舞臺(tái)空間的局限性，利用光線的延伸將表演空間延伸至幕布，“光”與“影”的融合，給觀眾形成虛實(shí)結(jié)合的光影感受，同時(shí)形成臺(tái)上與臺(tái)下的空間互動(dòng)，一直為觀眾營(yíng)造強(qiáng)烈的觀影氛圍感，從而提升觀劇體驗(yàn)。

（四）神奇的道具設(shè)計(jì)

目前《歌劇魅影》在世界各地的音樂(lè)劇表演，將各種高新技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)和應(yīng)用環(huán)節(jié)中，根據(jù)劇情的發(fā)展需要營(yíng)造各種表演氛圍。如魅影帶領(lǐng)女主角到地下迷宮，此時(shí)舞臺(tái)應(yīng)用煙霧將整個(gè)舞臺(tái)縈繞起來(lái)，在舞臺(tái)中設(shè)計(jì)蠟燭架，魅影劃著小船，利用此種場(chǎng)景設(shè)計(jì)方式，能夠?qū)⒌叵旅詫m那種陰森的氣氛烘托出來(lái)，應(yīng)用船作為行進(jìn)方式，更能夠表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)迥異的環(huán)境。在道具設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)為達(dá)到理想的表現(xiàn)性效果，需要應(yīng)用電腦、遙控等方式對(duì)各種道具進(jìn)行控制，舞臺(tái)的幕布可以根據(jù)需要上升或者下降，在舞臺(tái)中還要布置軌道，以形成船在水中劃行的感覺(jué)，雖然此種道具設(shè)計(jì)方式，在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天不足為奇，但是針對(duì)幾十年前的舞臺(tái)與道具設(shè)計(jì)而言，此種設(shè)計(jì)和表演方式可謂音樂(lè)劇表演的創(chuàng)舉[5]。

（五）詭異的氣氛

在芭蕾舞的表演情節(jié)與場(chǎng)景中，魅影將布凱殺死，此時(shí)舞臺(tái)場(chǎng)景布設(shè)便將尸體從空中緩緩掉落;在化裝舞會(huì)的場(chǎng)景中，魅影消失在舞臺(tái)，而舞臺(tái)卻突然迸發(fā)出火焰。為營(yíng)造魅影自身具備的詭異氣質(zhì)，故事中設(shè)計(jì)了諸多詭異的場(chǎng)景營(yíng)造氣氛，觀眾會(huì)在觀看過(guò)程中感覺(jué)到驚奇，同時(shí)也會(huì)對(duì)這些場(chǎng)景充分新鮮感，給觀眾形成強(qiáng)烈的觀劇感受。

（六）具有鮮明特征的人物塑造

主人公是音樂(lè)劇的重要組成，《歌劇魅影》應(yīng)用道具與形象設(shè)計(jì)為觀眾呈現(xiàn)了“黑”與“白”兩個(gè)性格截然不同的人物。“黑”代表著魅影，他身著黑色的衣服、黑色的斗篷，同時(shí)自身也在續(xù)寫著黑色的命運(yùn)，完整的詮釋黑色的壓抑與神秘，又用故事情節(jié)在訴說(shuō)著陰森、哀傷。“白”則是女主角克里斯汀，她有著純真、善良的性格，對(duì)人真摯坦誠(chéng)，同時(shí)做事又光明磊落，不僅能夠使自身的生活充滿陽(yáng)光，最終也點(diǎn)亮了魅影扭曲的內(nèi)心[6]。應(yīng)用“黑”與“白”的人物對(duì)比，會(huì)沖擊觀眾的內(nèi)心，引發(fā)觀眾對(duì)于故事情節(jié)的深入思考。

三、結(jié)語(yǔ)

《歌劇魅影》是音樂(lè)劇的經(jīng)典名作，戲中戲、觀眾亦是演員、將舞臺(tái)延伸至整個(gè)劇場(chǎng)、神奇的道具設(shè)計(jì)、詭異的氣氛、具有鮮明特征的人物塑造等舞臺(tái)魅力，為觀眾營(yíng)造故事情節(jié)豐滿、舞臺(tái)效果豐富的視聽盛宴。舞臺(tái)中呈現(xiàn)的《歌劇魅影》講述著愛(ài)與被愛(ài)的故事，應(yīng)用音樂(lè)、舞蹈、劇情將觀眾帶入到表演氛圍中，給觀眾形成置身其中的觀看體驗(yàn)。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 申振強(qiáng).音樂(lè)劇《歌劇魅影》聲音及美學(xué)特點(diǎn)探究[J].藝術(shù)科技， 2018，05：141，213.

[2] 申桂紅.聚焦音樂(lè)劇《歌劇魅影》中的魅力與光環(huán)[J].藝術(shù)評(píng)鑒， 2016，20：73-74，77.

[3] 吳少華.音樂(lè)劇聲樂(lè)演唱部分的特征分析—以《歌劇魅影》為例[J].大舞臺(tái)，2015，03：35-36.

[4] 陳卉.音樂(lè)劇《歌劇魅影》的聲樂(lè)演唱特征探析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016， 16：17-19.

[5] 潘誼加.音樂(lè)劇《歌劇魅影》聲音賞析及美學(xué)特點(diǎn)[J].大眾文藝， 2018，03：146-148.

[6] 陳卉.音樂(lè)劇《歌劇魅影》的聲樂(lè)演唱特征探析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016， 18：1-3.

作者簡(jiǎn)介：朱正華（1983-），女，苗族，河南省平頂山市人，大學(xué)學(xué)歷，鄭州西亞斯學(xué)院，講師，主要研究方向：音樂(lè)劇。