淺析《月滿西樓》的聲樂美學(xué)

王喜燕

摘 要：本文以《月滿西樓》為切入點(diǎn)進(jìn)行聲樂美學(xué)特征分析，從它的背景、歌詞、情感、旋律等三個(gè)方面進(jìn)行探析，有助于更多人從美學(xué)角度理解聲樂，領(lǐng)會(huì)聲樂藝術(shù)美的魅力，從而為我們提高聲樂美學(xué)修養(yǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：聲樂美學(xué);《月滿西樓》;聲樂藝術(shù)

本詞是李清照溫婉風(fēng)格的最好詮釋，她以獨(dú)特的方式感知著人類最普遍的一種情感，又以獨(dú)特的技巧表達(dá)出這一情感。同時(shí)這篇文章從美學(xué)的角度去分析歌曲，讓廣大的音樂愛好者可以更多的了解音樂知識(shí)，對(duì)聲樂藝術(shù)有更好的研究。

一、《月滿西樓》相關(guān)背景概述

歌曲《月滿西樓》出自北宋女詞人李清照的《一剪梅》，這首詞本身就具有很強(qiáng)的藝術(shù)美，與音樂相結(jié)合又形成另一種美，經(jīng)作曲家蘇越在其優(yōu)美的韻味上，錯(cuò)落有致的節(jié)奏上作曲，從而，創(chuàng)作出了這首感人的聲樂作品。李清照，號(hào)易安居士，北宋與南宋著名的女詞人，女詩(shī)人，同時(shí)也是婉約派的代表人物之一。蘇越，曾擔(dān)任中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，影音出版社社長(zhǎng)等，且在中國(guó)乃至世界音樂界都享有很高的聲譽(yù)。

二、《月滿西樓》歌詞之美

《月滿西樓》作為一種共賞的聲樂藝術(shù)，它的歌詞十分獨(dú)特，要想對(duì)《月滿西樓》做一個(gè)全方位的了解，我們要從不同的角度對(duì)它歌詞的文學(xué)性等方面進(jìn)行探析。文學(xué)性特指的是歌詞的文學(xué)性，主要特征為詩(shī)性與美感，兩者缺一不可。

詩(shī)性指的是詩(shī)思、律動(dòng)、真實(shí)情感。《月滿西樓》的詩(shī)思為“愁”，“愁”是全詞的核心，始終貫穿著全詞始終，不管是“獨(dú)上蘭舟”的暗愁還是“兩處閑愁”的明意。律動(dòng)指的是有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，《月滿西樓》的律動(dòng)簡(jiǎn)單明了，很容易讓人跟上節(jié)奏，如“紅藕香殘/玉簟秋”、“云中誰(shuí)寄/錦書來(lái)”、“花自飄零/水自流”，它們的律動(dòng)劃分都為四三，使詞本身就具有了文學(xué)性，讓人記憶猶新，并為后人留下欣賞了的空間。

美感是從審美的角度去看待作品，作品呈現(xiàn)出一種什么樣的美，而這些基礎(chǔ)都是在歌詞文學(xué)性的基礎(chǔ)上完成的，而作品的完成不僅僅是歌詞還需要與旋律的結(jié)合，這才能算是一首完整的作品。《月滿西樓》的詞是由北宋時(shí)期的詩(shī)人所寫，詞本身就具有美，它沒有辭藻的華麗，夸張的語(yǔ)言，只是自然地就描述出了自己的心情，給人留下深意，越研究越使人深陷其中。

三、《月滿西樓》旋律之美

所謂的旋律就是指聲樂藝術(shù)的字與聲相契合后的字音關(guān)系的結(jié)構(gòu)樣式和不同形態(tài)。

《月滿西樓》的主題動(dòng)機(jī)極為重要，歌曲其他樂句的發(fā)展都是依據(jù)主題樂思展開的，它是《月滿西樓》整首歌曲的核心。《月滿西樓》主題句的樂思為第一句，奠定了“愁”的基本樂思，調(diào)式、調(diào)性為七聲雅樂羽調(diào)式，符合我國(guó)古曲的形式，調(diào)式也適合整曲黯然的情緒。旋法特征中《月滿西樓》上篇與下篇有所對(duì)比，符合歌曲情緒的變化與發(fā)展，對(duì)歌曲形象有詳細(xì)的描繪。技法上運(yùn)用了“同頭換尾”的手法，符合音樂自身的發(fā)展邏輯。編配上采用了極具中國(guó)特色的古典樂器與電子合成器的組合運(yùn)用，充分發(fā)揮了歌曲古今雙用的特點(diǎn)。

《月滿西樓》字與腔的結(jié)合，其中“頭”字在口語(yǔ)中本是輕聲，但為了強(qiáng)調(diào)與加強(qiáng)內(nèi)心感情而延長(zhǎng)了音長(zhǎng)，并在演唱時(shí)為了突出感情漸漸地提高了音調(diào)，給人一種漸變的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程正是感情的宣泄。“才下”中間有一個(gè)簡(jiǎn)短的停頓，這是一種特殊的強(qiáng)調(diào)，它比連貫起來(lái)效果要好得多，歌曲的感情在這兒是迫切的，并不是緩慢進(jìn)行的，它需要去強(qiáng)調(diào)，因此運(yùn)用停頓更符合歌曲的情緒。《月滿西樓》整體上歌曲的字與腔的結(jié)合都跟隨著歌曲的感情抑揚(yáng)頓挫，給予了歌曲旋律美的展現(xiàn)。

四、《月滿西樓》情感之美

（一）詩(shī)情

詩(shī)情主要指詞作者主觀對(duì)客觀的認(rèn)識(shí)和感受而獲得的一種心理沖動(dòng)，再將這種心理沖動(dòng)轉(zhuǎn)化為概念性的詞或詞組而加以描述的情感狀態(tài)。

《月滿西樓》中“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”是詞人對(duì)環(huán)境的描寫，點(diǎn)出季節(jié)為秋季，荷花已經(jīng)敗落沒有了香氣，竹席沾染著秋天的涼意，詞人脫下衣物一個(gè)人泛著一葉小舟。“殘、秋、獨(dú)”三字表達(dá)出詞人因景生情，借用客觀事物來(lái)表達(dá)自身內(nèi)心的情感，并引出下一句詩(shī)詞“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。”

（二）曲情

曲情不僅僅是旋律也是與詞的結(jié)合，這就使歌曲有了歌唱性，曲情注重歌詞與音樂的配合，它們的契合主要表現(xiàn)在歌詞與音調(diào)、音高，音樂與歌詞的內(nèi)容思想表現(xiàn)等方面。歌曲《月滿西樓》的主旋律清新自然，抒情優(yōu)美，這與詞的本質(zhì)相符合，不管是詞還是曲它們的感情基調(diào)都是抒寫傷感離別，憂愁思念之情。詩(shī)情轉(zhuǎn)化為曲情，字與聲是關(guān)鍵，也可以理解為詩(shī)情注重字，曲情注重聲，但字不能轉(zhuǎn)化為聲，卻可以通過(guò)語(yǔ)言的力量使它們之間相互融合，這樣就產(chǎn)生了聲，即曲情，這再一次證實(shí)詩(shī)情與曲情是分不開的。

（三）聲情

詩(shī)情和曲情在同化和順應(yīng)的原則下，構(gòu)筑起作品的情感特征，這一特征恰恰是聲情產(chǎn)生的過(guò)程，聲情主體必須尊重原聲作品內(nèi)容的客觀性，因?yàn)樗锹暻楫a(chǎn)生的源泉。《月滿西樓》作品內(nèi)容上篇運(yùn)用比興的手法，秋、獨(dú)、雁、滿等字無(wú)不暗喻著作者的苦悶與憂愁，借助景物來(lái)抒發(fā)詞人對(duì)于丈夫的思念。下篇?jiǎng)t是直抒胸臆，直接寫出了憂愁所在，感情更是提升到另一個(gè)高度，特別是最后一句“才下眉頭卻上心頭”中“卻上心頭”的重復(fù)，表達(dá)出詩(shī)人并沒有忘記這種思念，只是將她放入心底，剩下的也就變成了孤寂與寂寥。對(duì)于《月滿西樓》的聲情表達(dá)無(wú)疑感情基調(diào)在于悲涼傷感，而如何去細(xì)膩的表達(dá)就是仁者見仁，智者見智了，只能說(shuō)大致方向已經(jīng)有了，更細(xì)膩的東西需要自己去把握探究。

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