淺議鋼琴演奏中的八度技術(shù)

趙盛君

摘 要：鋼琴在表現(xiàn)音樂作品時有著自身獨(dú)特的魅力，而八度技術(shù)具有震撼人心的表現(xiàn)力，在鋼琴演奏中常常被公認(rèn)為是比較難的技術(shù)之一，也是鋼琴演奏者們都需掌握的技術(shù)。實(shí)際演奏中，很多演奏者都會出現(xiàn)音色不好、力量不足以及手腕手臂緊張的現(xiàn)象。面對這樣的情況，本文根據(jù)自身演奏經(jīng)驗(yàn)以及對眾多鋼琴作品中八度技術(shù)的研究，對鋼琴演奏中的八度技術(shù)進(jìn)行探究性分析，旨在提升各位演奏者對八度彈奏的認(rèn)知和技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;八度;技巧;方法

八度技巧是我們在日常演奏中經(jīng)常會遇到的一種鋼琴演奏技巧，廣泛運(yùn)用于各大鋼琴作品中，[1]尤其是鋼琴曲情緒較為強(qiáng)烈的部分，常常起著烘托氣氛、渲染情緒的作用。正因?yàn)榘硕燃夹g(shù)具有非常豐富的音響效果，作曲家們常常通過不同形式促使其復(fù)雜化，彈奏中具有一定的速度要求，且多喜歡采用大幅度的跳躍或是快速的情緒遞進(jìn)?？墒?，還有很多演奏者在多年的鋼琴練習(xí)中已經(jīng)掌握了較好的基本功，但對于八度技巧卻顯得較為吃力，致使在很多作品的完整度和欣賞價值都不能被很好地表現(xiàn)出來。

一、八度技術(shù)實(shí)踐過程中常出現(xiàn)的問題

實(shí)際調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，如果不能較好的掌握八度技術(shù)，很多鋼琴作品的內(nèi)涵和情感都不能展現(xiàn)出來。我們平時會遇到很多有八度的鋼琴作品，不同的作品對八度技術(shù)的要求各不相同，例如卡本良斯基《八度練習(xí)曲》里面有很多速度較快的八度彈奏，以及左右手相互交替的八度，此時就需要演奏者的手臂完全放松，利用手腕的力量完成八度彈奏，彈奏時，需要音色具有清晰地顆粒感，手腕必須靈活且又具有較好的力量控制。肖邦的練習(xí)曲不僅表現(xiàn)音樂，但更側(cè)重于八度技術(shù)本身水平的完善，而有一些抒情的八度彈奏，只需要手臂帶動手腕，手腕帶動指尖輕柔的彈奏即可。[2]很多鋼琴彈奏者在實(shí)際練習(xí)八度技術(shù)的過程中，常常因?yàn)榉椒ㄕ莆詹坏轿欢鴷霈F(xiàn)各種問題。首先，最常出現(xiàn)的是手腕僵硬的問題。因彈奏八度時需要1指和5指向外伸張，很多手比較小的演奏者就會感覺手指在拉伸過程中手腕肌肉也跟著緊繃，導(dǎo)致手腕緊張僵硬而不能輕松持續(xù)八度的演奏;第二，因手臂不夠放松而導(dǎo)致短時間的練習(xí)后就肌肉酸痛。以上就是鋼琴八度技術(shù)練習(xí)中普遍出現(xiàn)的問題，想要完美詮釋各類型的鋼琴作品，掌握較好的八度演奏技巧，必須對這兩個問題進(jìn)行及時有效的解決。

二、鋼琴演奏中的八度技術(shù)的解決策略

（一）手指、手腕、手臂的要求

想要掌握正確又完美的鋼琴技術(shù)，首先必須訓(xùn)練1指和5指的力量及拉伸，尤其是虎口位置，要盡量打開，然后去用1指和5指構(gòu)建八度，將力量集中于這兩種根手指，手腕應(yīng)該盡量與手掌保持同一水平線，或是稍微高于手掌，肘關(guān)節(jié)和手臂應(yīng)該自然放松，科學(xué)運(yùn)用手臂帶動八度彈奏，能夠促使樂曲具有很好的連貫性，動作也更加自然，進(jìn)而減輕八度技術(shù)的難度。實(shí)際練習(xí)過程中，如果手臂和手腕相對高一些，聲音的力量感就會稍弱，自然會對音樂的整體渲染產(chǎn)生影響，但一些鋼琴作品的某些樂段需要此類音響效果的除外。在一般作品中的八度彈奏時，基本要求將手腕作為軸心完成手指上的動作，為了控制好所有不同的滑動摩擦力，手型應(yīng)擺脫固定束縛，[3]至于動作的速度、力度等等，需要視譜子要求進(jìn)行。平時進(jìn)行八度技術(shù)練習(xí)時，要盡量慢速度練習(xí)，這樣可以避免錯音，讓手指形成正確肌肉記憶，也有利于彈奏者感受手臂、手腕放松的感覺，促使力量正確的傳遞至指尖。

（二）訓(xùn)練八度技術(shù)的具體方法

首先，練習(xí)好八度音階和同音反復(fù)。八度音階在很多鋼琴作品中都經(jīng)常出現(xiàn)，所以練習(xí)好八度音階是一個好的演奏者的必經(jīng)之路。實(shí)際練習(xí)中涵蓋同、反向的24個大小調(diào)以及半音音階，可以慢速和快速分開練習(xí)，慢速主要強(qiáng)調(diào)手指的獨(dú)立性和掌關(guān)節(jié)的支撐，在彈完一個八度之后馬上放松，觀察手指、手腕和手臂的姿勢，將八度音延長保持一段時間，繼而調(diào)整手型抬臂完成下一個八度的彈奏;快速的八度練習(xí)則難度更大，只要強(qiáng)調(diào)手指的速度和肌肉力量的正確使用，實(shí)踐中可以先在一個重量下練習(xí)兩個連續(xù)的八度，進(jìn)而逐漸加音、加速度進(jìn)行練習(xí)。另外，同音反復(fù)練習(xí)也可參照八度音階的練習(xí)方法。主要是訓(xùn)練手腕的彈性和松弛。

第二，分解八度與震音八度。前者可以在音階與琶音練習(xí)中加強(qiáng)，可以先慢速分手練習(xí)，然后再快速合手的練習(xí)，練習(xí)中還可加入附點(diǎn)訓(xùn)練不同的節(jié)奏和強(qiáng)弱規(guī)律。首先要確保肩部、臂部、腕部以及手指的放松，手腕帶動手掌彈奏分解八度中的各音，前期練習(xí)時盡量保持各音的清晰均勻。震音八度在練習(xí)時也可根據(jù)分解八度的方法進(jìn)行，主要強(qiáng)調(diào)手臂的放松，以及掌關(guān)節(jié)和手指的統(tǒng)一，在放松狀態(tài)小幅度顫動一指和五指，其余三根手指自然彎曲即可。另外需注意，震音八度在練習(xí)時聲音要連貫均勻，重音不能隨意給，節(jié)奏的韻律要體現(xiàn)出來。

第三，斷奏與連奏。斷奏的八度在練習(xí)時可參考單音斷奏的方法，只是需要兩根手指同時下鍵，對手腕彈性和指尖力量有較高要求。八度技術(shù)在實(shí)際運(yùn)用時大多使用一指、四指和五指，當(dāng)使用一指和四指時，力量是向下的;當(dāng)使用一指和五指時，力量需朝上。而連奏的八度需彈出歌唱性的感覺，多由一指和五指彈奏。同樣，肢體放松是彈奏連音八度所必需的，除了鋼琴作品中具有旋律性八度的片段，八度音階也是訓(xùn)練連音八度的好方法。實(shí)際練習(xí)中，應(yīng)該輕柔的貼鍵彈奏，手腕應(yīng)該向右或是向左畫半圓狀，而指尖應(yīng)該掌控好力量，促使每一個音都圓潤柔和。當(dāng)連奏的八度音彈完時，手腕要慢慢提起，不能太快甩離，給聽眾一種旋律突然斷掉之感，影響音樂的情緒和完整性。

三、結(jié)語

八度技術(shù)作為鋼琴演奏中比較復(fù)雜的技術(shù)之一，需要演奏者長期科學(xué)的訓(xùn)練才能突破技術(shù)障礙。但切記不能急于求成，要以理性的視角出發(fā)制定適合自己的訓(xùn)練方案，在正確的訓(xùn)練方式下掌握成熟的八度技術(shù)，以此實(shí)現(xiàn)完美演奏的目標(biāo)，詮釋作品的真實(shí)內(nèi)涵。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 沈弘.八度技巧在李斯特《匈牙利狂想曲》中的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂， 2015，21.

[2] 葉妮.肖邦與德彪西八度練習(xí)曲的分析與比較[J].當(dāng)代音樂，2016，04.

[3] 常琳.鋼琴演奏中慢觸鍵技法研究[J].當(dāng)代音樂，2016，24.