論協奏曲中獨奏樂器與樂隊的關系

李佳昱

摘 要：協奏曲中獨奏樂器與樂隊的關系是平等的，兩者在樂曲中所扮演的角色是變化發展的，不是一成不變的。獨奏樂器與樂隊在演奏中扮演的角色不同，起到的作用和產生的效果也不同。研究獨奏樂器與樂隊在協奏曲中的相互關系，可以分析出作者的寫作手法以及表現內容，還可以為自己的寫作提供借鑒。本文將以柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》第一樂章為例，研究小提琴與樂隊的關系，分析作曲家創作的共性與個性問題。

關鍵詞：協奏曲;小提琴協奏曲

一、主從關系

（一）以獨奏為主，樂隊為從

運用此種手法，突出獨奏樂器的演奏，樂隊則以伴奏身份出現，豐富獨奏樂器的和聲色彩。在柴可夫斯基《小提琴協奏曲》第一樂章中，以獨奏為主，樂隊為從的手法運用廣泛。尤其在呈示部，大部分是以獨奏小提琴為主奏，樂隊則處于伴奏。

在獨奏小提琴的演奏中，樂隊的伴奏豐富了旋律的和聲，使流暢的旋律線條具有立體感。樂隊的和聲對位豐富了樂曲的音響效果，加強了樂曲的感染力，使獨奏小提琴的旋律更加豐滿。樂隊的伴奏是獨奏小提琴演奏時潛在的動力。

在呈示部副部主題出現后，第一句主題與第二句主題有不同的伴奏音型。第二句的改變是在第一句的基礎上，將節奏型由八分音符變為十六分音符。這一改變，使兩句相同的主題演奏出不一樣的效果，也體現出了副部主題具斗爭性的和不穩定的特點。

通過分析可以發現，呈示部中大部分用獨奏小提琴來擔當主奏，演奏主部主題與副部主題旋律以及連接部的華彩，充分發揮了小提琴作為獨奏樂器的優勢，很好的展現了主部主題與副部主題優美的旋律線條。但是，當獨奏小提琴做主奏時，樂隊的作用也是不可忽視的。如果沒有樂隊伴奏，獨奏小提琴的旋律會變得單薄，缺少生機和內在動力。

（二）以樂隊為主，獨奏小提琴為從

在柴可夫斯基《小提琴協奏曲》第一樂章中，樂隊作為主奏聲部的情況并不多，但是每次出現，都有至關重要的作用。

在樂曲中，樂隊作為主奏，獨奏小提琴作為襯托的情況只出現了兩次。一次是在呈示部，一次是在再現部。當樂隊作為主奏時，僅是樂隊中的某些樂器擔任主奏，其他樂器仍然處于伴奏狀態。而此時，獨奏小提琴的聲部勢單力薄，要想與龐大的樂隊抗衡，就要依靠速度極快、音區跨度極大的演奏方式，這樣獨奏小提琴的聲部才不會被樂隊淹沒。

在呈示部中副部主題第五次出現時，旋律由第一小提琴和第一長笛演奏，獨奏小提琴則以炫技演奏出現在樂隊之上做陪襯。此時，并不是整個樂隊一起奏旋律，除了第一長笛和第一小提琴，其他樂器依然在和聲對位。這樣，之前樂曲中獨奏小提琴和樂隊的兩個聲部，變為了獨奏小提琴、主旋律、和聲對位三個聲部。聲部的增加，豐富了音樂的內容，更體現了副部主題矛盾沖突的激烈化。樂隊作為主奏，獨奏小提琴作為從屬時，樂曲的氣息更加寬廣，對比更加明顯，是表現樂曲具有戲劇性矛盾沖突的有利手法。

二、并列關系

（一）以復調為基礎的重奏關系

重奏手法是協奏曲中最常用的，因為這種手法可以體現協奏曲競賽的特點。重奏的形式多種多樣而且富有變化。在此曲中表現為模仿性重奏、穿插性重奏、對比性重奏三類。

1.模仿性重奏是由相同或相似的旋律和音調在獨奏樂器和樂隊之間模仿而構成的，在本曲中，是指solo與樂隊個別聲部的對位模仿。

2.穿插性重奏指音樂材料在二者間穿插出現，構成交替、對話、銜接、呼應的方式。所穿插的材料可能是短促的和弦、短小的動機、樂句以及小片段等。樂隊或者獨奏小提琴穿插的短小動機，在音色、音區、力度等方面與原有的音樂形成對比，適合表現矛盾沖突激化的樂段。

3.對比性重奏是指獨奏小提琴與樂隊各自有著獨立的，內容形象截然不同的，形成對比的二重奏關系。再現部283～292小節，獨奏小提琴用跳弓演奏三十二分音符的三連音，音符跳動大，節奏緊促。相對來說，樂隊演奏的加入空拍的三十二分音符，聽起來要輕松許多。這樣一緊一疏的搭配，加強了樂隊與獨奏小提琴的對比。獨奏小提琴與樂隊的重奏，突出了兩者具有戲劇性的矛盾沖突，加強了樂曲的表現力和說服力。

（二）相輔相成相互融合的并列關系

獨奏小提琴與樂隊相輔相成相互融合的并列關系，體現出兩者在演奏中統一的一面。這一手法在柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》第一樂章中可分為兩種形式：1.相互平行進行;2.齊奏。

相互平行進行的并列，指獨奏小提琴與樂隊的某組或某件樂器采取平行方式進行，兩者不可分割，相互依存的構成統一整體。齊奏并列關系，指樂隊與獨奏小提琴一起演奏相同的樂段。再現部的尾聲部分（324～331小節），樂隊與獨奏小提琴共同演奏連續大切分音，大氣磅礴，震撼人心。

在全曲最后三小節，樂隊與獨奏小提琴大齊奏，匯成強大的音響，使全曲的結束更加輝煌。尾聲部分多次運用獨奏小提琴與樂隊齊奏的方式，體現了奏鳴曲式要求統一的思想。樂隊與獨奏小提琴一起結束在主和弦上，體現了調性的統一，為第一樂章畫上了一個圓滿的句號。

三、結語

協奏曲中獨奏樂器與樂隊的關系變化，是音樂發展的重要動力，也是表達樂思，渲染氛圍的重要手段。作曲家運用獨奏樂器與樂隊的主從關系、并列關系、分離關系，構成一整部充滿戲劇性、抒情性、風俗形、史詩性和富有詩意的音樂內容。正是獨奏樂器與樂隊之間關系不斷的變化，才造就了協奏曲音樂形象突出、鮮明、簡樸、富有概括性、沖突性的特征。

通過對柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》第一樂章的研究，可以發現在協奏曲中，作者充分利用主奏樂器與樂隊關系的變化來表現協奏曲中的沖突性。兩者關系的變化，是推動樂曲向前發展的動力，為表現樂思、凸顯矛盾起到重要作用。

[參考文獻]

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