論舞蹈《守望》中的“限定”與“突破”

劉思辛

摘 要：本文研究的內容是論《守望》中的“限定”與“突破”，《守望》是一部舞劇，由青年舞蹈家王亞彬推出的《守望·亞彬和她的朋友們第三季》，舞劇一共分為三部分。其中作品《守望》出自與整個舞劇的第二個部分，作品由著名編導高成名編創而成，獨舞，舞蹈表演者王迪。隨著社會多元的發展，優秀的舞蹈藝術家們也從未停止過追求舞蹈藝術的進步和發展的腳步.面對觀眾審美水平的不斷提升和不斷完善，一成不變的編舞技法和毫無新意的思維模式已經不能滿足觀眾們的審美需求，從而產生了“限定”和“突破”的編舞技法。“限定”實質上就是對肢體或者思想主題限制和束縛的同時又是對思維的自由和解放。為此，圍繞作品《守望》展開研究探索編舞中的“限定”與“突破”，運用創造性的思維探尋解決舞蹈編創中的思維束縛。

關鍵詞：現代舞;守望;限定;突破

一、作品《守望》中“限定”的藝術特色

作品《守望》一共分為三段，首先，舞蹈的引子和開端;定點造型營造出悲傷孤獨的氣氛和環境，從舞者的外在服裝和整體的形態來看，交代了人物的性格特征和表達意圖。其次，舞蹈的先發展后高潮;《守望》的發展就是舞者回憶部分，細膩的刻畫了故事情節，渲染氣氛烘托引出高潮部分，高潮部分隨著鋼琴的變奏部分，快速轉變了感情的基調，與觀眾產生對接。最后;舞蹈的結尾。舞者情緒產生極大的變化，最后以一個重復多次的造型結束整個舞蹈，起到了首尾呼應的作用并且再次點明核心主題。

“限定”就是對事物的局限性，“限定”正是打破舞蹈編創局限性的利器。一個流暢柔美的舞蹈必定給人美的視覺，但總是流暢便成了缺點，沒有打破原有規律所以不夠突出缺乏新穎，解決局限性的方法就是編創一段不平均不流暢的舞蹈，這就是對平均平穩的“限制”，并且能夠有力的解決流暢的局限性問題。“限制”是對自身的“限制”，解決方法也就是對“限制”的“突破”。

《守望》的創作手法是別具一格的，定點的限定性編舞。高成名老師別出心裁的編排出舞者雙腿固定并且毫無下半身肢體動作的獨特構思，這就是所謂的肢體“限定”。在沒有復雜花哨的舞蹈肢體中，更多的可以發掘和解放身體四肢，從而產生一些非常規性的舞蹈肢體路線，可以理解為小符號的舞蹈動作，可能只是某個小關節的用力幅度不同，但對舞蹈動作而言，可能就是新的肢體發現。作品《守望》中的“限定”體現在肢體的上的限制。編導高成名老師找到了解決打破現代舞常規編舞技法的方法，編創以靜制動的舞蹈表演形式，對其雙腿設定“限制”，雙腿的限制看似是缺點，但卻是對上身肢體動作的完美突出并且加大了編創空間，即是整個舞蹈的優點。

二、《守望》中“突破”的藝術特色

“突破”是打破常規的方法，是相對“限定”來說的。有“限定”就有“突破”。換句話說，就是“創新”，藝術需要新的開拓。對舞蹈的需求越來越大，大眾有能力分辨出好與壞，新與舊。舞蹈就像是一個人，必須有血有肉是框架，擁有靈魂才算完整;而舞蹈動作中藴藏的深層含義就是舞蹈的真諦和靈魂。作品《守望》中的“突破”表現在上身的肢體動作的突破。通常，當你固定住某一個部位的時候，身體動作的幅度會大大減小，因為身體是一個整體，所有關節，肌肉都是連接在一起，并且相互影響著。編導打破使用大關節舞蹈動作，巧妙運用小關節編創舞蹈動作，動作是細致的，顆粒的，微小的。呈現出來的肢體形態和造型顯得很特殊，與眾不同。真正有說服力有引導力的舞蹈肢體動作并非是花哨的大關節動作，相比之下表達內心情感的靜態造型或者緩慢的動作更具有延展性，賦有想象空間，這就是魅力所在;正如大眾所知的在生活中為什么人們會被電影所感動，是因為演員們依靠的是真情的演技，可能只是一個回頭，一段表白，一個擁抱，你就被吸引帶動，使得你的感情也受到影響，而不是依靠浮夸做作的演技。

三、《守望》中“限定”與“突破”的辯證關系

“辯證關系”是一個有關于哲學的問題。在哲學中的解釋是：指事物之間，事物內部要素之間及事物的兩重性之間的既對立又統一。在舞蹈編創中各要素之間也存在著對立統一的關系，也可以說是區別與聯系。用辯證的觀點去看其中的問題，發現舞蹈編創中“時，空，力”，肢體與呼吸，情感與表達等等要素中都存在著辯證關系。

作品《守望》中“限定”與“突破”的對立關系表現在，首先從字面上的定義就能看出兩個詞是相對的反義詞，存在著主被動關系，由于任何事物都是隨著時間的流逝而發展進步的，所以先是有的“限定”才有“突破”的出現，從而取得進步。在大家生活的這個世界大空間里，處處存在矛盾，也就是對立，矛盾是事物發展進步的開端，時代在進步社會在發展，所以事物與事物之間必定存在對立的矛盾，才會有統一的解決，整個循環往復的過程，促進社會的快速發展。其次，作品中腿部的“限定”，正是為了突出肢體對其的“突破”。如果其他肢體要運動必定會與腿部的固定產生對立矛盾。腿部與上身產生對立關系，相排斥相抵抗，產生矛盾，而這個產生矛盾的過程正是舞蹈編創中的精彩部分，解決矛盾的方法就體現了舞者自身的價值和編導的思想高度。

總而言之，舞蹈動作的“限定”和“突破”之間存在著主被動關系和辯證關系，兩者是相互存在著，對于舞蹈肢體的“限定”是對“突破”的限定，反之對“突破”是對“限定”的突破。

四、舞蹈編創中“限定”與“突破”的重要性

在舞蹈編創中，編導們缺少對“限定”和“突破”的概念。在編創中總是習慣性模仿或者使用常規套路動作，始終無法突破傳統教學對自身遺留下舞蹈痕跡。優秀的編導都應該具備對舞蹈藝術敏銳的觀察力，找尋打破循規蹈矩的方法。希望大家從作品《守望》中意識到，編創中“限定”與“突破”的重要性，無論是對任何舞蹈要素的限定，都是對編創藝術的突破。希望舞蹈編導們，都能從中受到一些啟發，為舞蹈藝術盡一份薄力。

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