淺談新時代下的遼寧大連貝雕文化項目的創新發展

俞雪

摘要：“貝雕工藝搖籃”素來是對大連貝雕的稱呼。在距今約四萬年前在遼寧小孤山就有發現貝殼制品，而從上世紀八九十年代開始大連貝雕就成為了大連的名片。因堅持傳統與時代發展格格不入，錯失了市場，后在繼承傳統的基礎上同時增加了種類以及多種藝術形式，并且拓寬銷售渠道從而開拓了國內外市場，遠銷50多個國家，展現中國魅力。

關鍵詞：大連貝雕;非物質文化遺產;全球化

一、遼寧大連貝雕歷史

貝雕是傳統的民族工藝品，有悠久的歷史，是中國文化寶庫中的瑰寶，承載著古老文化又體現現代文明。現代很多漢字以“貝”作為偏旁部首，由此可見貝殼里蘊藏著深厚的文化底蘊與歷史發展。從山頂洞人時期，貝殼就被當成裝飾品;在距今四萬年前的遼寧省海城市小孤山仙人洞遺址發現了動物牙齒和貝殼做成的穿孔項鏈;在5000-6000年前，我國沿海地區發現存在大量貝丘，同時根據不完全統計，到1990年為止，中國的貝丘遺址數量超過200處。

大連是我國貝雕的起源地，大連的貝雕多為貝雕畫。2000多年前，大連人的先祖就利用貝殼制作藝術品。據史料記載，大連貝雕文化自明清以來發展迅速，距今約已經約有100多年，并且在八九十年代發展到頂峰。大連擁有全國最大的兩個貝雕廠——大連旅游工藝品總廠和大連貝雕廠。在東北亞工藝美術精品博覽會上參展的《龍鳳船》和《九龍壁》就來自于大連貝雕廠。同時大連貝雕在2017年被列為大連市非物質文化遺產代表作名錄。

二、貝雕工藝制作

《紅木老家具》中對貝雕工藝的描寫可以感受到貝雕工藝的復雜與細致。優質的貝雕工藝品需要投入大量的人力物力，有時候一件幾十斤的貝雕畫可能會消耗一到兩噸的制作原料，經過兩、三個月甚至半年、一年才能精雕細琢完成。貝雕工藝中最重要的便是制作程序。

貝雕的制作步驟如下：

（1）設計圖樣。在圖紙上設計好貝雕的圖樣，并且標明圖稿中使用的各種貝殼以及色澤。

（2）精心選料。磨型工人需要根據圖稿以及要求，去選擇現狀，色澤相吻合的貝殼原料。

（3）切割雕刻琢磨成型。首先根據圖稿形狀將貝殼原料進行雕刻和切割（初加工），這是貝雕工藝品的準備階段。再精雕細琢成很多零配件。

（4）粘合堆貼組裝。根據設計以及事先演示的效果，將精雕細琢的零配件通過粘接組合成部件，通常選擇使用萬能膠并且需要 一次性粘好。

（5）鉆孔。由于造型的需要，對于用料之間的粘合往往僅僅依靠粘住的強度是不夠的，需要連接件（一般選擇使用鋼絲），選擇口徑適合的鉆頭鉆孔。

（6）打磨。粘合之前和粘合之后，都需要對作品進行打磨調整。

（7）裝裱。最后將貝雕的部件裝配到底板上，再裝玻璃和外框等等。

三、遼寧大連貝雕現實狀況

“不想讓貝雕工藝失傳，保護老祖宗的遺產，帶著一份淳樸的熱愛，頂著巨大壓力與困難堅守經營。”“這么好的民間工藝，如果就這么失傳太可惜了。”這是很多堅守的貝雕工藝人的心聲。在七八十年代當時的年輕人結婚流行的除了“四大件”之外，家庭條件比較好的還會另外再加上一件貝雕畫。

而如今的坐落在鬧市的大連貝雕廠破舊的與周圍繁華的街景格格不入。曾經的大連貝雕廠職工最多時候能有六七百人，現在也只剩下40幾人，且還都是退休返聘的老員工。很少有年輕人選擇在貝雕廠工作，而導致后繼無人多的現象。貝雕廠的工作又苦又累，不僅需要坐的住還需要點藝術功底。且工廠內資金匱乏，設備老舊，市場萎縮，訂單量少得可憐。同時大連合適的貝雕原材料不多，如今使用的原料幾乎來自于國外海域進口。

四、創新項目改善貝雕工藝的現狀

大連貝雕自2017年被列為大連市非物質文化遺產后獲得了更多的社會關注。同時近年來貝雕廠一直在嘗試拓展創新，開發新的發展市場，也取得了不錯的反響。貝雕技藝的傳承與發展，不僅需要一代代貝雕手藝人的堅持與守望，還需要政府的鼓勵與扶持。

政府從金融角度支持緩解資金匱乏問題。貝雕目前處于發展階段但具有很大的潛在價值，應促進貝雕廠形成文化藝術產業經濟鏈。

大連是一個旅游城市，所有配套基礎設施都是一流的，更是不缺乏市場購買力，同時也能吸引參展機會。加大大連貝雕宣傳力度增加收入機會。

加強人才培養。讓更多的年輕人有機會走進貝雕工藝，了解貝雕工藝，改善貝雕廠年輕人稀少的局面。由政府主導，加強校企合作，可在職業技術學校設立貝雕專業。

五、大連貝雕在新時代全球化中的創新發展

在2019年的清華文創論壇上專家一致認為，在當今全球化深入推進和我國深度推行一帶一路倡議的過程中，更需要發揮文創產業的特殊作用，文創產業以創新為核心，帶來了中華文化的新時代，被越來越多人關注。而在中國首屆工藝美術博覽會上大連金阿山藝術館上百件貝雕作品被展出，吸引了所有人的目光同時也拿下了全國工藝美術最高獎。斬獲金梧桐獎第一三名的貝藝工坊的文創產品展覽室擺滿了一件件精美的貝雕工藝品。

（1）在眾多遠銷國外對外交流的情況下，大連貝雕從很多年前就有了豐富的經驗，如今已經遠銷近50多個國家，成效明顯。

可以利用互聯網，國家交流等直接有效的交流平臺。

2019年潮汕貝雕的絲綢之路計劃，成功通過汕頭港不再局限于之前的東南亞地區，而逐漸向歐洲，中東等地區，在國內經濟復蘇時期抓住了商貿中心的轉移從而擴大貿易版圖，同時也通過香港遠銷國外。

（2）大連貝雕在外銷時也要注意不同國家的文化差異，不同的國家地區選擇不同的策略，注重文化的雙向傳播，互相影響。

如在東方人與西方人的50個思維差異中從不同的視角看待不同的文化產生不同的思維一共總結了50個思維差異。出口西方的大連貝雕形狀應該更加偏向西方審美，同時貝雕工藝品在俄羅斯很受歡迎。

同樣的東方國家之間也有這很大的差異，以服裝色彩為例，對中國人來說紅色是吉兆，寓意紅紅火火，而日本則是避免鮮艷的顏色，多喜歡灰和淡褐色之間的雜色，韓國人服裝色彩是五彩繽紛鮮艷奪目的多，突出個人個性。大連的貝雕如果出口日韓選擇的顏色應該有所不同。

六、大連貝雕文化項目的創新發展

大連貝雕有著深厚的歷史，也有著久遠的外銷路線。只是在時代發展中沒有跟上步伐而導致輝煌不再，同時面臨市場萎縮的壓力，后繼無人等情況，使貝雕廠瀕臨破產。在新時代下，貝雕工藝人不僅需要堅守還需要應對現代審美，工藝，理念，去跟上時代步伐，去吸引更多的新鮮血液的加入。去響應時代的政策，創作符合時代特色的文創工藝品，外銷需要根據國內外審美差異去制作貝雕工藝品。期待大連貝雕產業更好的明天。

參考文獻：

[1]?張鎮洪，傅仁義，陳寶峰等遼寧海城小孤山遺址發掘簡報（J）人類學學報，1985（1）

[2]?舒玄良 貝雕工藝品的制作 大眾科技 2001.11期，黃輝全 貝雕 閩南日報 2008.4.18

[3]?吳欣蔓，張達 李淑娟：讓貝雕換個方式驚艷 東北之窗 2015.17期

[4]?盧湘瑩 潮汕貝雕，古而不老 深圳商報 2016.9.11

指導教師：章萌，大連藝術學院講師

（作者單位：大連藝術學院2018級工藝美術專業）