詩歌中的四維影像
——艾略特《序曲Ⅰ》譯文鑒賞

宋玉

揚州大學 江蘇揚州 225000

托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888年9月26日-1965年1月4日）（通稱T·S·艾略特），英國詩人、劇作家和文學批評家，詩歌現代派運動領袖。出生于美國密蘇里州的圣路易斯。代表作品有《荒原》、《四個四重奏》等。

《序曲》（Preludes）是大師早期詩歌創作中的一首精品，寫于1917年，是一首由四組短詩構成的組詩，素以結構新穎、想象豐富而著稱，歷來為中外讀者所推崇。而《序曲Ⅰ》作為這組詩的開篇，充斥著城市生活中的瑣碎、細節。在該詩中，蘊含著四維空間，即閱讀就能在腦海浮現畫面。短短十三行字，包羅城市萬象，城市人民精神之空虛、氣氛之抑郁，緩緩隨著各種意象浮現于讀者腦海。讀者仿佛透過詩句，在與作者進行畫面交流。接下來，本文通過節奏美、語義美、意象美、修辭美和意蘊美這五個方面對艾略特的《序曲Ⅰ》的兩個譯文，進行對比鑒賞分析。

一、節奏美

在T·S·艾略特眼中，詩，不是像浪漫主義詩歌那樣所傳播主觀情感、回憶以及寧靜為主的情感過度迸發。因此，對他而言，詩歌的韻律就顯然不是最先考慮的部分。在韻律安排方面，艾略特偏向不規則押韻。主要以無韻自由體為主，插入格律詩體的運行，也有隔行押韻的詩句。如：

隔行押韻（ABCB）Of withered leaves about your feet And newspapers from vacant lots；The showers beat

如此看來，參照“求真務實”連續統模式，譯文一與譯文二都沒有做到求真。如：

譯文一 譯文二和從空地吹來的舊報紙 枯葉一片片吹送到你腳邊，卷到了你的腳邊。 并把空地上的報紙席卷。陣雨猛鞭著 雨總拍打著

但是，兩個版本都盡力做到了“務實”，尤其是譯文二，按照中文習慣，進行了押尾韻。如“腳邊”和“席卷”。

二、語義美

研究整篇《序曲》，可以發現，在艾略特的詩歌作品中，語言的運用非常瑣碎。雖然出現諸如“and”“on”“from”等連接詞，但是邏輯的鏈接非常脆弱。不過，這并不代表詩歌的語意淺薄。反之，碎片化的意象詞匯，如“winter evening”、“burn-out ends of smoky days”等，寥寥單詞湊在一起，雖然不具象，但充分起到了留白效果，給讀者無限的想象空間，意猶未盡。譯文中，兩個版本也是各有千秋。如：

譯文一 譯文二冬日的傍晚來臨， 冬天的黃昏沉落下來，走廊里一股炸牛排的味兒。 帶著甬道中煎牛排的氣味。

不管是在譯文一還是譯文二中，“冬日的傍晚”其實與“走廊”以及“牛排”并無必然聯系，碎片式詞匯延續了原文中的語意表達。在此 ，兩篇譯文都做到了“求真”。這樣一幅畫面，營造出了頹敗、落寞和衰退的城市畫面，也與原詩表達之意無二。

三、意象美

意象的選擇上，艾略特的視角并不像傳統詩人那樣，以“我”來定位。反觀《序曲Ⅰ》， 這里描述的是黃昏時分，某人看到了詩中描述的一切。而這些景象片段 又有什么內在聯系呢？事實上，把這一切串在一起的，是視角，是看到這一切的人。那么，什么人對黃昏的這些景象有如此深刻的感受呢？饑餓的人對飯味最敏感，無家可歸的人最痛恨腳下翻飛的落葉和廢報紙，衣不蔽體的人最怕遭到冷雨的折磨。路燈點亮的那一刻，是流浪漢最難熬的時刻，因為這樣的長夜，他們難以捱過。 觀察譯文，如：

譯文一 譯文二煙蒙蒙的白天燃盡的煙蒂。 呵，冒煙的日子省下的煙尾。此刻，一陣狂風暴雨。 而現在，凄風夾著陣雨，把一攤攤骯臟的枯葉 裹著泥污的和從空地吹來的舊報紙 枯葉一片片吹送到你腳邊，卷到了你的腳邊。 并把空地上的報紙席卷。陣雨猛鞭著 雨總拍打著

譯文二中，創造性地增譯了“呵”一語氣詞，無疑正確傳達了原詩所表達的反諷，以及流浪漢心中的落寞之感，此處相對譯文二有畫龍點睛之意。

四、修辭美

艾略特在詩中主要運用擬人（Personification）的修辭手法。在詩開頭一行“The winter evening settles down”中，表示時間概念的evening在詩中成為了一個生命體，可以“settle down”；在“a cab-horse”中，可以擁有人類的孤獨之感。處處充斥生靈，細細品讀，似乎詩中的每一個意象都化作了一個飄零無依的流浪漢。

在譯文中，該擬人化并沒有強烈體現出來。不過，兩篇譯文的詞語選擇，都經過斟酌。“煙蒙蒙的白天”、“凄風”、“陣雨猛鞭”等詞，都體現出譯者對全文充分了解后，把貌似支離破碎的全詩，貫穿始終。

五、意蘊美

在前面的四方面分析中，筆者都提到了該詩的意蘊方面。縱觀全文，“gusty shower”、“grimy scraps”、“withered leaves”等詞，都蘊含具象意味。一方面，反映了當時城市生活中，人們表面忙忙碌碌，實則內心空洞缺少愜意的生活狀態；另一方面，側面描寫了整個城市的環境，充斥著狹窄的空間、忙碌的都市人、骯臟不堪的街道環境，都在詩文中有所體現。

通過對兩個譯本的對比分析，我們不難看出：

1.詩歌的翻譯版本雖然千變萬化，但基本上在兩個極端之間。以譯者行為批評批評理論來看，翻譯家和翻譯理論家們都需要在“求真”與“務實”之間尋找最佳折中點。翻譯是一個再創造的過程，譯者必須深刻理解原文才能進行再創作。翻譯詩歌時，尤其要注意想象力在詩歌中的靈魂地位。詩人往往天馬行空，這就使得對詩歌的正確理解格外重要。

2.意識的流動有其思緒片段相互連接的緣由和邏輯，不是亂跳一氣。譯者呈現給讀者的，不應該是玄而又玄的東西，而恰恰應是實實在在能夠觸動讀者心靈的內容，使讀者愿意交付心靈，從留白中想象，并觸發共鳴。這使得譯者，需要精通英、漢兩種語言和文化，把想象空間拓寬，透徹理解原文。

3.具有“全局意識”，在選詞中，如果只把握局部，喪失對詩歌主題思想的把握，就會在翻譯局部時出現偏差，誤導讀者。

從以上分析中，可以看出，兩種譯文各有千秋。值得一提的是，兩位譯者對于原文，都有充分把握，并沒有顧此失彼。在不管是意蘊的呈現，還是文字上的押韻處理，都能夠在“求真務實”中，找到平衡支點。對于當代從事文學翻譯的譯者來說，都值得細細品味。（附譯文）

譯文一 譯文二冬日的傍晚來臨， 冬天的黃昏沉落下來，走廊里一股炸牛排的味兒。 帶著甬道中煎牛排的氣味。六點鐘。 六點鐘。煙蒙蒙的白天燃盡的煙蒂。 呵，冒煙的日子省下的煙尾。此刻，一陣狂風暴雨。 而現在，凄風夾著陣雨，把一攤攤骯臟的枯葉 裹著泥污的和從空地吹來的舊報紙 枯葉一片片吹送到你腳邊，卷到了你的腳邊。 并把空地上的報紙席卷。陣雨猛鞭著 雨總拍打著煙囪管帽子和破百葉窗。 破損的百葉窗和煙囪管，一匹孤獨的出租馬車的馬 而在街道的拐角，孤單地

冒汗、踢蹬。 一輛駕車的馬在噴沫和踢蹄，接著一下子亮了燈。 接著是盞盞燈光亮起。（佚名 譯） （查良錚 譯）