當(dāng)其“而立”
——論《中國(guó)音樂年鑒》“短·長(zhǎng)”

○ 楊和平 汪靜一

《中國(guó)音樂年鑒》自1987年在中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所創(chuàng)刊以來(lái)，在黃翔鵬（1987卷）、田青（1988、1989卷，1993—1997卷）、喬建中（1991、1992卷）、韓鍾恩和姚盛昌（1998、1999卷）、韓鍾恩和靳學(xué)東（2000、2001卷）、蕭梅和靳學(xué)東（2002卷）、李巖（2003—2005卷、2007卷）、李玫（2006、2008、2009卷）等主編團(tuán)隊(duì)的努力和有關(guān)專家、音樂機(jī)構(gòu)的支持下，業(yè)已走過三十個(gè)春秋，恰似人生“三十而立”、風(fēng)華正茂的好時(shí)節(jié)。三十年來(lái)，《中國(guó)音樂年鑒》始終秉持“‘述往以為來(lái)者師也’，把一年的史實(shí)記下來(lái)，是為了我們音樂事業(yè)的明天”，“《中國(guó)音樂年鑒》是編年史性的工具書，也是匯集音樂學(xué)術(shù)資料的工具書”①田青主編：《中國(guó)音樂年鑒》（1987年卷），北京：文化藝術(shù)出版社，1987年，前言，第1頁(yè)。的辦刊理念，約請(qǐng)各領(lǐng)域?qū)＜易濉V泛搜集資料、分門別類編輯。先后出版的23卷（1987—2009卷，2010卷于2017年12月出版，撰文時(shí)該卷正在出版）《中國(guó)音樂年鑒》對(duì)相應(yīng)年度的音樂發(fā)展?fàn)顩r作了較為全面的理論與實(shí)踐把握，記錄了許多重要信息，諸如音樂學(xué)術(shù)（新興學(xué)科）理論研究，音樂創(chuàng)作、評(píng)論、教育、表演活動(dòng)及其研究，國(guó)家音樂方針政策，音樂團(tuán)體機(jī)構(gòu)，音樂出版物，音樂家，音響工業(yè)和音樂作品等等，堪稱“中國(guó)當(dāng)代音樂‘史記’”。它反映了近年來(lái)中國(guó)音樂文化發(fā)展的輪廓，成為了近年來(lái)中國(guó)音樂文化發(fā)展的縮影。無(wú)論從記述的內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)，還是從撰稿人及每任主編傾注的智慧來(lái)看，《中國(guó)音樂年鑒》都足以成為中國(guó)音樂大型刊物的代表，成為可與其它文科年鑒相媲美的典范。然而，通過對(duì)上述23卷本的閱讀分析，我認(rèn)為它也存在一些問題，如出版時(shí)間不及時(shí)，內(nèi)容寫作風(fēng)格不協(xié)調(diào)，欄目設(shè)置不統(tǒng)一等等。因此，本文在回顧歷史、閱讀文本和分析內(nèi)容的基礎(chǔ)上，總結(jié)分析《中國(guó)音樂年鑒》的成就和不足，并提出解決方案，為將《中國(guó)音樂年鑒》打造成中國(guó)音樂領(lǐng)域的學(xué)術(shù)品牌和學(xué)術(shù)高地出謀獻(xiàn)策，促進(jìn)其持續(xù)健康發(fā)展，便是本文的初衷。

一、《中國(guó)音樂年鑒》再回首

年鑒，“是人以‘年度’為計(jì)量單位把過去一年中所發(fā)生的事件、事項(xiàng)以及與此相關(guān)的人物、事物等用書面文字的形式把他們?nèi)鐚?shí)地記下來(lái)，因此‘年鑒’無(wú)疑便是歷史書”②韓鍾恩：《“述往以為來(lái)者師”—“〈中國(guó)音樂年鑒〉學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述報(bào)告》，《中國(guó)音樂學(xué)》，1990年，第4期，第43頁(yè)。。田青在《中國(guó)音樂年鑒》創(chuàng)刊號(hào)（1987年卷）中指出：“‘鑒’的作用是‘照’，人每天要照鏡子，以去垢凈面；我們的音樂事業(yè)發(fā)展很快，也需要每年照一照，才心中有數(shù)。把一年的史實(shí)記下來(lái)，是為了我們音樂事業(yè)的明天。”③田青主編：《中國(guó)音樂年鑒》（1987年卷），北京：文化藝術(shù)出版社，1987年，前言，第1頁(yè)。這兩段話不僅道出了《中國(guó)音樂年鑒》辦刊的宗旨，而且指明了《中國(guó)音樂年鑒》辦刊的意義。改革開放以來(lái)，我國(guó)社會(huì)各領(lǐng)域、各行業(yè)“對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放”，政治、文化、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，反映在音樂領(lǐng)域，表現(xiàn)為音樂藝術(shù)院校科研與教學(xué)工作步入正軌、社會(huì)音樂活動(dòng)日漸繁榮、音樂創(chuàng)作異軍突起、音樂表演如火如荼、音樂期刊不斷涌現(xiàn)……1982年，在成都舉辦的“全國(guó)音樂期刊工作座談會(huì)”上，與會(huì)專家肯定了音樂期刊的出版在推動(dòng)音樂理論研究、促進(jìn)音樂創(chuàng)作、繁榮音樂生活等方面所起的作用以及對(duì)文化建設(shè)事業(yè)做出的積極貢獻(xiàn)。

歷史是人民創(chuàng)造的，歷史人物在創(chuàng)造歷史的過程中往往發(fā)揮著不可低估的作用。《中國(guó)音樂年鑒》的創(chuàng)刊、發(fā)展離不開歷任主編的創(chuàng)造性智慧和辛勤付出，他們的學(xué)識(shí)修養(yǎng)、個(gè)人偏愛、學(xué)術(shù)思想等，都將直接或間接的產(chǎn)生影響，甚至決定了《年鑒》發(fā)展的趨向和總體的高度。直面當(dāng)代中國(guó)音樂繁榮發(fā)展的局面，面對(duì)其它領(lǐng)域編撰《年鑒》以反映學(xué)科現(xiàn)狀的事實(shí)，以黃翔鵬為領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所，作為一個(gè)引領(lǐng)中國(guó)音樂學(xué)、關(guān)注當(dāng)代中國(guó)音樂發(fā)展，并已初步形成自己學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的專門音樂研究機(jī)構(gòu)，一方面受到學(xué)術(shù)界“年鑒”熱的感染，另一方面又考慮到自己“特定位置”所賦予的歷史責(zé)任，于是，在以黃翔鵬為主編的團(tuán)隊(duì)共同努力下，《中國(guó)音樂年鑒》于1987年創(chuàng)刊了。《中國(guó)音樂年鑒》得以創(chuàng)刊，黃翔鵬功不可沒。喬建中在“紀(jì)念《中國(guó)音樂年鑒》創(chuàng)刊十周年”的發(fā)言中指出，《中國(guó)音樂年鑒》的初創(chuàng)，從基本理念到具體的編撰方針和整體框架，實(shí)際上是受主編黃翔鵬先生“開門辦所”“以資料工作為中心”的辦所方針的直接影響，也是該方針提出后在實(shí)際行動(dòng)上的直接體現(xiàn)。《中國(guó)音樂年鑒》從1987年創(chuàng)刊以來(lái)，業(yè)已走過了30年的發(fā)展路程，依據(jù)“年鑒”的特點(diǎn)，可分四個(gè)階段。

（一）起步創(chuàng)生階段

這一階段主要由1987年卷、1988年卷和1989年卷構(gòu)成。1987年卷《中國(guó)音樂年鑒》于1987年12月由文化藝術(shù)出版社出版，主編是黃翔鵬，副主編是田青。因?yàn)槭鞘拙恚栽摼碇饕菍?duì)建國(guó)以來(lái)的音樂發(fā)展情況做了一個(gè)簡(jiǎn)要的回顧。首卷分為“綜述”“本年紀(jì)事”和“資料匯編”三大板塊，這三大板塊此后也成為了每年的《中國(guó)音樂年鑒》基本板塊構(gòu)成（見表1）。

表1 《中國(guó)音樂年鑒》1987卷主要內(nèi)容及撰稿作者統(tǒng)計(jì)表

1988年卷，田青擔(dān)任主編，在原有的三個(gè)板塊基礎(chǔ)上，增加了“專題報(bào)導(dǎo)”和“文摘文選”兩個(gè)板塊。其中“專題報(bào)導(dǎo)”邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名專家學(xué)者撰稿，開闊了人們的視野，還派出編輯部成員或特約記者對(duì)音樂家開展“專訪”，記錄了一批鮮活的口述資料。此外，在“資料匯編”中，還加入了“音樂比賽、評(píng)獎(jiǎng)”“樂器生產(chǎn)”和“補(bǔ)錄”相應(yīng)內(nèi)容，力圖為讀者多提供一些信息，也為后人多記下一些重要的東西。

1989年卷，韓鍾恩擔(dān)任副主編，他很有創(chuàng)造性，他的眼界、學(xué)識(shí)和膽量，給《年鑒》帶來(lái)了一股新風(fēng)。他在原有“綜述”板塊中，加入了“觀察員”欄目；在“資料匯編”板塊加入“資料分析”欄目，而且在卷后附上英文目錄，標(biāo)志著《中國(guó)音樂年鑒》已成形。韓鍾恩的這一創(chuàng)舉，不僅實(shí)踐著歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)接，而且還預(yù)示著《中國(guó)音樂年鑒》將接軌世界。

（二）拓展創(chuàng)新階段

這一階段主要由1990年卷至1996年卷構(gòu)成。經(jīng)過了初創(chuàng)三年的經(jīng)驗(yàn)積累，1990年卷出版了。該卷的出版對(duì)《中國(guó)音樂年鑒》發(fā)展起著關(guān)鍵性的作用，視野得到開闊，層次得以提升。喬建中、韓鍾恩、張振濤等在該卷開設(shè)“新學(xué)動(dòng)態(tài)”“世紀(jì)鑒”“地方音樂”等專欄；在“本年紀(jì)事”版塊中，加入“十大新聞”欄目，讓讀者們能夠更加方便、快捷地了解到中國(guó)音樂每年的“熱點(diǎn)”。值得一提的是，為了加強(qiáng)編者、作者與讀者之間的聯(lián)系，該卷又增加了“編者與讀者”欄目。這些欄目的設(shè)置，不僅體現(xiàn)著主編團(tuán)隊(duì)的宏通視野，而且還豐富了中國(guó)音樂年鑒的內(nèi)容。但該卷出版的過程，非常艱辛。韓鍾恩在“紀(jì)念《中國(guó)音樂年鑒》出版20周年”的發(fā)言中提到：1989年9月，就在1990年卷出版前夕，田青突然消失了，我和張振濤共同協(xié)助喬建中主編分別負(fù)責(zé)編輯和出版，在極其困難的狀態(tài)下堅(jiān)持編輯出版，并得到山東教育出版社徐世典先生的鼎力相助，一位我們不能忘記的不為名利的出版家朋友。從這段話中，我們不難發(fā)現(xiàn)，在1990年卷即將出版的時(shí)候，編輯部?jī)?nèi)部出現(xiàn)了一些問題，最后是在喬建中、張振濤、韓鍾恩以及徐世典等人的共同努力下，才得以如愿出版的。

自1990年之后的三年，出版社也由原來(lái)的文化藝術(shù)出版社改為山東教育出版社。1991年卷時(shí)，編輯部在制度上作了調(diào)整，由主編（副主編）負(fù)責(zé)制改為主編（副主編）主持下的專欄主持人負(fù)責(zé)制。這一制度的改變?cè)凇皩凇边@一新增板塊的設(shè)置上直接體現(xiàn)。此外，在1991年的“專欄”中開設(shè)“民俗音樂實(shí)錄”，在“資料匯編”中增加了“音樂家檔案”欄目。1993年，《中國(guó)音樂年鑒》的出版受到了商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，無(wú)奈之下，改由山東友誼出版社出版，1995年卷又改由大象出版社出版，1996年卷又由山東文藝出版社出版。開始的十年，《年鑒》的出版之路較為曲折。這一點(diǎn)，從出版社的頻繁更換可略見“端倪”。十年之內(nèi)，《中國(guó)音樂年鑒》共換了5次出版社，主編也換了5次（見表2）。

表2 《中國(guó)音樂年鑒》（1987—1996卷）主編及出版情況統(tǒng)計(jì)表

（三）徘徊憂慮階段

這一階段主要由1997年卷至2002年卷組成，是《中國(guó)音樂年鑒》發(fā)展的憂慮期。從1997卷開始，《中國(guó)音樂年鑒》的出版頻次就由原來(lái)的“一年一鑒”變?yōu)椤皫啄暌昏b”或者“一年幾鑒”。這種情況的出現(xiàn)一是為了保證《中國(guó)音樂年鑒》的繼續(xù)出版，二是為了追趕從1997年來(lái)“落下”的出版進(jìn)度。1998年卷和1999年卷同時(shí)于2002年由文化藝術(shù)出版社出版；2000年卷和2001年卷都是在2003年出版的。在這幾卷書的封面上，除了中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所外，我們還看到了天津音樂學(xué)院。當(dāng)年，《中國(guó)音樂年鑒》在出版時(shí)遇到了經(jīng)費(fèi)上的問題，在天津音樂學(xué)院院長(zhǎng)的幫助下才得以出版。自此到2002年，天津音樂學(xué)院都參與了《中國(guó)音樂年鑒》的編輯與出版。1998年卷和1999年卷的主編為韓鍾恩和姚盛昌，副主編為郭樹群。2000年卷、2001年卷由韓鍾恩和靳學(xué)東擔(dān)任主編，副主編由李玫、郭樹群、金經(jīng)言擔(dān)任。2002年卷，蕭梅和靳學(xué)東擔(dān)任主編。在板塊上，1997年卷（見表3）撤掉“專欄”板塊，由之前的“綜述”“專欄”“史鑒”“專題報(bào)道”“本年紀(jì)事”和“資料匯編”六大板塊變?yōu)槲宕蟀鍓K。

表3 《中國(guó)音樂年鑒》1997卷欄目設(shè)置統(tǒng)計(jì)表

從1998年卷開始，《中國(guó)音樂年鑒》由原來(lái)的五大板塊“縮水”為兩大板塊：“綜述和“資料匯編”（見表4）。自1998年至今，《中國(guó)音樂年鑒》一直由這兩個(gè)板塊構(gòu)成。

表4 《中國(guó)音樂年鑒》1998卷欄目設(shè)置統(tǒng)計(jì)表

（四）緩慢發(fā)展階段

這一階段主要由2003卷至2009卷構(gòu)成。2003年卷，由李巖擔(dān)任主編，金經(jīng)言、林晨擔(dān)任副主編。李巖在2003年的編后記中說(shuō)，2000年到2003年《中國(guó)音樂年鑒》經(jīng)歷了頻繁更換主編以及經(jīng)費(fèi)不足等各方面問題，出現(xiàn)了一些混亂的情況，但《中國(guó)音樂年鑒》仍在繼續(xù)。李巖主編團(tuán)隊(duì)在面對(duì)經(jīng)費(fèi)不足、人員更換等困難時(shí)，沒有退縮，而是盡心盡職，才使得《中國(guó)音樂年鑒》于2003年開始恢復(fù)正常。2006年是《中國(guó)音樂年鑒》出版20周年紀(jì)念，2006年卷由李玫接任主編，完成編輯和出版工作。2007年卷主編由李巖擔(dān)任，2008年卷和2009年卷的主編均由李玫擔(dān)任。到目前為止，最新的一本《中國(guó)音樂年鑒》是2017年12月出版的2010卷，李巖任主編。雖然《中國(guó)音樂年鑒》與我們還存在著“時(shí)差”，但是它仍舊在努力追趕著時(shí)代的步伐，隨著經(jīng)濟(jì)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，近年來(lái)，中國(guó)音樂的發(fā)展和變化也可以用“日新月異”來(lái)形容。因此，每年需要掌握和了解的音樂生活現(xiàn)狀信息量的基數(shù)在逐漸變大。這給《中國(guó)音樂年鑒》帶來(lái)了繁重的工作量。加上近年來(lái)學(xué)術(shù)風(fēng)氣浮躁，導(dǎo)致許多約稿不能定期交稿，而《中國(guó)音樂年鑒》需要繼續(xù)出版，迫于無(wú)奈，《中國(guó)音樂年鑒》所選載的文章質(zhì)量有所下降。以李巖為主編的《中國(guó)音樂年鑒》編輯部也在積極尋求對(duì)策與辦法，力圖保證《中國(guó)音樂年鑒》的權(quán)威性和專業(yè)性。

二、《中國(guó)音樂年鑒》分析

通過翻閱歷年《中國(guó)音樂年鑒》的內(nèi)容，我們不難發(fā)現(xiàn)，《年鑒》這一刊物是年度重要音樂資料的分類與匯總。《年鑒》中的很多欄目，多年以來(lái)，實(shí)際上就是各地同行直接編寫的，如自1990年卷開設(shè)的“地方音樂專欄”“民俗音樂實(shí)錄”及“各地音樂大事記”等。此外，從1990年卷開始，為配合《年鑒》編撰，編輯組一連舉行了七次專題學(xué)術(shù)研討會(huì)，既編書，又不斷地宣傳、強(qiáng)化了大家的“年鑒”意識(shí)。就其實(shí)質(zhì)來(lái)說(shuō)，“年鑒”是我國(guó)年度音樂生活“史料”的書面化和系統(tǒng)化記載。

（一）欄目設(shè)置與變化

通過上述對(duì)《中國(guó)音樂年鑒》歷史的分析，我們可以簡(jiǎn)要地梳理出《年鑒》板塊設(shè)置的變化。即從1987年最初創(chuàng)刊時(shí)“綜述”“本年紀(jì)事”“資料匯編”三大板塊開始，1988年新增“專題報(bào)道”和“文摘文選”兩大板塊，1989年去掉“文摘文選”，1990年增加“史鑒”，并恢復(fù)“文摘文選”，1991年增加“專欄”，去掉“史鑒”，1992年恢復(fù)“史鑒”，去掉“文摘文選”，1997年去掉“專欄”，1998年精簡(jiǎn)板塊，只保留了“綜述”和“資料匯編”這兩個(gè)板塊，至今仍為這兩個(gè)板塊。如表5所示：

表5 《中國(guó)音樂年鑒》歷年版塊設(shè)置變化統(tǒng)計(jì)表

從每卷的板塊構(gòu)成和每年的變化情況看，1992—1996年和1998—2009年這兩個(gè)時(shí)段內(nèi)的《中國(guó)音樂年鑒》板塊構(gòu)成相對(duì)穩(wěn)定，其他時(shí)段每年都有調(diào)整。其中1990年卷和1998年卷進(jìn)行了兩次大的板塊調(diào)整。通過上述圖表我們可以清楚地看到《中國(guó)音樂年鑒》從創(chuàng)辦至今的板塊變化情況。

《中國(guó)音樂年鑒》的獨(dú)特之處反映在每個(gè)板塊的內(nèi)容設(shè)置中。如每年的“本年紀(jì)事”中固定有“音樂活動(dòng)紀(jì)事”和“重要音樂活動(dòng)”欄目。這兩個(gè)欄目看似相近，在收錄的層次上卻有所區(qū)別：“音樂活動(dòng)紀(jì)事”是將當(dāng)年的學(xué)術(shù)活動(dòng)、國(guó)內(nèi)音樂團(tuán)體及音樂家的出訪演出或講學(xué)、國(guó)外音樂團(tuán)體及音樂家的出訪演出或講學(xué)、國(guó)內(nèi)外較重要的音樂比賽與獲獎(jiǎng)情況、樂器改革、去世音樂家名錄等，按照時(shí)間順序給予展示，以使讀者能對(duì)一年中全國(guó)的主要音樂活動(dòng)一目了然；“重要音樂活動(dòng)”則是將一年中影響最大、涉及最廣的全國(guó)性或國(guó)際性學(xué)術(shù)會(huì)議和演出活動(dòng)進(jìn)行更深一步的詳細(xì)報(bào)導(dǎo)，以便使讀者對(duì)此有更深入的了解。由此，我們可以知道，“音樂活動(dòng)紀(jì)事”更側(cè)重于本年度音樂活動(dòng)的羅列與簡(jiǎn)單陳述，而“重要音樂活動(dòng)”則是挑選較為重大的音樂活動(dòng)進(jìn)行深入、詳細(xì)的闡述；前者更注重其涵蓋面，是橫向鋪開的，而后者更注重對(duì)某一事件的詳細(xì)闡述，是縱向深入的；這兩個(gè)欄目“經(jīng)緯交織”，形成一張“網(wǎng)”，從而“覆蓋”年度音樂動(dòng)態(tài)。還有“綜述”板塊的固定設(shè)置，其意義是通過概括進(jìn)一步“提純”學(xué)科意義。《年鑒》從創(chuàng)刊起就一直有“綜述”這一專欄，這一專欄的設(shè)置在保證了《年鑒》的專業(yè)性與學(xué)術(shù)性的同時(shí)，也與音樂學(xué)這一學(xué)科建立起緊密的聯(lián)系，將《年鑒》意識(shí)滲透進(jìn)了學(xué)科中。

從1988年卷起開始設(shè)立的“文選文摘”板塊，二者也有著明確的分工。“文選”僅錄當(dāng)年所發(fā)表的對(duì)某一音樂領(lǐng)域具有深遠(yuǎn)影響或重大意義的個(gè)別文章；“文摘”則選自各音樂學(xué)科有代表性的文章，摘登其主要論點(diǎn)。因此，“文摘”與“文選”相比，更具有專業(yè)性，“文選”則更“親民”。這兩個(gè)欄目的設(shè)置既保證了《中國(guó)音樂年鑒》的專業(yè)性，又保留了《中國(guó)音樂年鑒》的大眾性。從1989年卷起，新辟“觀察員”專欄。該專欄以“觀察員”的身份，依循“歷史創(chuàng)造與歷史敘述相關(guān)”之思路，提出見解—將過去的若干年發(fā)生的事件和已記載的文件重新加以匯總；對(duì)具有歷史延續(xù)意義并仍在起現(xiàn)實(shí)作用的理論邏輯支點(diǎn)作出新的現(xiàn)實(shí)的解釋。這一專欄把所見所聞與所思所慮結(jié)合起來(lái)，并在現(xiàn)時(shí)處境的基礎(chǔ)上，將過去、現(xiàn)在與未來(lái)進(jìn)行“連接”，是具有哲學(xué)高度的一個(gè)專欄。此外，“資料分析”這一新辟欄目則以圖標(biāo)的形式向讀者提供了一份“近年全國(guó)部分專業(yè)音樂刊物的統(tǒng)計(jì)與分析”，目的是讓《中國(guó)音樂年鑒》最大限度地發(fā)揮其價(jià)值，為讀者服務(wù)。值得一提的是，從1989年卷起，編輯部在附錄中增加了“英文目錄”，可見《中國(guó)音樂年鑒》在20世紀(jì) 80年代末已將“進(jìn)入國(guó)際”作為自己的定位之一。

1990年卷在板塊設(shè)置上有了重大的調(diào)整與創(chuàng)新。比如“十大新聞”欄目，它是由編輯部向全國(guó)各地的音樂工作者征集，請(qǐng)他們選出自己認(rèn)為最重要的十條新聞，最后由編輯部匯總，并將得票最多的前十名按順序公布。這一欄目相當(dāng)于現(xiàn)在每年的“熱點(diǎn)”與“熱搜”，將排名前十的新聞進(jìn)行刊登，一方面可以讓讀者更快、更便捷地掌握這一年的最新的音樂動(dòng)態(tài)，另一方面也體現(xiàn)了《中國(guó)音樂年鑒》的與時(shí)俱進(jìn)。還有“新學(xué)動(dòng)態(tài)”欄目，主要是以介紹國(guó)外情況和國(guó)內(nèi)動(dòng)向?yàn)橹鳌Ｐ卤俚摹笆兰o(jì)鑒”欄目以歷史的觀念，就音樂界的若干重大問題作“百年思錄”，賦予了《年鑒》厚重的歷史感。“地方音樂”專欄的開設(shè)，可謂1990年卷的最大亮點(diǎn)。編輯部每年擇若干以行政或民族劃分的區(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)，采編其音樂狀況，同時(shí)評(píng)選各“地方音樂十大新聞”。這一專欄的長(zhǎng)期運(yùn)作，意義非同尋常。它可以使中國(guó)多個(gè)地方的“點(diǎn)”連成“線”，而后組成“面”，再構(gòu)成“體”。于是，便會(huì)形成中國(guó)音樂“面面觀”，以便于讓世界知曉了解。為了加強(qiáng)編者、作者與讀者之間的聯(lián)系，從該卷起，特別設(shè)立了“編者與讀者”這一欄目，來(lái)實(shí)現(xiàn)《中國(guó)音樂年鑒》與讀者有限的互動(dòng)。

表6 《中國(guó)音樂年鑒》1990年卷欄目及內(nèi)容構(gòu)成統(tǒng)計(jì)表

1991年卷，編輯部設(shè)置“專欄”板塊，新辟“音樂家檔案”欄目。一方面是為之后將要推出的“《中國(guó)音樂年鑒》資料庫(kù)”作前期準(zhǔn)備，另一方面是為有效進(jìn)行“音樂基礎(chǔ)建設(shè)”和“音樂學(xué)科建設(shè)”并與海外音樂界建立更廣泛的學(xué)術(shù)聯(lián)系。此后的多卷板塊設(shè)置雖有增刪，但均沒有超出以上的范圍，在此不作具體論述。此外，《年鑒》根據(jù)每年的特殊性，會(huì)增加一些具有特殊意義的欄目，如“追思錄”“特稿”等，這種欄目的增加使得《年鑒》有了“人情味兒”，也賦予了歷史以溫情。

（二）內(nèi)容選擇與編排

《中國(guó)音樂年鑒》的內(nèi)容編排，是根據(jù)其板塊設(shè)置而展開的。回顧《年鑒》的23卷內(nèi)容，其中包含了世紀(jì)末回望與前瞻、民俗音樂實(shí)錄、中西古今雅俗關(guān)系、地方音樂研究、音樂文化現(xiàn)象、音樂教育等。這些內(nèi)容不僅在這二十多卷中留下了深刻的印跡，對(duì)于未來(lái)同樣不缺乏結(jié)構(gòu)預(yù)設(shè)的意義。清代學(xué)者王夫之說(shuō)：“所貴乎史者，述往而為來(lái)者師也”。這句話揭示了“作史”的意義和價(jià)值，即把過去的事記錄下來(lái)，以供后人借鑒。我想，《中國(guó)音樂年鑒》作為當(dāng)代音樂的史料，也有同樣的作用。田青曾在他為《中國(guó)音樂年鑒》所作的創(chuàng)刊紀(jì)念文章中說(shuō)，雖然自己從首卷起就對(duì)《年鑒》的工作負(fù)責(zé)，但在《年鑒》的創(chuàng)意和最早構(gòu)架的提出中，黃翔鵬先生功不可沒。此外還有參加《年鑒》首卷工作的安杰、郭誠(chéng)、孫建英、王秋萍、錢小霞等人的共同努力，才有第一本真正意義上的《音樂年鑒》。1990年《中國(guó)音樂年鑒》的發(fā)展“步入正軌”，與前幾卷相比，更注重實(shí)用性，更注重與各地音樂界的廣泛聯(lián)系，也更注重對(duì)音樂界現(xiàn)實(shí)問題的參與。

1988年，田青接續(xù)黃翔鵬擔(dān)任《中國(guó)音樂年鑒》第二任主編的時(shí)候，提出一個(gè)設(shè)置人物采訪專欄的創(chuàng)意，希望以此深入反映中國(guó)音樂發(fā)展現(xiàn)狀，進(jìn)而折射歷史發(fā)展蹤跡。韓鍾恩主持《年鑒》工作期間，通過與中國(guó)音樂界高端人士的對(duì)話，敘事中國(guó)音樂學(xué)學(xué)科歷史，探討其理論意義，使得《中國(guó)音樂年鑒》的史學(xué)含量有了很大的提升，也大大加深了人們對(duì)當(dāng)代中國(guó)音樂發(fā)展的了解。

1998年卷至2001年卷，韓鍾恩擔(dān)任《中國(guó)音樂年鑒》主編。這4卷的欄目，在最初設(shè)定“綜述、本年紀(jì)事、資料匯編”的框架基礎(chǔ)上，進(jìn)行了有機(jī)的引申與擴(kuò)充，尤其是韓鍾恩主創(chuàng)的“觀察員、世紀(jì)鑒、今史辨”等極富學(xué)術(shù)含量的專題欄目，使《中國(guó)音樂年鑒》在進(jìn)行當(dāng)代史書編撰的過程中又積極參與了當(dāng)代歷史的構(gòu)建。自1990年至今，十余次學(xué)術(shù)研討會(huì)和若干次專題筆會(huì)的召開擴(kuò)大了《中國(guó)音樂年鑒》本身的影響，為推進(jìn)學(xué)術(shù)研究乃至促進(jìn)學(xué)術(shù)共同體形成做出了重要的貢獻(xiàn)。

“專欄”板塊是從1991年卷開始設(shè)置的。這一板塊將原來(lái)“綜述”板塊中的“音樂創(chuàng)作及有關(guān)評(píng)論”欄目挪到其中。該卷的“專欄”主要由王安國(guó)主持的“創(chuàng)作及有關(guān)評(píng)論”、喬建中主持的“民俗音樂實(shí)錄”以及張振濤主持的“地方音樂”欄目組成。王安國(guó)專欄是對(duì)這一年音樂創(chuàng)作及相關(guān)評(píng)論文章的一個(gè)集中反映；而“民俗音樂實(shí)錄”則是通過田野調(diào)查、采風(fēng)，記錄下各地民俗音樂的活動(dòng)情況，旨在擴(kuò)大可記載事項(xiàng)，以使“中國(guó)音樂年鑒”（而不是“中國(guó)專業(yè)音樂年鑒”）真正名副其實(shí)；“地方音樂”專欄主要介紹不同地區(qū)的民間音樂，進(jìn)一步加強(qiáng)主持人與地方協(xié)調(diào)人之間的直接聯(lián)系。在1992年卷的“專欄”中，又新增了魏廷格主持的“音樂教育·表演”和韓寶強(qiáng)主持的“音樂科技·新學(xué)動(dòng)態(tài)”這兩個(gè)專欄。“音樂教育·表演”是記錄本年度在音樂教育、音樂表演方面的史實(shí)，增強(qiáng)刊物的權(quán)威性和歷史性；“音樂科技·新學(xué)動(dòng)態(tài)”主要是將往期欄目中提及的被壓縮得只剩名詞和基本概念的內(nèi)容作展開補(bǔ)充，以方便讀者閱讀與理解。同年，在“資料匯編”板塊增加了“《中國(guó)音樂年鑒》資料庫(kù)”欄目，內(nèi)容包括音樂學(xué)學(xué)術(shù)檔案、音樂作品檔案、音樂（學(xué)術(shù)）活動(dòng)檔案、音樂（教學(xué)）單位檔案、音樂（表演）團(tuán)體檔案、音樂出版檔案這幾方面，主要是資料的匯總與整理，增加“年鑒”作為工具書的使用價(jià)值。

表7 《中國(guó)音樂年鑒》1992年卷版塊欄目構(gòu)成統(tǒng)計(jì)表

此后，“年鑒”的工作人員和欄目雖多有變化，但一種階段性的學(xué)術(shù)總結(jié)與長(zhǎng)期的資料積累相結(jié)合，編輯部專業(yè)資料人員的資料收集與外邀撰稿人的綜述寫作相結(jié)合，相對(duì)穩(wěn)定的撰稿團(tuán)隊(duì)與盡可能全面反映地方聲音的努力相結(jié)合，力求客觀、樸素、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)的“年鑒風(fēng)格”與撰稿人個(gè)人風(fēng)格相結(jié)合的一種“類似風(fēng)格的東西”卻逐漸形成了。田青認(rèn)為，《中國(guó)音樂年鑒》的出版，能夠?yàn)楹笕肆私庵袊?guó)音樂的過去提供參照，也為后人留下了指點(diǎn)評(píng)說(shuō)的可能。

（三）研究論域與作者

《中國(guó)音樂年鑒》涉及的領(lǐng)域包括音樂美學(xué)，音樂心理學(xué)，音樂教育，音樂表演，古代、近代與現(xiàn)當(dāng)代中西方音樂史，傳統(tǒng)音樂，樂律學(xué)，作曲技術(shù)理論等，涵蓋了當(dāng)代音樂學(xué)研究的方方面面。以1987年卷為例，“創(chuàng)作與相關(guān)評(píng)論”這一欄目，就涉及了交響樂、民族器樂、室內(nèi)樂、歌曲、歌劇、舞蹈（舞劇）音樂、電影音樂、電視音樂、少兒歌曲、音樂文學(xué)等方面；“學(xué)術(shù)綜述”部分，則涉及音樂美學(xué)、音樂考古學(xué)、樂律學(xué)、古譜學(xué)、音樂史、民歌、民族器樂、戲曲音樂、說(shuō)唱音樂、少數(shù)民族音樂、宗教音樂、外國(guó)音樂、作曲技術(shù)理論、鋼琴演奏、聲樂技術(shù)理論等方面；此外，還專門對(duì)音樂教育與音樂科技動(dòng)態(tài)進(jìn)行把握。可以說(shuō)，《年鑒》是一部多學(xué)科、多維度、多視角、多層次的刊物。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，《年鑒》也與時(shí)俱進(jìn)地增加了一些新興學(xué)科。如1990年卷中就出現(xiàn)了音樂圖像學(xué)、音樂心理學(xué)、音樂批評(píng)、音樂社會(huì)學(xué)、計(jì)算機(jī)音樂、音樂符號(hào)學(xué)、音樂治療學(xué)等新興學(xué)科與概念；1991年卷的音樂文獻(xiàn)學(xué)、民俗音樂；1992年卷的音樂物理學(xué)、比較音樂學(xué)；1993年卷的音樂文化人類學(xué)；1994年卷的移民音樂；1998年卷的樂種學(xué)；2002年卷的儀式音樂；等等。這些新興的概念與學(xué)科，為《年鑒》注入了新的活力，同時(shí)也使《年鑒》能夠活躍在學(xué)術(shù)界前沿。

《中國(guó)音樂年鑒》欄目領(lǐng)域的作者人員來(lái)源廣泛，既有大陸相應(yīng)學(xué)科的領(lǐng)軍人物和中青年學(xué)者，如黃翔鵬、王寧一、夏野、陳聆群、喬建中、李民雄、何為、欒桂娟、伍國(guó)棟、田青、蔡良玉、樊祖蔭、王永全、宋國(guó)生、陳其綱、陳應(yīng)時(shí)、劉東升、孫繼南、蔣定穗、韓鍾恩、苗晶、秦序、薛藝兵、蔣菁、張鴻懿、鐘光全、毛繼增、劉經(jīng)樹、劉石、蕭梅、馮潔軒、張振濤、王嬰、方建軍、子政、汪毓和、楊民康、王耀華、卜錫文、呂洪靜、錢康寧、蒲亨強(qiáng)、王次炤、洛秦、方之文、林華等是學(xué)術(shù)研究欄目的代表，王安國(guó)、胡登跳、龔耀年、楊揚(yáng)、宋揚(yáng)、居其宏、石夫、朱天緯、李近朱、王效恭、劉欽明、黃薈、楊捷、唐樸林、金湘、楊曉魯、鐘立民、卞祖善、趙曉生、沈承宙、吳朋、金兆鈞、汪玲、劉德倫、劉曾源等是創(chuàng)作及有關(guān)評(píng)論欄目的代表，楊立梅、楊力、劉軍、熊克炎、姚思源等是音樂教育領(lǐng)域的代表，蔣無(wú)間、韓寶強(qiáng)、劉石、張茂林、宋效曾、王世全、曾文濟(jì)、宋培福等是音樂科技欄目的代表……；又有境外知名專家學(xué)者，如《中國(guó)音樂年鑒》曾邀請(qǐng)美國(guó)的韓國(guó) 、榮鴻曾、理查德·科爾威爾，新加坡的陳慧珊，英國(guó)的鐘思第，荷蘭的高文厚，中國(guó)臺(tái)灣的林谷芳、趙琴、張己任、羅基敏、許常惠，中國(guó)香港的葉明媚、曹本冶、葉純之、劉靖之等為特稿專家；還有“地方音樂”欄目中廣東音樂、山西音樂、湖北音樂、湖南音樂、貴州音樂等的撰稿者，都是地方音樂研究專家；除此之外，還有《中國(guó)音樂年鑒》編輯部工作人員，如孫建英、張春香等，他們不僅要從事編務(wù)工作，而且還要搜集大量的信息。上述人員情況在多卷《中國(guó)音樂年鑒》中都有體現(xiàn)，請(qǐng)看1996年卷：

表8 《中國(guó)音樂年鑒》1996年卷欄目及撰稿者統(tǒng)計(jì)表

三、《中國(guó)音樂年鑒》發(fā)展之思

回顧《中國(guó)音樂年鑒》的發(fā)展歷程，筆者認(rèn)為《年鑒》的前十年是一個(gè)不斷改變、創(chuàng)新的十年，雖然中間有些小曲折，但總體是紅紅火火的十年。但在經(jīng)過了1997、1998、1999年三年的低潮后，進(jìn)入新世紀(jì)的《中國(guó)音樂年鑒》“縮了水”，它的發(fā)展存在一些問題。

（一）《中國(guó)音樂年鑒》的悠長(zhǎng)

黃翔鵬認(rèn)為《年鑒》是一種體裁，是一種工具書式的書寫方式；《年鑒》是一種介于自由話語(yǔ)與規(guī)范話語(yǔ)之間的記錄方式；《年鑒》是一種知識(shí)分子獨(dú)立寫作歷史的載體。這是他開創(chuàng)《中國(guó)音樂年鑒》的初衷，他想為中國(guó)當(dāng)代音樂書寫一部不受政治因素干擾的“純粹的音樂史”。讀來(lái)讓人振奮，不得不為這洋洋灑灑的23卷感慨。

1.編撰團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大

如上所述，《中國(guó)音樂年鑒》的編撰團(tuán)隊(duì)由中國(guó)音樂界一流的理論家、教育家、作曲家和評(píng)論家組成，不僅有大陸學(xué)界的專家和中青年學(xué)者，而且有境外的知名學(xué)者，陣容龐大。這點(diǎn)已經(jīng)在上文“研究論域與作者”中說(shuō)清楚了。同時(shí)，《中國(guó)音樂年鑒》又由中國(guó)藝術(shù)研究院這個(gè)有歷史傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)高地來(lái)承辦，彰顯了它對(duì)中國(guó)音樂發(fā)展的引領(lǐng)性、全面性。

2.內(nèi)容范圍豐富全面

《中國(guó)音樂年鑒》創(chuàng)刊以來(lái)，共計(jì)開設(shè)34個(gè)欄目，發(fā)表文論約1595篇，內(nèi)容范圍涵蓋音樂美學(xué)、音樂考古學(xué)、樂律學(xué)、古譜學(xué)、中國(guó)古代和近現(xiàn)代音樂史、音樂教育、音樂科技、音響工程、民間音樂、宗教音樂和作曲技術(shù)理論及有關(guān)評(píng)論，開設(shè)專欄記錄音樂家訪談、介紹地方音樂，選登音樂文件，推介音樂院團(tuán)機(jī)構(gòu)信息，匯總年度音樂出版物等等。如：

表9 《中國(guó)音樂年鑒》（1987—2009卷）欄目總數(shù)及內(nèi)容統(tǒng)計(jì)表

可見，《中國(guó)音樂年鑒》內(nèi)容涵蓋了中國(guó)內(nèi)地和港澳臺(tái)音樂文化發(fā)展的方方面面，主題鮮明，信息全面、豐富。

3.口述訪談活態(tài)記錄

這23卷內(nèi)容，在最初設(shè)定綜述、本年紀(jì)事、資料匯編的框架基礎(chǔ)上，進(jìn)行了有機(jī)的引申與擴(kuò)充，尤其是“人物專訪”“名人錄”“音樂家檔案”“當(dāng)事者的回憶”等有學(xué)術(shù)含量的欄目的增加，采訪了包括于潤(rùn)洋、金湘、黃翔鵬、陳燮陽(yáng)、劉歡、李西安、錢仁康、呂驥、許常惠、葉華明、徐世典、王西麟、楊立青、劉靖之、喬建中、賀綠汀、吳麗暉以及眾多香港樂人在內(nèi)的數(shù)十個(gè)當(dāng)代中國(guó)音樂文化當(dāng)事人，成為《中國(guó)音樂年鑒》的亮點(diǎn)。這些欄目記錄了上述音樂家、當(dāng)事人在探索音樂事業(yè)發(fā)展之路上最珍貴的心路歷程、理論思考和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

4.承續(xù)歷史銜接未來(lái)

自1987年創(chuàng)刊以來(lái)，《中國(guó)音樂年鑒》始終背負(fù)“史工”重責(zé)，吸引了一批有共同志向的人們與編輯部同仁一起承擔(dān)這份編撰史書的責(zé)任。他們關(guān)注當(dāng)代音樂學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域和社會(huì)音樂文化生活的方方面面，范圍涵蓋音樂美學(xué)、音樂考古學(xué)、樂律學(xué)、古譜學(xué)、中國(guó)古代和近現(xiàn)代音樂史、音樂教育、音樂科技、音響工程、民間音樂、宗教音樂和作曲技術(shù)理論及有關(guān)評(píng)論，開設(shè)專欄記錄音樂家訪談、介紹地方音樂，選登音樂文件，推介音樂院團(tuán)機(jī)構(gòu)信息，匯總年度音樂出版物等等，多方面記錄了當(dāng)代中國(guó)音樂事項(xiàng)，及時(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)音樂學(xué)術(shù)研究動(dòng)向，為人們留下了可資參照的音樂“史書”，具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的歷史意義。

（二）《中國(guó)音樂年鑒》的不足

《中國(guó)音樂年鑒》在取得成效的同時(shí)，也還存在些需要改進(jìn)的問題。從《中國(guó)音樂年鑒》自身來(lái)看，問題集中表現(xiàn)在如下方面。

1.出版不及時(shí)

以1987卷出版時(shí)間為起點(diǎn)推算，理當(dāng)在每年的12月出版一卷，而實(shí)際上按期出版的只有1989卷（1989年9月）、1990卷（1990年12月），其它各卷，不但沒有及時(shí)出版，要么拖時(shí)間，如1995卷拖到1997年4月出版，1997卷拖到1999年10月出版，從隔年拖到兩年，兩年拖三年，三年到四年，甚至越拖越長(zhǎng)，比如1998卷拖到2002年10月才出版，2009卷是2013年12月出版的，而2010卷現(xiàn)在還沒出來(lái)……要么趕時(shí)間，一年出兩本，如1989年出來(lái)1988卷、1989卷；1997年出來(lái)1995卷和1996卷；還有2002年、2004年、2006年和2009年都是連續(xù)出來(lái)兩卷。

目前，最新的一卷是2010卷，于2017年12月出版。可見，《年鑒》與當(dāng)下的時(shí)代和音樂發(fā)展現(xiàn)狀還是存在著不小的“時(shí)空差距”。

2.編校質(zhì)量待提高

進(jìn)入新世紀(jì)后，隨著互聯(lián)網(wǎng)，特別是電子期刊網(wǎng)的日益發(fā)達(dá)，通過互聯(lián)網(wǎng)獲取信息和資料逐漸成為研究者們的主要渠道，紙介書刊相對(duì)來(lái)說(shuō)，處于一個(gè)弱勢(shì)地位。這其中，近年來(lái)，學(xué)術(shù)風(fēng)氣浮躁，是一個(gè)方面的原因；第二，《年鑒》中有不少錯(cuò)誤，比如“李洪峰”曾擔(dān)任2003卷、2004卷、2005卷編務(wù)工作，這幾卷編務(wù)欄寫為“李洪峰”，而2003卷“資料匯編”欄目中的音樂活動(dòng)紀(jì)事、音樂比賽評(píng)獎(jiǎng)，記為“李宏峰”輯，到2006卷時(shí)，編輯欄明確寫有“李宏鋒”字樣，不知道是我沒有區(qū)分出他們來(lái)，還是姓名寫錯(cuò)了。類似的情況也發(fā)生在“韓鍾恩”和“韓鐘恩”字樣上。

3.風(fēng)格體例欠規(guī)范

作為一套有學(xué)術(shù)品質(zhì)的《年鑒》，應(yīng)盡可能統(tǒng)一撰文風(fēng)格和體例風(fēng)格。就文章而言，由于牽涉到的作者眾多、知識(shí)視野不一，有些學(xué)術(shù)研究綜述都是研究文獻(xiàn)篇目的羅列，不能起到真正“綜述”的作用，也造成《年鑒》整體寫作風(fēng)格不統(tǒng)一；另一方面，《年鑒》的體例也不統(tǒng)一，如1989卷—1999卷中的英文目錄均放在編后記之后，而2000卷—2004卷被調(diào)到編后記之前，而從2005卷開始，英文目錄被提到中文目錄之后；再者，各卷均有編后語(yǔ)，而2007卷既沒有編后語(yǔ)，也沒有編后記……如此看來(lái)，規(guī)范欠佳。

（三）《中國(guó)音樂年鑒》發(fā)展建議

直面《中國(guó)音樂年鑒》存在的問題，是為了未來(lái)更好的發(fā)展。我認(rèn)為《中國(guó)音樂年鑒》的可持續(xù)發(fā)展，可從如下方面著手。

1.健全機(jī)制，保質(zhì)保量

組建相對(duì)穩(wěn)定的主編團(tuán)隊(duì)，提高編校質(zhì)量，并在體例規(guī)范上下功夫；建立相對(duì)穩(wěn)定的撰稿隊(duì)伍，擴(kuò)大撰稿者范圍，把國(guó)外和我國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)的中國(guó)音樂研究吸收進(jìn)來(lái)；撰稿內(nèi)容不僅重視學(xué)理研究，而且還要重視音樂工業(yè)、音樂技術(shù)，包括創(chuàng)作、表演等一系列對(duì)象；爭(zhēng)取出版保障經(jīng)費(fèi)，以保證按時(shí)完成出版任務(wù)。

2.開拓新途，對(duì)接世界

在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)化和全球化的時(shí)代背景中，《中國(guó)音樂年鑒》沒有理由不使用網(wǎng)絡(luò)，更不能脫離世界。可充分利用高度發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，建立《中國(guó)音樂年鑒》數(shù)據(jù)庫(kù)，實(shí)施數(shù)字化管理；開設(shè)《中國(guó)音樂年鑒》專網(wǎng)，申請(qǐng)公眾號(hào)，生成APP等，開啟便捷閱讀模式；待時(shí)機(jī)成熟了，還應(yīng)當(dāng)編輯中英文對(duì)照版《中國(guó)音樂年鑒》，使其與世界接軌，展現(xiàn)中國(guó)人的音樂年鑒。

總之，《中國(guó)音樂年鑒》作為對(duì)當(dāng)代中國(guó)音樂文化的全面記錄載體，是一個(gè)長(zhǎng)期、不能間斷的“細(xì)活兒”。在《中國(guó)音樂年鑒》創(chuàng)刊30年之際，我們感謝《中國(guó)音樂年鑒》的主辦單位領(lǐng)導(dǎo)者、歷任主編、副主編、編輯人員和撰稿人；我們也相信，《中國(guó)音樂年鑒》將會(huì)越辦越好。