音樂理論基礎知識對聲樂演唱的作用

摘要：音樂理論基礎知識是聲樂演唱的重要基礎，掌握音樂理論基礎知識對聲樂演唱意義重大，這一點被很多演唱者忽略。而作為聲樂演唱者，為完美詮釋每一部聲樂作品，必須掌握音樂理論知識。本文將從音樂理論中表演特點標記、裝飾音、段落反復記號等基礎知識來探討其在聲樂演唱的重要性。

關鍵詞：音樂理論;基礎知識;聲樂演唱;作用

一、音樂理論中表演特點標記對聲樂演唱的作用

在聲樂的表演、教學和創作中必然會遇到用以標記的速度、力度、表情以及演唱指示的外語單詞。普遍加在速度用于之旁，單詞多數是意大利語，這就為演唱者正確理解與使用帶來較大的困難，表演特點標記為聲樂演唱中不可缺少的內容，演唱者要對音樂本體具備極強的分析理解能力，無論是演唱者具有多高的演唱技巧，抑或是有多么豐富的舞臺經驗，若演唱者不能正確分析表演特點標記，則整首歌曲詮釋必是失敗的。聲樂演唱者對表演特點標記的分析并不應是信手拈來的，而是正理解樂曲風格與作曲家某個瞬間個性的融合，演唱者要事無巨細的分析表演特點標記，將自己的天賦與技術充分掌控。若演唱者不能有效掌握表演特點標記，歌曲演唱會失去高水準不能準確表達作曲家的思想情感，這是聲樂演唱的重要內容。

二、音樂理論中演唱記號對聲樂演唱的作用

用來裝飾旋律的小音符與某些旋律型的特別記號稱裝飾音。裝飾音均是以時值較短的輔助音構成，演唱時的時值計算于被裝飾的主因內。裝飾音在聲樂演唱中絕不是可有可無的而是塑造音樂形象重要的一部分，在演唱中國民族民間歌曲時，對理解音樂表現尤為重要，演唱者應很好地進行研究和學習。這里將簡單介紹幾種常用的一般演唱處理。

（一）倚音（appoggiatura）。

1.長倚音? ?舉例，湖南名歌“洗菜心”

2.短倚音（acciaccatura）。歌曲《情滿酒歌》第8與12小節

3.雙倚音（double appoggiatura）（山里女人喊太陽）第4小節 《故鄉是北京》中的第四小節

4.三倚音（triple appoggiatura）歌曲《故鄉是北京》第三小節;第《彩云與鮮花》第2小節與第9小節

5.后倚音（unaccented appoggiatura）歌曲《高天流云》第18小節與42小節

（二）波音（mordent），分為上波音與下波音。波音是由短的助音組成的裝飾音它位于主要音的兩次出現之間，在演唱時總是算在主要音之內，波音符號記在這個主音的上方。

（三）回音（turn），是由幾個短音所組成的旋律型

逆回音（inverted turn）。

（四）顫音（trill）tr～～～，歌曲《科學的春天來到了》第55、83小節;河北民歌《小白菜》第45小節。

裝飾音被廣泛用于各種聲樂作品更是比比皆是，是聲樂演唱中不可缺少的重要內容，裝飾音為音樂體裁的一種形式，其極具獨特魅力與藝術價值，可充分美化音樂旋律，歌唱語言亦可隨之豐富;同時裝飾音可非常飽滿的表現音樂情緒，歌曲演唱效果亦可被增強，音樂形象塑造更為完美。

三、音樂理論中段落反復標記對聲樂演唱的作用

表示記號內的曲調反復唱（奏）。如果從頭反復，前面的可省略。例如：

實際唱（奏）為： A B C A B C D E F D E F

反復跳躍號：“ ”記在歌曲的結尾，代表這首歌曲的兩次束不同實際演應是。D.C.記在樂曲的復縱線下。表示從頭反復，然后到記在 Fie 或處結束。“Fine”結束。“”是無限延長號，放在復縱線上就表示終止。在歌譜中見到D.S.標記就要從有標記處開始，直到歌曲結束。有時D.S.記也可用標記來代替。

總之，音樂基礎知識為聲樂演唱的重要核心，演唱者應具備深厚的音樂基礎理論知識，不斷加強自身音樂基礎理論知識學習，音樂基礎知識與聲樂演唱是相輔相成的，歌唱為聽覺藝術和情感藝術，為深層次表達自己內心的情感，需具備深厚的音樂基礎知識，準確掌握音樂基礎知識與歌唱之間的關系，將聲樂作品更完美的詮釋。因此，探討音樂基礎知識對聲樂演唱處理有著極大現實意義。

參考文獻：

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[2]鄔析零.廖叔同，等.編著.外國音樂表演用語詞典[M].人民音樂出版社，1994.

作者簡介：于永華（1968.12-），女，漢族，遼寧省本溪市，中級實驗師，學歷為本科，蘭州大學藝術學院，研究方向為聲樂演唱、舞臺表演。