竹笛的演奏風格與樂曲特色分析

摘要：竹笛這一吹奏樂器在我國具有悠久的歷史，自秦漢時期，即在內容和形式上具有良好的群眾性、廣泛性以及流傳性并且分布于各民族地區，進入新世紀之后，竹笛吹奏藝術更是上升至新的發展階段，其在藝術風格、樂曲特色以及表演形式等多方面均不斷向新高度上升。在本文中將主要對竹笛的演奏風格和樂曲特色進行分析。

關鍵詞：竹笛;演奏風格;樂曲特色

我國文化歷史悠久，民族吹管樂器數量眾多，其中竹笛屬于一種較為古老的吹奏樂器，并與我國文化的發展具有密切的關聯性。在民族吹奏樂器中，竹笛屬于高音樂器，并且受到地域環境、鄉土風俗、審美趣味、創作素材等多方面因素的影響，竹笛的演奏風格以及樂曲特色能夠呈現出不同的特點。

一、竹笛的演奏風格

竹笛自身即能夠分為曲笛和梆笛兩種，曲笛的笛聲稍長，且略粗，通常對南方風格的曲目進行演奏，具有音色柔潤悅耳、低沉渾厚的特點，梆笛的笛聲略細，且相對較短，通常應用于北方風格曲目的演奏之中，具有歡快豪放、高亢明亮的音色特點，一般來說音域較高。站在傳統竹笛技巧的角度上，對竹笛所具有的不同藝術風格所形成的原因進行分析，首先竹笛進行演奏的技巧主要包括“顫”“打”“縱”“疊”等，并且對其曲調進行創作，主要將浙江民間絲竹樂以及部分地方戲曲作為基礎素材，經加工和改編之后，即能夠形成竹笛曲調。通常具有婉轉動聽、典雅圓潤、平穩舒緩的特點，并且氣息控制相對較為細膩，從而形成了中國傳統南派的竹笛藝術風格。著名的代表人物包括陸春齡、趙松亭等，代表曲目包括《二凡》《早晨》《歡樂歌》《今昔》《小放牛》《幽蘭逢春》《鷓鴣飛》等。

另外，竹笛演奏技巧以“剁”“吐”“滑”“花”“歷”為主，受到河北、山東、山西、陜西、內蒙古以及寧夏等區域的梆子腔、二人臺、民歌、小曲小調等多方面傳統音樂的影響，其具有奔放粗獷、高亢明亮的特點，通常需要加花變奏，一般應用于熱烈、歡快、喜慶的勞動場面之中，具有典型的北派演奏風格特點。著名的代表人物包括馮子存、劉管樂等，代表曲目包括《賣菜》《五梆子》《蔭中鳥》《掛紅名》《喜相逢》等。

二、竹笛作品的樂曲特色

隨著竹笛藝術的不斷發展，竹笛演奏技巧不斷融合，已經逐漸形成了新的演奏方式，并且逐漸將南派、北派之間的演奏局限打破。例如南派竹笛演奏大師趙松庭所創作的《三五七》，即將南北方的技巧進行了充分的融合，整首曲子之中既包含北派強勁的剁音，也包含南派深厚的韻味，且第一句即為歷音、虛顫音與剁音的結合。由此可見，當前我國竹笛藝術的發展尚處于初期階段，竹笛演奏必然能夠得到更加良好的發展。

從事實上看，20世紀50年代左右，傳統的竹笛演奏之中即已經出現將不同曲調不同技巧進行兼收并蓄的演奏方式，將傳統上派別的局限有效打破，推動竹笛演奏發展進入了一個全新的階段，這一階段被稱為“新派”，以著名的竹笛演奏家劉森作為主要代表人物，其能夠對不同的表現技巧進行充分融合，其風格既不屬于南派的委婉，也不屬于北派的粗獷，而是開辟了一種全新的竹笛演奏風格，大幅度地促進了竹笛演奏藝術境界的提升。

樂曲的特點能夠在氣息、手指技巧的變化之中得到體現，南派對于氣息的運用具有勻稱、平穩的特點，能夠使音色更加的輕柔和委婉，北派對氣息進行應用則具有明顯的起落，有利于促使音色更加的明亮、高亢，而新派對氣息的運用并不具有南派或北派的特點，而是多應用滑音以及氣沖音，使旋律之間更加具有猶如歌唱一般的激情，以劉森先生的作品《牧笛》為例，其將兩種不同的演奏技巧進行合并，從而產生了更加獨特的藝術效果。

在運指技巧方面，新派同樣將南北派技巧進行合并，但受到北派技巧優勢的影響更為顯著，例如采用按半孔的指法對半音階進行演奏，使竹笛傳統音域的局限得到了有效突破，以《牧笛》為例，其演奏指法之中首次對超高音進行使用，此為竹笛演奏家與交響樂隊進行合作的重要基礎，也是對現代音樂作品進行創作的重要基礎。另外，竹笛演奏家李增光曾對《敦煌印象》第二樂章進行演奏，其演奏效果與西洋長笛的演奏效果無異，并且因為竹笛可以對更大幅度的演奏技巧進行應用，所以其能夠對樂曲的音樂內涵進行更加特別的表現。與此同時，通過對《敦煌印象》第二樂章的演奏，李增光將竹笛吹奏的手指技巧難度層次進行了進一步的提升，為竹笛手指技巧難度更大的樂曲進行演奏提供了重要的參考。

三、結束語

根據上文可以了解到，竹笛的演奏風格以及樂曲特色均能夠受到多方面因素的影響，其中演奏風格主要包括南派、北派以及新派，其樂曲的特色則主要能夠受到演奏者氣息、手指技巧以及運指技巧等方面的影響。但是隨著時代的發展和竹笛藝術水平的不斷提升，竹笛的演奏風格以及樂曲特色必然能夠得到不斷的發展。

參考文獻：

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[2]劉芮冰.淺談當代陜西風格竹笛藝術——以劉寬忍竹笛曲《秦吟》為例[D].陜西：西安音樂學院，2015.

作者簡介：徐亞琪（1990.6-），女，漢族，山西人，本科，甘肅敦煌藝術團，研究方向為竹笛專業。