基于符號學的家具設計研究

謝佳敏

【摘 要】我國家具市場發(fā)展迅速，前景廣闊，但仍然存在研究水平低、質量難以保證等問題，因此需要通過新的設計理論即產品符號學來指導當下的家具產品設計，為家具設計開辟一條全新的途徑。根據產品符號學理論，從產品符號學的語用學、語構學和語義學三類編碼規(guī)則論述了家具設計中的符號學應用，具體從形態(tài)、材質、色彩三個符號的結構和功能進行研究。把握設計編碼規(guī)則是產品設計中最為重要的一環(huán)，家具產品不僅要能滿足基本的實用價值，同時應當滿足人們更高的精神需求，這才是成功的設計。

【關鍵詞】產品設計;符號學;家具設計;編碼規(guī)則

中圖分類號： TS664.01 文獻標識碼： A文章編號： 2095-2457（2019）22-0151-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2019.22.069

0 引言

如今家具產業(yè)在市場中占據的比例越來越大，隨著人們生活水平的提高，消費者的需求趨向多元化，人們對家具的挑選更多地考慮家具的美學意義，文化價值。家具設計已經發(fā)展成為一種文化歷史層次的整合，必須結合新的理念才能不斷進步，符號學理論具有明顯的跨學科性，將其與家具設計進行結合，可以為家具的創(chuàng)新設計提供新的思路，同時彌補了家具設計理論在這一研究領域的不足。符號可以使不同家具體現(xiàn)差異性，傳遞不同的文化和信息，因此符號學理論對于家具設計具有很深的指導意義。

1 認識符號學

符號是人類傳遞信息的載體。完整的符號傳達系統(tǒng)由發(fā)信人、收信人、符號編碼規(guī)則、信文和信道這六要素構成。發(fā)信人是以設計師、委托人為代表的群體，收信人是廣大的使用者，信道是一個產品的大批量生產，銷售的渠道。設計師將自己的設計思想通過產品表現(xiàn)出來，賦予其文化價值，即編碼過程，消費者再根據共知共識的編碼規(guī)則進行解讀，即解碼過程，這一過程建立在發(fā)信人和收信人共同熟知這種規(guī)則，是約定俗成的信息，這種設計才有價值。如果在信文傳遞的過程中出現(xiàn)了噪音，某種規(guī)則被打破，消費者無法解讀產品，這種設計將毫無意義。因此，在家具設計過程中，應當考慮消費者的習慣和認知，不能一味得按照設計師自己的想法去設計，需要建立好設計師與消費者雙方良好的溝通與信息傳達。

家具的符號特征也由這六要素構成。符號可以劃分為“能指”和“所指”，能指是物體的表現(xiàn)形式，所指是物體所傳達的內容和意義，人類通過對符號賦義賦值達到意指作用，這兩者之間具有一定的約定關系。家具的能指也就是家具的符號表現(xiàn)，是人們對家具的直覺感官，即通過形態(tài)、色彩、材質等構成的家具形象;家具的所指就是家具的符號內容，是人們在之后形成的認識和印象。

產品設計的符號學規(guī)則可分為語構學規(guī)則、語義學規(guī)則和語用學規(guī)則。語構學從設計符號本身考慮，而不考慮他們作用過程。語義學表達內容與形式之間的意指關系，表現(xiàn)實用功能、象征功能，由編碼規(guī)則確立下來的符號內容稱為外延語義，由高一層次的意指作用確立下來的新的所指稱為內涵語義，是使用者的一種主觀價值，不受編碼規(guī)則約束;語用學則研究符號與使用者、使用環(huán)境的關系，三個方面相互從屬。這三個規(guī)則在家具設計上也有一一對應的關系。

2 在符號學原理指導下的家具設計

2.1 語用學在家具設計中的應用

家具的使用對象包括了社會大眾群體，每個人的需求都不同，要針對不同性別、年齡、經濟能力等特征人群進行設計。作為使用對象，人對于家具的解讀具有復雜性，第一層次是直覺性，人對于家具的第一感受主要是造型、色彩、點、線、面的表現(xiàn)形式;第二層次是感知性，通過接觸，感知家具的功能、結構、材料等因素、制作工藝以及與環(huán)境的關系;第三層次是解析式，是從人本身的精神層面進行解讀，考慮歷史、文化、環(huán)境等因素。因此，使用對象的調研與分析至關重要，作針對性的設計，才能更好地滿足使用人群的需求。例如，兒童家具應該綜合考慮兒童的生理和心理特征，應當做圓滑邊角處理，少用釘子等尖銳物，傳遞給家長一種安全和信任感，造型可以是卡通形象，色彩活躍，符合兒童的視覺審美。家具的使用環(huán)境是設計中考慮的另一重要因素。例如，針對室內空間狹小的環(huán)境，家具可以運用可組合式設計，不使用時可以進行收納，節(jié)省空間。

2.2 語構學在家具設計中的應用

語構學主要研究家具形式要素點、線、面、體的組織規(guī)則，是指家具形式的生成規(guī)律。這四個要素構成了家具的形態(tài)符號。

2.2.1 形態(tài)符號

點符號主要包括家具的裝飾結構，例如明清家具的牙頭，或是關鍵零部件，例如拉手，凹槽。線符號主要體現(xiàn)在家具的結構，例如腿足的線條，扶手等。面符號主要可以表現(xiàn)為桌面，柜門等，多以方形為主。體符號可以指家具本身的整體。產品形態(tài)可以指示使用者如何使用這件產品，家具也是如此，通過家具形態(tài)符號特征傳達明確的外延語義，呈現(xiàn)該家具正確的操作方式，并可以在使用者操作時給予明確的回應，例如，在衣櫥里設置不同的結構來放置不同的衣物，擱板起到面功能，可以平放衣物，衣桿起到線的功能，可以通過衣架垂掛衣物，抽屜邊緣的凹槽起到點的功能，可以方便拉出。

2.3 語義學在家具設計中的應用

語義學主要探討家具符號所表達的意義，家具的語義主要體現(xiàn)在材質和色彩上，包括外延語義和內涵語義。外延語義是對家具明顯表現(xiàn)出的符號內容的認知，內涵語義，具有客觀性;內涵語義是建立在一定精神基礎上的對家具所具有的象征意義和文化價值的解讀。

2.3.1 材質符號

材質符號的能指主要是指各種各樣的材質，例如金屬、玻璃、木材等，是自然屬性，在設計時，要綜合考慮材料的物理特性、加工工藝、使用對象，使用環(huán)境等因素。木質材料在家具上應用廣泛，卻不適用于潮濕環(huán)境，因此在設計家具時，需要科學、合理地選擇相應的材質，更好地達到產品的功能要求，充分發(fā)揮材質的特性。材質符號的所指包括材質肌理和產生的使用感受，是人工屬性。不同的材質給人的感覺完全不同，例如，玻璃感覺冰冷，塑料則覺得輕便，金屬又表現(xiàn)出硬朗和質感，這些都是一種對社會生活環(huán)境和文化的認同感。材質符號在歷史的長久使用中形成了自己獨有的文化內涵，明清家具將木材體現(xiàn)地淋漓盡致，體現(xiàn)出傳統(tǒng)中正的語義，因此很多現(xiàn)代中式家具采用木材制作。皮材質則傳達出昂貴舒適的語義，很多價格不菲的沙發(fā)都是采用真皮制作。因此，不同的材質會讓使用者產生不一樣的視覺感受和心理認知。

2.3.2 色彩符號

色彩是人可以直觀感受的符號，色相、明度和飽和度這三個特征構成了色彩符號的外延語義，例如通過明度對比產生亮和暗。色彩符號的內涵語義也很豐富，如圖4，不同的顏色會使人產生不同心理反應，例如紅色代表熱情、活力，這些都是在長期發(fā)展過程中形成的認知，但有時也要考慮個體差異和地域區(qū)別。

有的色彩由于經常使用，其內涵型語義被廣泛接受，成為約定俗稱的準編碼了，例如紅燈停，綠燈行，紅色很多時候代表禁止、危險，具有警示作用，而綠色代表通過、安全等語義。色彩的內涵語義在產品文化價值的傳達過程中能起到非常重要的作用，例如兒童家具通常采用鮮艷的色彩，不僅可以提高兒童認知能力，同時能傳達活潑、積極等語義，醫(yī)療用品通常是白色或是金屬色，傳達出干凈、健康等語義，因此設計師要根據產品的功能特性選擇合適的色彩以滿足使用者的心理需求。

3 小結

符號學作為一種方法學，在家具設計上的應用成果較少，用符號學來指導家具設計實踐，對家具的創(chuàng)新設計并不斷發(fā)展具有重要意義。設計師要在生活中多觀察各種家具的形態(tài)、材質、色彩的使用狀態(tài)，并收集和整理它們的語義規(guī)則，同時研究人類心理學，社會心理學等領域，才能在實際的設計活動中靈活運用語義。把握設計編碼規(guī)則，才能設計出更符合人們需求的產品。

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