淺談桂林博物館公共空間環境設計

陳明霞

摘 要：黨的十八大以來，桂林博物館為了契合可持續發展的道路和一帶一路戰略的實施，適應當代社會文明時代和世界文明的要求，努力成為傳播古典文物和與觀眾互動的復合型博物館，這也是當前博物館空間環境設計的一大目標。由此可見，一座規劃合理、布局有序、空間有容的現代化綜合性博物館在城市建設中的重要地位。

關鍵詞：互動;博物館空間;環境設計

隨著博物館的發展，為滿足當今社會人群對美好生活的需求，掀起了一股新建和擴建博物館的熱潮，為當前形勢下博物館的發展提供了外在動力。隨著科技的飛速發展，人們對生活品質和精神層次上的要求有了大幅提高，對于我們休閑場所空間環境的質量就有了更高的標準和要求。而作為代表城市文化歷史和傳播知識的博物館，其空間環境的建設儼然成為我國文化事業的重中之重。現在的博物館不僅僅是傳授知識和接受教育的場所，更是每位觀眾至關重要的活動交流場地。博物館營造好的空間環境感給人帶來好的心情，讓人愿意滯留并進行更多的自發性活動，從而發生更多的交流和接觸。差的博物館空間環境會讓人產生厭倦感，除必要性活動之外會讓人想盡早地離開。因此，博物館空間環境對每一位參觀者來說都至關重要，理想的博物館空間環境對傳播人文歷史有一定促進作用。為了契合可持續發展的道路，適應文明時代的要求，打造怡人的功能型博物館便是博物館規劃設計的一大目標。

1 設計的概念

“設計就是設想、運籌、計劃與預算，它是人類為實現某種特定的目的而進行的創造性活動”[1]。設計實際上是一門藝術，是具有前沿性、交叉性的邊緣學科，它包括了自然、社會、人文科學相互聯系的種種內容。從傳統意義上講，設計是從美術與建筑實踐規劃引申出來的理論總結，是人們按照自己的需求而去實施的規劃。從廣義上來講，設計最基本的趣味是規劃，規劃甚至是設計的本身，即懷有特定的目標，并且以落實為目的而創設的計劃;從狹義上來講，設計指在一般的計劃和設計中，對構成藝術作品的各種構成要素，在各部分之間或者部分與整體的結構關系上，組織成為一個作品的創意過程。設計作為名詞，一個是心靈計劃的意義，即心靈意圖的設計和實現;第二個是藝術設計的規劃，它指的是繪畫準備中的草圖。

1.1 敘事性在博物館空間環境設計中的分析

環境包含自然環境與人工環境，自然環境通過設計變為人工環境。“人工環境按空間形式可分為建筑內環境與建筑外環境，按功能可分為居住環境、學習環境、醫療環境、工作環境、休閑娛樂環境和商業環境等”[2]。我們現在主要介紹的就是學習環境和休閑娛樂環境。空間環境設計中的部署規劃是指對建筑內部環境的變化發展進行計劃部署，以滿足居民共同生活、工作所需要的安全、便利、舒適的空間環境。

博物館空間環境合理規劃設計是滿足觀眾參觀需求的條件之一。空間環境為主調，強調人文的空間設計理念。讓空間設計形成以“物、社會、人”作為環境的共生形態。總體環境意象表達為“人文設計”，力求人與環境達到高度的協調和統一。使博物館的空間環境設計形成空間寬敞、大廳放松、展廳氣氛靜謐、休閑區活躍的總體設計意向。

1.2 人文主義在空間規劃設計中的體現

隨著博物館功能需求的日益發展，人們對博物館空間環境功能、視覺效果等問題也越來越重視，人文主義設計就越來越受歡迎。人文主義設計是為滿足人們的要求而設計。人文主義設計在保證設計感的同時，要求展廳參觀與休閑空間相互協調平衡。人文設計就是在原有文物的基礎上對歸類、布展等進行設計，不去破壞人文平衡。人文設計與人類可持續發展相聯系，力求通過設計環節，在“人—社會—環境”之間成立一種和諧發展的體制。

2 桂林博物館公共空間特點

2.1 桂林博物館簡介

桂林博物館坐落在桂林市臨桂新區平桂西路，緊鄰輕軌、繞城高速和桂林機場，地理位置優越，交通便捷，“一院兩館”是桂林新的地標建筑。博物館總建筑面積約3.4萬平方米，共4層樓，是呈現桂林歷史文明的綜合性博物館。展廳總面積約1.2萬平方米，共設有9個展廳，推出4個基本陳列和2個專題展覽。除此之外，還建有1400平方米的未成年人教育互動中心。桂林博物館現已成為展示桂林歷史文化的窗口，為建設桂林國際旅游勝地增光添彩。

2.2 公共空間自然光的巧妙運用

光是塑造空間必不可少的重要元素。對博物館的采光來說，最好的選擇是利用自然光去體現明暗與層次感。貝律銘說過，“讓光線做設計”，由此可見建筑與光之間的關系。桂林博物館內部空間整體布局方式雖繼承了傳統對稱，但是在大堂中庭使用了許多現代幾何與線條來體現錯落有致的空間。東面三樓以上運用大量整齊平行的輪廓線，冰冷的鋼筋在陽光的襯托下呈現出現代建筑構造的風韻，透過整齊排列的格柵、玻璃幕墻還能觀望室外中心的朱雀樓景致。西面大面積玻璃幕墻的使用讓光線留在館內，增加了博物館的通透性。自然光線透過玻璃傾瀉到室內，并隨著時間的變化，光影游走在墻面、地面、樓梯上，替代了大多數的人工照明。自然光運用到博物館的公共空間，不僅能節約能源，而且能夠滿足人們在心理上親近自然的要求。光線隨著時間的變化而變化，不同的光影使空間環境流動起來，塑造出更有魅力的環境空間。“建筑空間之中一束獨立的光線停留在物體的表面，在背景中施下陰影”[3]。隨著早、中、晚和春、夏、秋、冬的變換與更替，物體與圖樣也隨著光線的變化而變化。陽光投射在地面上形成光影，使得整個空間獲得了生命力。這種相得益彰的空間設計手法，有效地減輕了觀眾參觀的疲憊，讓觀眾走進博物館就能感受到自由、舒適和活力。“環境氛圈營造的重要性正被人們越來越充分地認識，在最新的展示理念中，甚至已經達到了僅次于空間布局的地位”[4]。自然光從博物館外部空間穿過外層墻體，分布在館內各個區域，呈現獨特的光影效果，也為觀眾營造了較好身心氛圍。

所以，“建筑師不應僅僅把自然光視為消除黑暗的手段”[5]，要時常關注自然光與空間的交流，可以看到它表現出來的豐富多彩;多去挖掘和運用自然光在空間中的視覺表達，更能夠從精神層面上感受到自然光對空間的豐富體驗。

2.3 光與博物館公共空間環境的心理環境

博物館的公共空間是匯聚群體欣賞展覽、體驗展品文化和思考歷史的場所，讓觀眾獲取認可感和歸屬感。在設計手法上，運用自然光線為博物館空間的形式增加了美感。比如，空間環境的層次感和韻律感也許就表現在走廊、門窗、大廳、書吧、休閑區等的開口處。假設自然光沒有照射到館內的公共區域，沒有韻律，沒有層次，所有都只是感官和視覺上的平面化的圖形使空間呆板、枯燥。而如果設計讓自然光從在室內門窗、大廳等側面、側上方或上方投下來，在建筑空間內形成明亮的迎光面和陰暗的逆光面，地面印上一系列有規律的圖案，可營造良好的空間環境。“建筑師是靠空間語言為主要表現手段來向參觀者傳遞主觀感情，而光又是建筑空間中唯一的感情要素”[6]。比如，在書吧看書，在休閑區飲水、飲食和休息等，觀眾在博物館展廳內參觀的時間相對于休息的時間會比較長，長期處于展廳昏暗的光線中會使人產生疲憊感，而在展廳外部的公共空間環境具有明顯明亮的對比會讓觀眾更愿意呆在有自然光照射的空間休息。因此，“傳遞自己的設計理念，并與參觀者形成空間上的對話”[7]。光的設計對營造博物館公共空間的心理環境作用巨大。

3 結語

桂林博物館空間環境設計注重內外部空間的交融，強調相互間的交往性，通過展廳的功能性合理布局，有效利用公共空間的自然光，使博物館能滿足感官愉悅，為廣大觀眾營造出舒適的心理環境，提供娛樂、交流、休閑等具有人文韻味的空間，在舒緩壓力、放松心理的同時還能寓教于樂，這是博物館的一種文化潛力，亦是博物館的“場所精神”。在桂林博物館的公共區域空間中，自然光作為重要的表達創作元素和利器，不僅帶來單方面的照明，而且更能夠給人們帶來美好的內心氛圍。這樣的博物館空間才是理想中的博物館空間環境，才能夠很好展現博物館是“城市文化核心”“教育窗口”的場所，形成獨具歷史文化特色的視覺吸引力。

參考文獻

[1]耿明松.設計學的研究范圍[J].山東工藝美術學院學報，2007（4）.

[2]陳瑩燕.大學美術欣賞[M].武漢：湖北科學技術出版社，2005.

[3]向弘毅.安藤忠雄的光世界[J].城市地理，2017（8）.

[4]錢為群.展覽展示設計與布局[M].北京：中國勞動社會保障出版社，2007.

[5]呂海朋.建筑空間的功能與形式[J].城市建設理論研究，2013（18）.

[6]呂丹青.美術館建筑中自然光的運用[J].商品與質量，2016（10）.

[7]曾崢.貝聿銘：讓光線來做設計[J].中國西部，2013（13）.