淺析李可染山水畫的構圖方式及處理手法

李悅

摘要：對立意進行物質化是山水畫創作的一個重要環節，它是對外在形象的一種組織個安排。古代的時候人們將這種方式稱作是經營位置，或者說是章法和布局，然而在現代，我們把這種行為稱作是構圖。這種方式的目的的就是將經營位置變成是化作畫作。簡而言之，構圖的過程就是把心中對物象的理解，轉化為手中對物象的理解。李可染的重要貢獻在于把構圖法提到了一個非常重要的高度，并且從中得出了十分精練的構圖方法。

關鍵詞：山水畫;構圖原則;創新

一、以小見大，以大觀小

李可染認為這是中國山水畫最重要的部分。以小見大就是用最最為經濟的筆墨來描繪最為豐富多變得自然景色。反之，以大觀小就是從寬闊的視野對景物進行描繪，對象于畫家而言是非常小的，從畫家的角度來看，不管是上下左右都能夠很好的切入景點，將所有的景色一覽無余。比較具有該特色的作品有《江城朝市》、《濟江邊上》等等，這兩幅作品都表現了以大觀小，以小見大的作畫特點。而在《江城朝市》這一作品當中，畫家似乎站在高處進行觀察，畫家眼中的世界是一個廣闊的世界，不管是環繞了整個江城的川流，還是密集分布的民居，縱橫交錯的街道，密密麻麻的人群，山巒拱橋全都在畫中涌現，都包含在了這一幅不大的畫面當中。從以大觀小，以小見大這樣一個構思原則來看，中國山水畫應該體現透視這一成分，但是又不能過分的突出這一方法，這一點在表現大的場景時顯得尤為重要。例如，在畫一座泰山，畫家的眼前又有一顆小樹，兩者之間的大小關系體現在畫面當中，按照透視原理，這一棵小樹應該比雄偉的泰山更大，但是為了突出泰山雄偉的特征，適當的縮小兩者之間的比例，能更好的突出泰山的特性，同時增加視覺沖擊力。畫畫應該十分注重畫面比例，注重視覺效果，但是在藝術創作中則不用遵循這種原則，例如，人存在于景物當中體積應該特別小，但是繪畫時應該對其進行適當的放大，不然的話，在山水畫中就看不清人的存在了。

二、主次分明，有所取舍

李可染認為，在評價一副山水畫的好壞，至關重要的一點就是看它的整體感。山水畫如何處理整體和局部之間的相互聯系，必須要遵循整體性原則，整體性原則要求繪畫需要分清主次，筆墨的使用分配需要有所取舍。李可染說，一幅畫什么地方需要用大量的筆墨，什么地方應該適當的減少，哪些是最為重要的組成部分，哪些又是不那么重要的組成部分，這些都應該在繪畫之前就有一個設計規劃。他把畫中的組成部分分了不同的層次，分為一、二、三層，意義在于要突出最為重要的東西，而對二三層的東西不能過于突出。近景，或者重要突出的東西，可以畫的十分精細，而對于不那么重要，或者是遠處的景物，只需要簡單的畫。畫畫必須要注意整體的把握，切忌一個部分一個部分單獨進行描繪，不能從部分到整體而是應該從一開始就把握整體，從粗略到精致，要整體的畫，整體進行構架。

三、似奇反正，追求平衡

構圖的時候，各個部分要講究平衡，在中國畫當中，這種平衡被稱作是秤的平衡，和天平的平衡不同。變化和平衡兩者之間相輔相成，奇就是事物的變化，變化的過程又需要保持均衡和穩定，如果只是變化又不追求平衡，給人的感覺就是只奇不正，整體效果缺乏穩定。相反，如果只有平衡，又缺乏改變就會顯得中規中矩，過于死板而缺乏活力。

四、善于穿插，縱橫交錯

山水畫包含的內容很多，總體的感覺體現在一個大字，這就要求畫家在構圖的時候需要注意結構的穿插，由外而內，往深處構思。李可染認為，畫畫的時候，左右的分列和上下的堆砌在對景物的構架中屬于比較簡單的一種。而對于有的畫家來說，表現某一處的山水有可能會通過數十層山巒的堆砌，但是外在表現卻十分單薄，銜接之間沒有曲折和深度。綜上所述，李可染總結出了一條定律，那就是：“構圖取景不能只看到上下左右，主要應該看到前和后。”對畫家而言，需要在創作過程中費盡心思的進行構架，在多次的實踐當中去尋找一個最適合景物銜接的角度，要抓住能夠表現出畫面的層次感和畫面深度的透視線，從而形成一個有深度，有層次感的抽象空間。同時把握住中景的作用也是十分關鍵的，作為遠景和近景的銜接點，合理的作用可以把遠近的畫面前面的結合，再通過中景的穿插，對塑造空間感有十分重要的作用。

雖然對于構圖的基本原則我們應該去遵守，但是山水畫的魅力就在于它不墨守成規，程式化得東西不能成為束縛構圖思維的枷鎖。傳統的山水畫講究留天留地，而李可染的作品卻是沖破了這一層枷鎖，他的作品中，或上不見天，或下不留地，側重點也時常變換，景物的穿插環繞和傳統的山水畫大相徑庭，所以說創新也是山水畫的重要構圖原則之一。

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