參數(shù)化異形空間設(shè)計(jì)

張蕾

摘要：自古以來，人們的的建筑設(shè)計(jì)都是在從線性的向非線性在過渡，但是由于技術(shù)原因約束著這種發(fā)展趨勢。金字塔就是人類最基礎(chǔ)的線性建筑形式，之后的建筑發(fā)展出了柱式，再到拱面的出現(xiàn)標(biāo)志著人類在建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中可以將三維的曲線運(yùn)用到實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中了，建筑發(fā)展到文藝復(fù)興的時候，建筑的發(fā)展就開始停止了，從技術(shù)的角度看是到了當(dāng)時人類建筑技術(shù)的極限，而后的發(fā)展方向而是開始走向建筑細(xì)節(jié)裝飾和造型搭配。所以建造技術(shù)是束縛線性向非線性發(fā)展的重要因素。參數(shù)化設(shè)計(jì)從線構(gòu)成體到柱體的構(gòu)成，塊面扣線條的使用由空間與邊界、空間與地點(diǎn)之間的關(guān)系，還可以引伸出人與空間之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：參數(shù)化;空間設(shè)計(jì)

選題背景與意義

隨著世界經(jīng)濟(jì)科技的發(fā)展，建筑設(shè)計(jì)從包豪斯的現(xiàn)代主義逐步走向解構(gòu)主義，大家更加專注一個建筑的情感功能，可視化參數(shù)的建筑俗稱為異形建筑，它在城市規(guī)劃中往往起到城市名片，地標(biāo)建筑的作用。如果都是國際式方盒子的話，那么建筑還會停留在上個世紀(jì)四五年代的的水平，無論結(jié)構(gòu)還是施工水平也會停留不前。

由于參數(shù)化能夠提供很多的可能性，被很多著名建筑設(shè)計(jì)師鐘情并且使用，比如著名建筑設(shè)計(jì)師，時尚設(shè)計(jì)師扎哈哈迪德，以及國內(nèi)的MAD事務(wù)所的馬巖松等?？梢暬瘏?shù)的設(shè)計(jì)作品是一種全新的設(shè)計(jì)思考，拋棄舊有的定向線性設(shè)計(jì)方式，模擬大自然，生物界的環(huán)境，所以設(shè)計(jì)理念具有革命性，讓原本的空間設(shè)計(jì)在線性的基礎(chǔ)上能夠更加的仿生的自然空間線結(jié)構(gòu)。

那么，什么是參數(shù)化設(shè)計(jì)？

舉個例子：小時候玩的肥皂泡泡，泡泡隨著吹出來的氣呈現(xiàn)出不同形態(tài)?；蛘哂靡桓芡菖堇锎禋猓蜁纬商┥噙呅危ㄋ⒎降慕ㄖ砥ぃ＿@幕后的指揮家就是大自然，自然界掌握著萬事萬物的隨機(jī)規(guī)律性生長。

而參數(shù)化設(shè)計(jì)遵循著大自然中的一切條件因素。無論萬物的形態(tài)如何千差萬別，它們都有各自生成的邏輯。理性的邏輯，就是自然的法則，也是美學(xué)的準(zhǔn)則。將“美”可視化，呈現(xiàn)出感性自然地美，這里的背后是一整套嚴(yán)密的邏輯脈絡(luò)。

1.1異形建筑空間的實(shí)用意義

站在歷史上的格局上來看的話，無論是什么行業(yè)都需要這種“異形”空間以及批判者，來促進(jìn)行業(yè)的發(fā)展以及多樣化。

異形建筑空間有著非常大的好處，但是和這個時代的技術(shù)有沖突。這里所謂的沖突雖然和技術(shù)有關(guān)，但是不是指經(jīng)濟(jì)上的，而是指技術(shù)帶來的建構(gòu)邏輯。

1.2異形空間設(shè)計(jì)準(zhǔn)則

在空間設(shè)計(jì)中首要原則是重視設(shè)計(jì)以人為本，再根據(jù)實(shí)用功能利用美學(xué)原理去進(jìn)行分布排列。將設(shè)計(jì)與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土民情融合一起，形成獨(dú)特的空間，同時在舊場地和新建筑之間通過現(xiàn)代主義空間表達(dá)去融合兩者，將建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中將文化根植與當(dāng)中，從而，設(shè)計(jì)出適宜與現(xiàn)代審美、地域特色的建筑環(huán)境。景觀設(shè)計(jì)以形態(tài)構(gòu)成、色彩構(gòu)成、光影構(gòu)成等原理和方法表情達(dá)意。在景觀設(shè)計(jì)中空間構(gòu)成中會加入本地方的傳統(tǒng)、歷史、以及其中意識聯(lián)系的現(xiàn)象，在空間中也能傳統(tǒng)的文化因素，融入了當(dāng)?shù)氐那閼烟厣?/p>

1.3異形建筑的實(shí)用意義

異形建筑有著非常大的好處，但是和這個時代的技術(shù)有沖突。這里所謂的沖突雖然和技術(shù)有關(guān)，但是不是指經(jīng)濟(jì)上的，而是指技術(shù)帶來的建構(gòu)邏輯。

引用幾句話當(dāng)作啟發(fā)認(rèn)知：“需要容易滿足，欲望難以實(shí)現(xiàn)。”“需要僅僅來自自己知道的東西，需要從來都無法對未知提出要求?！薄柏惗喾覄?chuàng)作第五交響曲之前，世界需要它嗎？貝多芬需要它嗎？貝多芬是在一種未知的欲望下創(chuàng)作的，現(xiàn)在，世界需要尾隨其后。”

異形建筑形式并不是需要，而是欲望。在現(xiàn)代“需要”已經(jīng)可以被解決的非常清楚，但是“欲望”已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足了，非線性空間是進(jìn)一步探索人類進(jìn)一步“欲望”的嘗試。雖然在發(fā)展的進(jìn)程中不太順利，但是這是時代的必然趨勢。

舉幾個例子：混泥土最早出現(xiàn)的時候沒有建筑師知道該如何表現(xiàn)它，因?yàn)樗鼪]有性格，佩雷那它做花雕裝飾，萊特用它做成砌磚來壘房子，后來混泥土才發(fā)展成為兩種邏輯。

一種是模塊，混泥土本身沒有形狀，是賦予它形狀，所以理應(yīng)表達(dá)了模板，所以才有了對拉螺栓與鋼模板的變現(xiàn)，有了木模板拼接的表現(xiàn)等等。

總結(jié)

在現(xiàn)代建筑發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中非線性建筑的發(fā)展逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格體系。由最基礎(chǔ)的方盒子演化出不同幾何形體的非線性復(fù)雜變化。在這種非線性變化不以傳統(tǒng)建筑的實(shí)用性為準(zhǔn)則，更多的是以建筑的外形美觀、設(shè)計(jì)者的理念和潮流的發(fā)展為基本出發(fā)點(diǎn)，表現(xiàn)的不只是“實(shí)用”的概念，更多的是感情的抒發(fā)，整體環(huán)境的渲染，設(shè)計(jì)者獨(dú)特藝術(shù)的表達(dá)。去用藝術(shù)來詮釋建筑，非線性建筑以夸張或特殊的外型來影響人們的審美水平，人們的認(rèn)知觀念?，F(xiàn)代非線性建筑在新建筑理論中得到快速的發(fā)展。扎哈哈迪德、馬巖松、豐于瑞等建筑大師在非線性建筑領(lǐng)域獲得了極大的成就。他們的代表作品被建筑設(shè)計(jì)界追捧，成為很多設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)、參考的藍(lán)本。這種設(shè)計(jì)理念被無數(shù)設(shè)計(jì)者所接受并加速了現(xiàn)代異型建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展，相比隨著未來建筑技術(shù)的不斷迭代升級，制約建筑設(shè)計(jì)的條條框框會越來越少，建筑想必會迎來一個全新的多視角深層次的時代。