淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

胡峻彬

摘要：通常在一般的影視攝影的造型中，存在關鍵因素之一的就是光線效果。只有光與影的交織才可以使得影視畫面更有強烈的層次感，同時影視的明與暗的反差感卻賦予了影視畫面的靈動之美。但是怎樣才可以將影視畫面調到很好的效果，最重要的一點就是對陰影的控制，因為，在明亮的地方畫面效果都一樣，只有在陰影區域的畫面效果不一樣。所以有光的地方未必會有陰影，有陰影的地方就一定會有光。可以說陰影的襯托可以使亮的地方更加的突出。所以在影視畫面的控制中，對陰影控制的效果直接可以影響畫面的畫質效果。

關鍵詞：陰影;影視攝影;作用

引言：對于陰影的控制是在影視攝影中最為常見的運用形式，尤其是在對光影的運用中顯得更為獨特。對陰影的控制是在一整個的畫面中，根據陰影的大小、面積來和畫面進行一定的比對、襯托和渲染，從而達到成功的一種技術手段，也是一種獨特的表現手法。雖說對陰影的控制只限于在亮度上進行一定的改變，但是如果將陰影的控制運用的好的話，就可以影響整個全局，并且，學好對陰影的控制技術可以更好為自己所喜愛的藝術貢獻自己的才能。

一、在影視攝影的時候，陰影可以刻畫人物的形象

影視攝影的基本造型手段就是陰影，因為，對陰影的控制具有超高的藝術，以至于能否正確的運用陰影關系到影視攝影的藝術水準。同時，在影視攝影中，人物的塑造是尤為關鍵的，對人物的刻畫就需要光線的輔助，從而產生鮮明的陰暗對比，從而給觀眾帶來更為強烈的視覺效果，并且會加深觀眾對影視的印象。《教父》這部經典作品帶給人們的印象是很深刻的，尤其在對光影刻畫上的表現尤為突出。“教父”在劇中被稱作是黑手黨家族的老大，神秘而又莊嚴和殘忍。中間有一個片段是這樣的，一開始在家族會議上，就運用光影技術將教父這一形象表現的活靈活現，采用的定光照明的手法，在現場都被為“教父光”，從頭到下的光線都被教父的眉骨所阻擋，阻擋后會在眼部形成一定的陰影效果，在教父的鼻子和腮邊都有著一樣的陰影效果，但是與之前的光線作為對比的話，額頭和鼻梁是最直接照到光的地方，明暗效果對比尤為明顯。還有眼部的遮擋，這讓其他人看不出演員的眼睛，這樣就給予影視中的“教父”一種神秘感和不可侵犯的氣場。然后鼻子和腮邊的陰影會使得原本的鼻子會變鉤，并且臉型會有一定的削弱。但是對于這一造型的確立，就極大的表現了教父本身的性格，同時也給了觀眾極為震撼的視覺效果，留下了深刻印象。通過對臉部打光的陰暗對比，成就了“教父”這一部給人印象深刻的電影。同時也樹立了影視中教父這一形象。因此，對陰影效果的運用對整個影視攝影都有著很大的作用。

二、對陰影的運用可以拓寬畫面的空間

在一般的影視攝影中，藝術家所發揮的空間得到了限制，但是對藝術的追求是沒有限制的，對于如何在有限的空間中發揮無限的可能，因此，這就成了所有藝術家共同所思考的問題。在我們中國的繪畫中就講究一個“留白”，這個“留白”并不是指什么都沒有，而是可以通過這個“留白”留給看客的想象的空間，有限的空間去承載無限的想象，并且這個想象是無限的。然而對陰影的控制也有著一樣的效果，對陰影的運用并不是所謂了任其一面去運用，實則是根據影視攝影畫面的需求來進行對陰影運用的多少和強弱，從而拓展了影視畫面的空間。影視攝影的空間畫面拓展被陰影效果的運用展現了不一樣的視覺效果。例如，影視攝影里常會用到門和樓梯這兩樣道具，樓梯和門的存在，這兩樣道具既是影視畫面的分割工具，通常也是畫面所延伸的工具，將這兩者相互結合，在人物走向樓上的陰影，就不用在進一步的去拍上樓的情景，通過這樣的一個細節就可以讓觀眾產生一定的想象，并且豐富了在一定的空間內所理解到的內容。

三、對陰影的運用可以起到渲染影視畫面氛圍

具象和抽象這兩種在進行影視攝影中最常見的方法。具象造型是具體的，可以在攝影的過程中直接捕捉到人物形象，抽象就是在影視畫面中所形成的氣氛，氣氛雖然很難感受到，但是對具象的烘托作用是很重要的，同時對氣氛的渲染也是帶動觀眾情緒的一個重要的方法。并且對陰影的渲染可以使周圍的氛圍變得更加濃烈，從而會引發觀眾內心的共鳴以及慢慢的將觀眾帶入到影視劇情中去，并因此會對作品有一個更加深刻的影響。在對陰影的運用中，將陰影效果運用的最好的影視攝影就是驚悚恐怖片，比如《愛德華大夫》中的愛德華，其中有一幕是這樣的，愛德華手里拿著刀子走向女主，在那一刻的鏡頭雖然極其短暫，但是房間中的燈火忽明忽暗，以至于不斷搖曳的陰影顯得更加緊張，在配上極其壓抑的音樂，使得觀眾在不知覺的情況下被帶入情景中去，如果這部劇沒有陰影效果的話，就會大大的削弱電影的觀感。

四、結束語

終上所述，藝術表現手法當中的一種就是對陰影效果的運用，通過對陰影的塑造，可以在影視攝影方面增加許多意想不到的效果，不僅可以渲染影視畫面還可以拓寬畫面的空間。還有就是對陰影的控制可以對影視中人物形象的刻畫表現的淋漓盡致，從而給觀眾留下深刻的影響。

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