從民間年畫的現狀看文化傳播方式的新途徑

況銳 張霜

民間年畫有著中華民族最基本也最深刻的文化內涵，在中國的歷史長河中散發著獨特的藝術魅力。遍布中華廣袤土地上的民間年畫數不勝數，其中以蘇州桃花塢、天津楊柳青、四川綿竹、山東楊家埠最為有名。民間年畫在中華大地上曾有過無比輝煌的過去，近現代卻逐漸沒落。建國以后，雖然黨和中央從不同角度恢復和振興民間年畫，也取得了一定的效果，但隨著時代變遷，民間年畫單一的傳播途徑以及內容形式不再能跟上日新月異的時代需求，民間年畫有再次成為昔日黃花的危機。民間年畫只是中國大地上為數眾多的民間藝術中的一支，但可以從它的興衰窺見整個民間藝術的發展趨勢。如何讓民間年畫能夠日久彌新，創新文化傳播方式和制定相應的對策勢在必行。

民間年畫是人類非物質文化遺產的一部分，全球化和社會變革使得不少非遺面臨損壞、破壞和消失的危險，民間年畫也難逃一劫。保護民間年畫不僅是中國民間年畫傳承的重要基礎，對中國的民間藝術傳承也能起到借鑒作用。大多數民間年畫在解放初期瀕于滅絕，黨和政府迅速從多方面拯救民間年畫，并達到了一定的效果。隨著全球對文化遺產的保護，中國政府再次認識到文化對一個國家文化自信的重要性，對民間年畫的保護也上了新臺階：幾大年畫產地都先后建立了年畫博物館，不時舉辦民間年畫展覽，投入專項資金給非遺傳人，建立各種工作室，讓更多的人從事年畫制作，加大了本產地年畫及其產品的宣傳等等。但各大民間年畫還是存在許多問題：年畫產品的市場拓展不足，傳承人后繼乏力，年畫產品缺乏創新等等。

民間年畫的保護需要合理利用國際國內的成功經驗，進而讓民間年畫能夠傳承發展。日本在文化遺產的保護上做的極好，據傳日本的浮世繪源于楊柳青年畫，但現在在全球的影響力遠遠大于楊柳青年畫，一是得力于現代藝術家對它的借鑒;二就是日本把浮世繪產業化，經典浮世繪的內容被應用到各種衍生產品上，通過產品和浮世繪的結合讓人們從不同的需求上去購買，實現了功能和宣傳的完美統一。從浮世繪的成功我們可以得出結論：民間年畫的保護需要政府使巧勁加大力度對外宣傳，逐步形成產業一體化，讓民間年畫可以更好的傳承發展。

保護好民間年畫的目的是為了更好的傳承民間年畫。民間年畫是中國民間文化體系中的一個組成部分，蘊含了豐富內容，不論質還是量，一旦被發掘出來，對于民間藝術的傳承發展，將是重要的基礎。文化傳承離不開人，它以人為載體，如果傳播和傳承的人不足為繼，前期的保護只是讓民間年畫暫時被放進了藝術寶庫里。民間年畫的傳承不是一成不變的，它是在繼承的基礎上批判的傳承。傳承的是內在的精、氣、神，而不是外在的形。外在的形一定會跟隨時代的步伐發生變化，精氣神才會留下寶貴的精神財富。探索文化傳播方式的創新途徑和對策研究可以從以下內容入手：

（一）加緊民間年畫的研究編撰是傳承的基礎。

民間年畫的收集整理工作始于民國初年，歷經了一個世紀的研究，年畫的理論研究架構更加系統完善。中國民間文藝家協會主席馮驥才歷時9年完成《中國木版年畫集成》的系列編撰，這是中國木版年畫資料的一次大匯總，對木版年畫的進一步保護和研究作出了不可磨滅的貢獻。應繼續鼓勵更多的能人志士加入民間年畫的研究編撰工作，這是傳承的基礎。

（二）注重民間藝術資料的收集留存是傳承的前提。

建立博物館是必須的，但并不是把藝術資料放進博物館束之高閣就萬事大吉。這樣的保護最后也會消失在時間的長流中，淪落為標本。后續的影像記錄、編輯成冊、復制創新才是年畫博物館存在的內涵。

（三）鼓勵帶徒授藝是傳承的自救。

政府對帶徒授藝的老藝人給予資金，鼓勵他們不要局限于父帶子這樣老式的模式，要有大局觀，突破血緣限制，讓更適合、更熱愛年畫的徒弟能真正學到技藝，這樣才能讓民間年畫得以傳承。

（四）對民間優秀藝人進行精神及物質獎勵是傳承的動力。

政府在這方面已經投入了大量的獎勵，非遺稱號和物質獎勵都有。但在一些物質的具體落實中，沒能實現集中有效的投放，一些地方政府和辦事人員會揣著一碗水端平的原則，沒有集中力量干大事的果斷。俗話說：“重金之下，必有勇夫”也適用于此。

（五）引導年輕人學習民間藝術，讓民間藝術進學校進課堂。

年輕人是未來，只有年輕人愛上民間藝術，民間藝術才會有希望。楊柳青年畫、桃花塢年畫和佛山年畫都和當地的藝術學校有聯合辦學，讓年畫走進了課堂。在年輕人心中播種不同的精神種子，以后的精神世界才會五彩斑斕。

（六）促進各種民間傳統藝術的跨界傳承與研究。

單一民間傳統藝術的傳承與研究現階段各地政府已經展開，但跨種類的合作還做的不夠。政府可以廣納建議，積極和高校、地方聯盟，讓學生的專業所長和創作力發揮出來，有效促進各民間傳統藝術的跨界傳承和研究，能取長補短，形成一套適應時代的方法論。

（七）利用全媒體的傳播手段樹立全民傳承民間藝術的意識。

習近平總書記在系列重要講話中指出，在文化交流和傳播的互動過程中，媒體對文化的傳播效果具有重要影響。傳統媒介比新媒介少了互動，老套陳舊，傳播路徑單一，傳播內容上缺乏吸引力，針對性不強。探索創新文化傳播方式途徑的過程中，還要相應地改進傳播形式，增加傳播手段，革新傳播方法，更好地貼近廣大人民群眾的生活，尋找到適應他們心理和需求的內容，采取多種多樣和生動活潑的形式，用高質量、高水準的傳統文化作品引領新媒體文化潮流，不斷提高中華傳統優秀文化的吸引力和影響力。達到全民保護民間藝術的意識，讓民眾做傳承民間藝術的參與者，不在限于傳統的旁觀者。

（八）與時俱進，積極創新文化傳播方式的途徑和對策。

萬事萬物都在變化中，創新文化傳播方式的途徑和對策也會隨之變化，我們在變化中一定要秉承與時俱進，積極創新的態度，在變化中求生存，在變化中求發展。對于傳承民間藝術同時還要不忘初心，適得其所，不要一味求變而忘掉了傳承的實質，變的是外在的殼，承的一定是內在的神。