索瑪花開大涼山

高級記者，涼山日報社副總編輯。中國文藝評論家協會會員，四川省文藝評論家協會副秘書長，涼山州文藝評論家協會主席。系四川省報紙副刊研究會副會長，涼山州非物質文化遺產專家評委。

出版有《何萬敏影視文集》（四川文藝出版社1999年5月版），《航天趣談》（合作，四川科技出版社1999年8月版），《燭照涼山：大涼山上的文化播種人》（合作，四川民族出版社2011年5月版），《光閃爍在你的枝頭》（四川文藝出版社2017年10月版），《住在涼山上》（大象出版社2018年3月版），《涼山故事》（合作，海天出版社2019年1月版）。

中國民族歌舞“北有延邊，南有涼山”的美譽，早已凝結為涼山州歌舞團的“金字招牌”。這個成立于1957年元旦的文藝團體，是涼山文藝事業朝氣蓬勃、繁榮發展的“一面旗幟”，在長期的藝術實踐中，一代又一代舞蹈家、作曲家、歌唱家、演奏家和劇作家鍛煉成長、德藝雙馨。臨近“三八”節，就讓我們一起欣賞大涼山的“索瑪花”。

一雙水汪汪的大眼睛，傳遞著彝家姑娘的柔情蜜意;一張紅暈生動的笑臉，洋溢著彝家山寨脫貧奔康的幸福憧憬。吉布阿鴿，四川省舞蹈家協會副主席、涼山州歌舞團舞蹈藝術總監、涼山州“三八紅旗手”，早在1985年就以精彩的舞姿，被評為“最美麗姑娘”。

那是在土耳其，參加國際民族民間舞蹈藝術節，吉布阿鴿精彩獨舞《紅披氈》，風車般旋轉的披氈，令人眼花繚亂、嘆為觀止，歡呼聲隨著舞動的披氈經久不息。然而，背后的艱辛，沉潛在日復一日的排練當中。

作為歌舞團的經典節目之一，舞蹈《紅披氈》1964年“三八”節曾在成都金牛壩為周恩來總理等領導及觀眾演出，受到總理當場表揚。至1980年，18歲的吉布阿鴿從四川省舞蹈學校畢業走進歌舞團并擔任獨舞時，她已是這個節目的“第三代”演員。

舞蹈演員體重輕、身子單薄，吉布阿鴿在《紅披氈》的關鍵節點“點翻身”總是做不到最佳效果。剛開始排練時她也有過畏難情緒，曾經試探性地問編導黃石，可否把那一段改成“仰天轉”？編導回答：必須要。因為“點翻身”是確保披氈在疾速旋轉起來之后，形成圓形立面的唯一方法，要給予觀眾最好的視覺感受，需要掌握一定的技巧，即將身上的道具披氈，在音樂規定的時間內旋舞到32轉。節目之魂，正是旋轉的披氈。而要成為一個優秀的演員，只得靠辛勤的磨礪，吉布阿鴿重新開始了在校讀書時的那種努力。

1996年，她在成都舉辦的個人舞蹈專場《紅披氈之舞》，是自己演出生涯的巔峰，整臺節目被錄制下來，在央視播出。從那以后，她轉身編導，有了演員的體會，編導更加從容。2000年，創作單人舞《彝家女》獲第10屆全國少數民族舞蹈比賽孔雀獎。2018年，她和另外三位同行共同編導的《生在火塘邊》，問鼎第11屆中國舞蹈荷花獎“民族民間舞”獎項。

今年春節剛過，她和歌舞團舞蹈團隊，已著手四川省舞蹈新作比賽和第12屆荷花獎參賽作品的創作。那張精靈的眼睛和甜蜜的笑臉，如春天的索瑪花般溫暖。

同為女性，同是彝族，曲木阿支對彝族婦女勤勞善良、吃苦堅韌的秉性，有著深刻的理解。獲選“推優工程”的舞蹈《織彩》，之前獲得四川省第八屆少數民族藝術節一等獎，是她與吉布阿鴿合作的作品。表現了彝家婦女用靈巧雙手，扯一把羊毛紡成線，織出披氈可御寒;扯一把云彩捻成線，織出彝家美好明天。

曲木阿支畢業于中央民族大學音樂舞蹈系，4年學習，中專委培，她惟一的愿望就是能進涼山州歌舞團。那時候她“經?？锤栉鑸F的演出，覺得太精彩了?！彼浀们逦?，“不是簡單地只為解決工作，真的是發自內心的喜歡?！?991年夢想成真，曲木阿支把美好的倩影留在舞臺上，留在觀眾心里。1996年，參加四川省單雙三舞蹈比賽，她的單人舞《夢之裙》奪得一等獎;盡管這項賽事只辦了一次，但除了完成作品，還添加了3分鐘舞蹈組合技巧考評，無疑是對一個舞者基本功的專業檢驗。這讓她充分意識到，扎實的基本功和個人能力，是兌現舞蹈藝術想象力的先決條件。而對表演有更深刻的理解，則有待于稍后的一次機遇。

涼山州歌舞團1999年時，曾經對提升演藝水平作過大膽嘗試，即提倡年輕的舞蹈演員參與到創作中。曲木阿支的處女作《夢的旋轉》，一個女子、四個男子中，講述一個姑娘不甘心傳統陋習的壓抑和束縛，努力掙脫無形的枷鎖，向往外界，渴望接受新知識的故事。畢竟初創，舞臺表達并不到位，在不停碰撞、修改的過程中，她真切體會到編導各方面協調把握的重要性。2000年，歌舞團專門派出3人到北京舞蹈學院成教院進修一年?！笆斋@很大，所以對藝術的感悟完全不同，”曲木阿支將它比喻為，“就像打開了一道門。”

這道門是什么？是藝術感悟之門。藝術的門道有很多很多，感悟力則是決定藝術創作者通靈的關鍵所在。具體地解釋，“過去在舞臺上，我只知道一味地笑，保持笑臉，其實表演不是想象中那么簡單。面部表情應該跟隨內容發生變化，最好每個動作都有情緒、有想法，就是必須先理解作品?！?/p>

相比吉布阿鴿、曲木阿支，楊紅更加年輕。青春活潑，既是她藝術創作的最大資本，也是她迸發快樂的源泉。在同事們的眼中，她是一個“性格鮮明、很有想法”的編導。如果對她的成長經歷稍有了解，就會知道進取是其成長的基調。

還在讀中學時，她偏愛運動的天賦幾乎讓她成為運動員。踢足球，感覺和跑位甚好，山里長大的彝族女孩，體能強過那些平原上的同齡人，像一匹良駒，快樂奔跑。省女足隊挑選她，她卻高傲不應，不猶豫不考慮，直接拋出兩字：不干。簡單的原因只是擔心運動員容易腿粗，日后穿裙子著實難看。所以，她說學習舞蹈是“被家里人逼迫的”。1996年她考進四川省職業藝術學院，4年后畢業招進涼山州歌舞團，當上舞蹈演員。之后在中央民族大學進修舞蹈編導專業，是團里現有10余編導當中較年輕者之一。

楊紅出手不凡。僅以獲得省文聯2018年度百家“推優工程”的舞蹈《月光下的朵洛荷》來說，這一女子群舞，2018年10月已榮獲四川省第11屆少數民族藝術節一等獎。

柔美的月光下，一群彝家姑娘翩翩起舞。她們身著盛裝，走出閨房，載歌載舞，盡情展示著自己最柔美的情緒。作品所表現的，是彝族姑娘的恬靜端莊，對愛情和美好生活的向往。場景選擇在每年7月的彝族火把節時，朵樂荷舞在如夢如幻的仙境里，穿梭在高山，猶如山間盛開的一朵朵索瑪花，奪目放彩。

“我們平時所見的朵樂荷，都在火把節的場壩里，熱熱鬧鬧的那種。而這個舞蹈，我換了一個場景，火把節的夜晚，體現的是月光下的朵樂荷。展現了彝族姑娘既有勇敢堅強的一面，也有月光似水這樣柔情的一面，她們對愛情的向往，也沒有那么直白。”楊紅這樣談她的創作角度。

在歌舞團，演出和創作的機會都很多，她的作品也積累了不少。主要有《情深誼長》《開荒樂》《彝海賽船》《追太陽》《阿詩且格撒》，編排和執行導演參與的大型歌舞劇及晚會有《中央電視臺春晚·四川分會場》《中央電視臺元宵晚會》《火圖騰》《四川電視臺春晚》《燃情大涼山》《國際火把節開幕式》等。

年輕真好，索瑪花開。