幾何藝術(shù)在現(xiàn)代女裝中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

摘 ?要：現(xiàn)代審美隨著社會(huì)新鮮元素的增加而不斷發(fā)生改變，但是幾何元素卻始終在女裝上得以運(yùn)用得到廣大女性的追捧，幾何元素主要是它的幾何圖案可以發(fā)生眾多改變，從圖案的基礎(chǔ)上進(jìn)行顏色的增添，最終以它特定的簡(jiǎn)約大方得到現(xiàn)代人的喜愛，幾何藝術(shù)中所蘊(yùn)含的文化符號(hào)較多，在一個(gè)點(diǎn)可以延伸出無(wú)數(shù)條線，由幾何圖案的節(jié)約出發(fā)可以得到無(wú)窮種設(shè)計(jì)靈感，設(shè)計(jì)師作為服裝的主題表達(dá)者，可以對(duì)于幾何元素實(shí)行各種借鑒與創(chuàng)新，在幾何的創(chuàng)新方面，有多重風(fēng)格可供選擇，本文從幾何藝術(shù)的特點(diǎn)出發(fā)對(duì)現(xiàn)代女裝的各類創(chuàng)新進(jìn)行研究力求能夠在現(xiàn)代女裝的幾何元素運(yùn)用方面延展新的一個(gè)緯度。

關(guān)鍵詞：女裝;幾何;創(chuàng)新

一、幾何藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)

（一）幾何藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

幾何藝術(shù)從古至今，在日常生活中占據(jù)了相當(dāng)重要的地位，幾何學(xué)教會(huì)了人類許多關(guān)于建筑方面的知識(shí)?！皫缀巍边@一詞語(yǔ)是從希臘語(yǔ)音譯而來，原本的含義是指土地測(cè)量，當(dāng)幾何藝術(shù)融入設(shè)計(jì)中時(shí)，設(shè)計(jì)者的思維決定了幾何的多維藝術(shù)，通過幾何元素的分類，設(shè)計(jì)者將這些元素不斷變更形態(tài)應(yīng)用于各行各業(yè)。受到時(shí)代審美風(fēng)尚的影響，在宋代女裝講究淡雅莊重，崇尚簡(jiǎn)樸幾何紋樣，在宋代時(shí)得到了廣泛的應(yīng)用形式比較多樣，根據(jù)出土的食物繪畫作品，服飾雕塑，彩繪，服飾幾何紋樣，大體上可以分為菱形、條紋和綜合構(gòu)成三大種類。到了元朝，明朝和清朝的時(shí)候，幾何裝飾文樣基本上都用作衣服的底紋。到了民國(guó)時(shí)期，由于洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的開展，西方文化對(duì)于中國(guó)服飾的影響逐漸加深，在西方服裝的制作工藝上改變了中國(guó)傳統(tǒng)的制衣技法，幾何圖案，在海派旗袍的流行中再次呈現(xiàn)出絢麗的色彩。

（二）幾何藝術(shù)的特點(diǎn)

幾何藝術(shù)根據(jù)緯度的不同可以分為平面的圖形和立體的圖形。首先幾何元素具有簡(jiǎn)潔性，幾何圖形以線段進(jìn)行組合，直觀能夠感受到明朗的感受，圖形又可以分為具象和抽象以及半抽象，直線、曲線、波浪線、人字紋等都屬于抽象幾何，從這些圖形上能夠感受到幾何的簡(jiǎn)潔性。第二幾何元素具有秩序性，比如日常生活中隨處可見的斑馬線，從視覺角度分析幾何元素對(duì)于整體具有形式美。而正方形、長(zhǎng)方形等圖形都具有對(duì)稱性，從服裝上觀察可以明顯感受到其中所表現(xiàn)出來的秩序感。第三是新穎性，這是從造型的角度進(jìn)行分析的，幾何圖形能夠根據(jù)其運(yùn)用表現(xiàn)出現(xiàn)代的建筑美學(xué)和機(jī)械美學(xué)的造型設(shè)計(jì)元素，在服裝設(shè)計(jì)師手中能夠?qū)缀螆D形的力量感和科技感進(jìn)行展示，有幾何元素所引發(fā)的靈感風(fēng)暴更是符合現(xiàn)代人追求新奇的審美。

二、幾何藝術(shù)在現(xiàn)代女裝中的創(chuàng)新

（一）幾何藝術(shù)應(yīng)用在女裝結(jié)構(gòu)

女裝的設(shè)計(jì)在衣服的結(jié)構(gòu)上更多的需要考慮女性的實(shí)際需求，在幾何藝術(shù)中有一種比例為“黃金分割線”，很多女裝在設(shè)計(jì)時(shí)候會(huì)考慮到這一點(diǎn)，為了將女性的身材更好的表達(dá)出來，在服裝的整體結(jié)構(gòu)上會(huì)運(yùn)用“黃金點(diǎn)”;女性服裝的口袋在設(shè)計(jì)上大都選擇方形或者是弧形的形狀，在實(shí)用程度上對(duì)于“方形”進(jìn)行了闡述;在女性服裝的肩部、領(lǐng)子部分都可以觀察出幾何的藝術(shù)。比如下圖1-1中的設(shè)計(jì)圖中，對(duì)于領(lǐng)子的設(shè)計(jì)大膽的使用了弧度的領(lǐng)子，能夠充分展現(xiàn)女性的肩部美感?，F(xiàn)代的女裝結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在兩方面，一方面是服裝的整體輪廓;一方面是用服圖案進(jìn)行裝點(diǎn);首先對(duì)于服裝的整體輪廓來講，一般是呈“A”、“H”、“O”。三種形式，通過不一樣的圖形修飾女性不同的身材。運(yùn)用幾何圖形的特點(diǎn)來對(duì)于女性進(jìn)行揚(yáng)長(zhǎng)避短的身體展示。對(duì)于女性來說，身材不可能是完全標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)師在利用幾何藝術(shù)時(shí)，考慮到女性的實(shí)際需求，在整體輪廓的設(shè)計(jì)上采用幾何圖形的運(yùn)用，為不同的女性進(jìn)行展示。

在服裝裝飾上進(jìn)行創(chuàng)新。在女性的服裝裝飾上有許多運(yùn)用了幾何元素的例子，如圖1.2中喬治勒帕普為1925年英國(guó)版《時(shí)尚》所繪制的封面，其中模特所穿的裙子可以直觀感受到幾何化，從上身和袖口以及下身可以看到他運(yùn)用了相當(dāng)大一部分的折線紋設(shè)計(jì)。在當(dāng)今的女裝服飾中，有許多針織款上衣都擁有折線紋的元素存在?，F(xiàn)代女裝在借鑒了折線紋的幾何元素中，并采用了大膽創(chuàng)新模式，不僅僅在上衣的某個(gè)部位進(jìn)行折線紋的裝點(diǎn)，而是大面積使用折線紋并且呈現(xiàn)不規(guī)律的形態(tài)。在幾何元素的應(yīng)用上，現(xiàn)代女裝將其發(fā)揮的淋漓盡致，在服裝的裝飾上不斷使用裝飾性的幾何元素風(fēng)格，展現(xiàn)出立體的感覺。幾何圖形所特有的抽象簡(jiǎn)潔感成為了設(shè)計(jì)師專寵的時(shí)裝裝飾，其中很多會(huì)運(yùn)用幾何的立體感進(jìn)行服裝的的碎片化并且利用視覺的“短路”造成服裝的空間錯(cuò)位?，F(xiàn)代女性不斷深入職場(chǎng)，在服裝裝飾上利用幾何圖形的線條感為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)了各種職業(yè)化的西服，其中有很多裝飾性為圓形，三角形，橢圓形，螺旋形等等幾何藝術(shù)。在現(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)上，到處可見幾何藝術(shù)的裝飾運(yùn)用，無(wú)論是在大面積上的應(yīng)用，還是在細(xì)節(jié)部位的運(yùn)用，都隨處可見。條紋衫是典型的例子，在上世紀(jì)便開始流行的條紋元素依舊在現(xiàn)代女裝中得以運(yùn)用，設(shè)計(jì)師在運(yùn)用條文上采用了不同方向的對(duì)稱或者是扭曲大膽采用夸張的形式進(jìn)行創(chuàng)新。

（二）幾何藝術(shù)應(yīng)用在女裝設(shè)計(jì)

幾何元素通過不斷的發(fā)展在現(xiàn)代女裝中因?yàn)榇蠖鄶?shù)受眾的選擇已經(jīng)形成了多重思維，對(duì)于幾何藝術(shù)的創(chuàng)新持續(xù)發(fā)展。對(duì)于領(lǐng)子部位的幾何創(chuàng)新如下圖2-1，2-2-2-3所示。在女裝領(lǐng)子的設(shè)計(jì)上大都屬于這三種領(lǐng)子風(fēng)格。無(wú)論是在面積上或者是位置上，都體現(xiàn)出幾何藝術(shù)的美?，F(xiàn)代女裝的人群不同，有在不同場(chǎng)合中所需要進(jìn)行不同款式的女裝設(shè)計(jì)，而幾何元素的存在可以很好的彌補(bǔ)不同場(chǎng)景中所需要的感覺。在日常生活中隨處可見的女裝中，能夠發(fā)現(xiàn)對(duì)于幾何元素的女裝運(yùn)用現(xiàn)狀需要更加努力，幾何元素在女裝中單一的利用成為問題，一些設(shè)計(jì)師過于注重幾何藝術(shù)的設(shè)計(jì)感，而忽略了衣服的實(shí)用需求。從幾何和顏色的撞擊上使人感到眼花繚亂，沒有抓到重點(diǎn)或吸引眼球的藝術(shù)感。通過幾何元素的美學(xué)，能夠?qū)⒎b領(lǐng)域的幾何元素采用重疊或者焦作的抽象幾何圖案，并且運(yùn)用鮮亮活潑的色彩進(jìn)行結(jié)合。

三、總結(jié)

關(guān)于幾何元素在服裝設(shè)計(jì)理念中，可以根據(jù)設(shè)計(jì)師主打的風(fēng)格采用不同的幾何圖形作為基本的輪廓。無(wú)論是在局部設(shè)計(jì)中，還是在整體色彩選擇中都需要根據(jù)自己所表現(xiàn)的主題進(jìn)行制作。幾何藝術(shù)的三大特性可以幫助現(xiàn)代女裝往更好的方向發(fā)展，并且?guī)缀螆D案在服裝設(shè)計(jì)的主體地位會(huì)進(jìn)一步增加。

作者簡(jiǎn)介：龍鳳梅（出生年月—1986年1月），女，漢族，四川成都，研究生，講師，四川國(guó)際標(biāo)榜職業(yè)學(xué)院，研究方向：服裝設(shè)計(jì)，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，服飾圖案，中國(guó)傳統(tǒng)服裝。