“霧霾”隱喻，或“構形”城市的方法

在《文學中的城市》里，理查德·利罕（Richard Lehan）將城市視為“都市生活加之于文學形式和文學形式加之于都市生活的持續不斷的雙重建構”，這為我們打開了城市文學研究的新空間。沿此思路探索“文學中的城市”，張英進的研究表明，不是城市如何影響了文學，而是文學、電影如何通過對城市的“構形”成為現代中國一個重要的文化生產形式。在這個過程中，“作者有意繞開文學中的城市再現的真實性及其與現實城市的關系這一難題，而是強調文學與電影作為一種話語方式如何象征性地構筑‘真實的’或‘想像性’的城市生活，如何使城市成了一個問題”。在他那里，“構形”成為解讀文學與電影中的城市的核心詞匯，它指文學藝術對城市敘述的結構方式——不僅包括作品中所呈現的城市形象，更指作者敘述城市時運用的感覺體驗和話語修辭“策略”。這毋寧說是一種“以城市為方法”的文學/文化研究方式。在此意義上，探討文本創作的意義在于，去追問“城市是如何通過想象性的描寫和敘述而被‘制作’成為一部可讀的作品”。

在長篇小說《王城如海》中，徐則臣嘗試以小說的方式敘述北京，從而“構形”城市的現代意義。在此，作者通過“霧霾”的隱喻，將北京“制作”成“一部可讀的作品”。其間，都市人群與階級圖譜的漸次展開，以及“黑暗記憶”所連帶的歷史縱深的開掘，分別從現實與歷史兩個層面展開對于“北京敘述”的深入闡釋。而小說借助余松坡這個“構形”北京城市敘述的絕妙“中介”，不僅探討北京城市空間的復雜面貌，更要在現實與記憶的糾結纏斗中探索中國城市及其現代性的確切意涵。……