困境中的飛翔，或“相遇的詩學(xué)”

低言宏

梅爾從1980年代開始寫詩，直到如今，她的主要詩作都收在詩集《海綿的重量》和《十二背后》中。但中間很長一段時間卻是寫作的空白期，在停頓近20年后，她似乎被什么力量召喚，又重新回到了詩歌寫作。有人將這種情況稱作另一種“歸來”。至于為何會再度重拾，這其中當(dāng)然有她的故事，只是我并不想來講述這故事，因為我深信，詩歌猶如一種精神的鴉片，是很難“戒”掉的。多年前政治沒有讓一部分人戒掉，他們在“文革”結(jié)束的時候再度“歸來”;多年后，另一種生活也沒有讓一部分人戒掉，他們在歷經(jīng)人生的千般滋味之后也再度歸來了。

所幸和不同的是，此番歸來的詩人已經(jīng)不再是像他們的前輩那樣飽經(jīng)劫難，歷“劫”歸來，他們之重現(xiàn)詩壇，不是因為外力的變化，而是源于內(nèi)在的要求。雖然中斷寫作多年，但他們在若干年間的人生道路與心靈歷程，特別是其間的經(jīng)歷所塑造與形成的精神性格，在他們歸來后的詩歌創(chuàng)作中，便成為了一種難得的資源和財富，并在他們詩歌的主體人格、話語內(nèi)涵及詩學(xué)特征中得到了呈現(xiàn)。這在梅爾的詩中表現(xiàn)是特別明顯的。因此，在詩歌史的意義上，梅爾或許也應(yīng)該是“新歸來者”中的重要代表。

一

梅爾詩中的主體自然是女性身份，她的《女人四十》和《中秋·自畫像》，便是對這一主體的自我寫照?！杜怂氖穼懹谠娙?0歲的生日之際，在這個“日見豐腴的年齡”，她寫自己像“花開了四十年”，像云一樣，“在空中瘋跑了四十年/看過無數(shù)大地”，“許多令人眩暈的話題/像一頁頁翻閱不完的長卷”，頗多人生與歲月的滄桑;而寫于其后的《中秋·自畫像》，卻反而有著激越與豪情，她說“我是我自己的兄弟”、“我是我自己的剪刀”。……