論郭澄清文學創(chuàng)作兼及“十七年”文學的“當代性”

妥東 張麗軍

在“十七年”文學中，郭澄清的文學創(chuàng)作歷程，如果按照一般的文學創(chuàng)作來看，顯然有些不合“規(guī)律”。因為自1962起至1976年這段時間里，在很多作家相繼“失語”的狀態(tài)下，郭澄清卻以罕見的“逆生長”姿態(tài)，不斷開拓屬于他的文學創(chuàng)作空間，在這段被文學史家所普遍稱為“空白”或“斷裂”時期里，郭澄清不僅以其敏銳的眼光，簡略的筆力，奠定了其十分出眾的小說創(chuàng)作者的地位，同時，他的創(chuàng)作的豐富性意義也成為“十七年”文學十分獨特的存在。在“十七年”研究漸趨深人的當下，郭澄清文學創(chuàng)作的“逆生長”，則進一步提示我們，“十七年”的文學現(xiàn)場中仍然存在許多需要被注意的歷史細節(jié)。在多樣化的研究視角下，這些重新浮現(xiàn)出的線索，顯然有著重新被認識和研究的可能。郭澄清之于“十七年”乃至當代文學的獨特性，即在于他的“逆生長”式的創(chuàng)作現(xiàn)象背后，所建構的一種個人與時代之間的敘事關系，在對這兩種關系的處理上，郭澄清創(chuàng)作的啟示性意義不言自明。

一、“群眾語言”與民間話語的生成

可以想見的是，在被當下所熟知的所謂“三紅一創(chuàng)、保林青山”的“十七年”文學經典譜系中，郭澄清必然無法脫穎而出。這不單是因為郭澄清未被放置在已經成形的經典化序列之中，不為人所熟知;同時也與不斷變遷的評價話語密切相關。在80年代繼起的“去中心化”文學批評潮流中，在“新啟蒙”話語背景下，不斷疊加起的一套新的批評話語，逐漸成為學界相對統(tǒng)一的“共識”。……