西方現代美術思潮

譚姍

摘要：裝飾是從人類藝術開始出現的初期就已經存在的，人類藝術的發展與原始裝飾有著十分密切的聯系，在人類的原始社會中，裝飾就是藝術審美的重要核心，而西方現代美術的實際發展中，裝飾對現代美術設計依舊是有十分深遠的影響，隨著社會發展以及技術的進步，讓西方的裝飾主義開始發展起來，深入到諸多的藝術設計中，本文結合西方現代美術的發展，分析對裝飾主義展開分析。

關鍵詞：西方;現代美術思潮;西方裝飾主義運動

中圖分類號：TQ171.76 文獻標識碼：A 文章編號：1672-1578（2019}05-0290-01

前言：在人類的原始社會中，各類的紋樣、彩陶等，體現出獨具特色的裝飾美，裝飾其實是一種有一定文化價值的形式，其中所體現的是特殊的社會情感以及社會文化，裝飾也不僅僅起到一個修飾外形的作用，是從線條、形式以及色彩等諸多的方面，讓人們一些深層的需求得到滿足，而裝飾主義的一個重要特征，就是民族的藝術精神會在裝飾藝術中有非常直觀的體現，那么裝飾藝術也就成為了對藝術美學展開研究的重要出發點，并對現代設計產生十分深遠的影響。

1.裝飾主義的發展歷史與淵源

在十九世紀的歐美爆發了設計革新的運動，當時處于大工藝發展的階段，西方的商業開始迅速繁榮起來，工業設計逐漸成熟，但是還是存在依托于手工藝的藝術設計，無法滿足機械化生產的需求。法國為首的諸多設計師開始站在工業社會的角度，對機械生產更加認同，積極運用新的技術以及材料開展各類工業產品以及建筑生產，其中體現出的裝飾美被廣泛研究。此時的裝飾設計，涉及到建筑、玻璃、防止以及服裝等諸多的層面，追求在促進工業生產的同時。讓工業產品提升美觀性[1]。而法國巴黎是裝飾主義的重要發源地，在1925年舉行了裝飾主義展示，讓裝飾主義開始在各國盛行起來。在法國，當時流行的裝飾主義，讓服裝以及首飾設計呈現出非常好的發展趨勢，平面設計的水平也得到顯著提升。美國的裝飾主義受到了好萊塢電影、百老匯歌舞等文化因素的影響，也受到汽車工業以及整體商業環境的影響，形成了非常獨特的風格，追求形式的商業風格。從紐約開始盛行裝飾主義，并逐漸拓展到西海岸，形成特色的藝術風格。美國的裝飾主義開始從上世紀傳人到歐洲，讓歐洲的裝飾風格變得更多樣化。

上世紀的二三十年代，裝飾主義成為國際流行風格，對建筑、室內裝飾、工業產品以及家具等諸多的方面形成影響，當時最主要的發展國家是美英法，但是卻成為國際上十分流行的風格，甚至上海受到裝飾主義的影響，在建筑設計中可以看出裝飾主義的一些痕跡，可以看出裝飾主義在當時的影響力之深遠。此外裝飾主義與現代主義設計是同時興起，也在三十年代后期同時結束在歐洲，各方面體現出現代主義的一些痕跡。裝飾主義強調為上層客戶服務，與現代主義有著不同的意識形態，因此裝飾主義并未在二戰后得到進一步發展，現代主義則是成為國際性的設計風潮。

2.裝飾主義的應用

工業革命開始，工業技術開始對人們生活造成非常直接的影響，而產品設計受到變革的影響，也開始迅速發展起來。從心理上，人們有對傳統產品風格的留戀[2]。因此在裝飾設計中很多還有傳統的風格和元素。此外是裝飾與機械生產之間產生矛盾，當時的一些藝術家開始注重，將藝術帶人生活，與技術相互結合，創造出被大眾理解的作品。比如當時的“新手工藝美術運動”，注重的就是藝術家要深入到生活，探索藝術和技術的整合，讓作品更能給大眾理解。這場運動不提倡維多利亞矯飾風格，而是吸取了中世紀的一些純樸的裝飾風格，并對日本裝飾進行借鑒，在自然界中運用素材，從而設計出新的裝飾風格，是非常重要的一次塔索。

3.裝飾主義的代表和評價

裝飾主義的主要發源地是法國，二戰爆發之前裝飾主義開始衰弱下來，因為法國本身的社會背景是十分獨特的，作為當時歐洲的藝術中心，受到諸多傳統觀念的制約，加上殖民掠奪獲取到的大量財富，讓裝飾主義涉及面非常廣泛，其中涉及到建筑設計、家具設計、陶瓷設計以及金屬制品等諸多的領域。二十年代后美國的實力雄厚，經濟進步非常迅速[3]。對新材料加強應用，需要各類的消費品來滿足美國人的物質需求，而美國人的文化束縛很小，對新設計風格是更加認可的，在這種狀態下裝飾主義得到迅速發展，“芝加哥學派”成為其中的代表，裝飾主義促進了建筑業的發展，也實現了裝飾動機與新技術的結合。

4.結語

總之，裝飾主義在手法以及風格上，為當下的設計提供諸多的參考資料，很多風格是可以參考的，另外裝飾主義提倡的是與機械化的結合以及東西方結合，對裝飾主義加強了解和研究，對現代美術發展是非常有意義的。

參考文獻：

[1]紅梅.20世紀上半葉中國美術現代性的兩種敘事——以“先驅之路：留法藝術家與中國現代美術（1911-1949》展”為例[J].美術研究，2019（02）：5-8.

[2]范迪安.在“先驅之路——留法藝術家與中國現代美術（1911-1949）”展覽開幕式上的致辭[J].油畫藝術，2019（01）：35-37.

[3]趙占元.“傳承與變革”中國美術的求索之路——美術批評在轉換中的重建與思考[J].文藝評論，2019（01）：107-115.