王寵《游包山集》藝術特征

崔潔康

摘 要：王寵是明代中期成就卓越，而又以韻味稱勝的書法家。王寵生活的時代是以文征明為代表的吳門書派發展的繁盛時期，王世貞《藝苑后言》說過，“天下法書歸吾吳”，說明吳門書派在當時巨大的影響。由于王寵書法本身帶有的“高古”、“奇趣”，在書法這門藝術中的獨特性，他本人也被世人與祝允明、文征明、陳淳并成為“吳中四名家”，王寵能成為那個時代的佼佼者，書法功力可見一斑。王寵作為吳門書派的代表人物，他的書法中無不包含著王獻之的縱逸，虞世南的典雅，再加上自己的拙逸之趣，靈活地蔚然紙上。王寵的行草書尤為精妙，其小楷也較為擅長，他的小楷呈現出一種“空靈”“疏散”之美。

關鍵詞：王寵;《游包山集》;小楷;藝術特征

王寵，初字履仁，后改字履吉，號雅宜山人，世稱“王雅宜”，顏其室為鐵硯齋，采芝堂，御風亭等。曾貢入國子監成為一名太學士，又稱“王貢士”，“王太學”。王寵對詩書畫造詣極高，詩宗建安諸子，染盛唐之風;文習司馬遷、班固，深的筆致;畫善山水，得黃公望，倪云林之墨趣。但所善之目，又偏以書法見長，在藝術上的造詣使“一時名士皆歸之”。王寵書法初師蔡羽，其師正、行書尤其遒勁，常以禿筆取勁，姿盡骨全，表現出強烈的個性，在王寵的書涯中無不看到他的影響。在之后的書學實踐中，王寵取法高古，上追晉唐，楷書學智永、虞世南，行草書學二王，猶以獻之為宗，融會貫通，合而成雅，獨具一格。

一、王寵《游包山集》概況

《游包山集》是王寵小楷的代表作，詩大約作于1520年前后，是王寵在游昆陵包山時，興趣使然，筆墨興發，作出了這本詩集。幾年后經過其好友補庵居士處，居士幾次向他索書，第二年他便將游包山時所作的游詩用小楷抄錄了二十五首詩寄予了補庵居士，居士興奮不已，如獲至寶。他的好友文嘉在居士處見到這卷小楷后，十分驚嘆，稱之為“天才妙絕”?！队伟郊窞榫砑垼v21.6厘米，橫323.5厘米，現藏于上海博物館。

二、《游包山集》的結體

王寵的《游包山集》結字出自《閣帖》，書風曠適疏宕。此卷的結體有一個很明顯的特點，就是筆畫之間結構脫落，很多筆畫只寫到一半;筆畫之間不相接搭，字體之內侵入很多空白，筆與筆之間有一種似連非連，若有若無的感覺，顯得異?！笆璧侦`”。宋人蘇軾曾說過，“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余”。王氏的《游包山集》正符合其結體“寬綽而有余”之美，以外拓結體為主，少內掩。字內空間往往右邊空間較大，布白較多。從字勢上看結體，最明顯的特征便是字勢于嚴正中見欹側，抑左揚右，大致呈現出一種“左傾勢”的狀態，造成一種視覺上的對比，給人以美感。清代傅山《霜紅龕集》中曾言：“寫字之妙，亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法?！边@種平中求險的做法，給作品增加了極大的趣味性?！队伟郊返慕Y體與《黃庭經》有相通之處，皆以空靈疏淡取勝，形斷意連，相互顧盼，古拙中見妍巧，給人耳目一新之感。以點代畫，含蓄深沉;外實內虛，主筆突出;拙巧兼用，簡潔明了。

三、《游包山集》的用筆

用筆精到，筆法精致賢淑，圓渾勁健。從這本詩卷中，我們可以明顯的看出，用筆多是以圓筆為主，方筆較少。行筆緩慢，筆勢穩健，筆畫圓融，筆與筆之間有顧盼，筆畫分離少映帶，不放縱。此卷中鋒行筆，藏鋒收斂，并無尖刻鋒利之筆。圓潤靈通，周到豐滿，且又法度嚴謹，一絲不茍。從中可以看出取法鍾太傅，二王，智永的痕跡，有著魏晉楷書的樸厚神韻和篆隸結體的自然之趣。此卷中短撇長捺的特征在其中比較突出，撇畫短，有伸縮之感，而捺畫突出且顯得舒展大方，且含有隸書筆意，顯古拙之趣，轉折處多用圓筆，采用外拓筆法，將字內空間拓展開來，墨色漸重，力度十足，顯得遒勁豐潤。長橫畫向右上傾，造成“左傾勢”的視覺效果。鉤挑短而簡潔，含蓄深沉，極富張力，有一種似斷還連的感覺，給人更多的遐想。臨寫時要注意起收筆的平穩，要給人以既工穩緩慢又空闊舒朗，既筆勢精妙又潔凈超逸的美感。由于注意其《閣帖》中的韻味，用筆節奏感強烈，因此有“以拙取巧，合而成雅”之論。

四、《游包山集》的章法

章法上的布局也頗具魏晉之度，縱有行，橫無列。由于此卷受《黃庭經》影響比較大，所以其小楷和其他魏晉小楷一樣，縱有行、橫無列，疏密有致，章法自然?？v觀全篇，雖字字獨立，但卻字與字之間彼此照應，一脈貫通，字與字、行與行之間偃仰向背，穿插避讓，給人以不激不厲、清凈絕俗的美感。沒首詩開頭結尾處清晰，并無急緩之處，平淡清雅。

五、《游包山集》的氣韻

王寵的書法，在青年時期，所作之小楷皆為點畫分離，少映帶，雖氣息高古，但不免于木板拓本，神采、氣勢等都受到限制，筆法雖從晉人中出，但始覺有距離，有晉人之形，無晉人之風骨。但王寵小楷《游包山集》其中的韻味，用筆節奏感強烈，因此有“以拙取巧，合而成雅”之論。王世貞也比較說，“文以法勝，王以韻勝，不可以優劣等也”，說明了王寵書法中的韻味十足，很有見地。

六、結語

總的來看王寵《游包山集》中的特色是險中求平，古拙中帶有妍巧，以韻取勝，婉麗遒媚。臨寫王寵小楷，最重要的是掌握結構上的特征，抓住其中的重點。大致分析詩集中的字，多數具有“拙中寓巧”的特點，例如其中的“包”字，看似簡單拙樸，起筆未用楷書的撇，而是用行草書的筆法，與下一筆橫折彎鉤聯系起來，看似字形拙樸，實則用筆、造型巧妙?！耙肿髶P右”是詩集字形結構上的又一重點，整個詩集的字呈現出一種“左傾勢”的特點?！皡⒉铄e落”則是通過結構中點畫或者偏旁的長短、開合、高低等變化來表現結構的自然美?！皟仁胀庹埂敝饕鞘杳苌系膶Ρ龋饕憩F為內密外疏，密處緊湊，疏處展開，正所謂“知其黑，守其白”?！笆莘氏嚅g”，在書法中很講究肥瘦得體，有骨有肉，王寵小楷中肌肉飽滿，精氣內聚，通常會把字中主筆如“豎鉤”“捺”等表現的“肥”，以增強“肌肉感”。

參考文獻：

[1]王鏞，中國書法簡史[M]北京：高等教育出版社，2004.2