傳統(tǒng)繪畫美學對現代水彩創(chuàng)作的影響

甘大高

【摘要】：傳統(tǒng)繪畫美學一直都是美術藝術體系中的重要組成部分，不僅對美術藝術文化發(fā)展起到積極的推動作用，還對現代美術創(chuàng)作尤其是現代水彩創(chuàng)作產生了很大的影響，得到了美術創(chuàng)作領域的高度重視及關注，也使得相關專業(yè)人員提高了對傳統(tǒng)繪畫美學的重視度，并將傳統(tǒng)繪畫美學融入到現代水彩創(chuàng)作中，提高了現代水彩創(chuàng)作的藝術魅力及文化氣息，這說明傳統(tǒng)繪畫美學直接影響著現代水彩創(chuàng)作。所以本文作者根據自己對傳繪畫美學的了解，結合相關文獻資料，探討了傳統(tǒng)繪畫美學對現代水彩創(chuàng)作的影響。

【關鍵詞】：傳統(tǒng)繪畫美學;現代水彩創(chuàng)作;影響分析

現代水彩創(chuàng)作是比較流行的一種藝術形式，屬于美術范疇，其創(chuàng)作直接影響到了美術繪畫領域乃至藝術文化的發(fā)展，故在藝術文化體系中占據越來越重要的地位。現代水彩創(chuàng)作與不同的美術形式都有著密切關系，其中與傳統(tǒng)繪畫美學的關系最為密切，因為在現代水彩創(chuàng)作中會應用到很多傳統(tǒng)繪畫美學，甚至有創(chuàng)作技法也延用了傳統(tǒng)繪畫技法，既傳承了傳統(tǒng)繪畫藝術，又增加了現代水彩創(chuàng)作創(chuàng)新性，推動現代水彩創(chuàng)作及傳統(tǒng)繪畫領域的同時進步，這意味著傳統(tǒng)繪畫美學直接影響著現代水彩創(chuàng)作。對此，下文先簡單概述了傳統(tǒng)繪畫美學、現代水彩創(chuàng)作，然后分析了傳統(tǒng)繪畫美學對現代水彩創(chuàng)作所產生的具體影響。

一、傳統(tǒng)繪畫美學、現代水彩創(chuàng)作的簡單概述

（一）傳統(tǒng)繪畫美學

傳統(tǒng)繪畫美學實際上就是中國傳統(tǒng)美術理論知識、文化及技法等的總和，分別從人、自然、社會等方面，對中國山水畫、農村年畫、民間美術作品等繪畫類型，總結分析了不同傳統(tǒng)繪畫類型所蘊含的和諧思想、藝術文化及繪畫技法等，能夠有效指導中國美術藝術文化發(fā)生，也能夠指導現代水彩創(chuàng)作，使現代水彩創(chuàng)作含有豐富的中國傳統(tǒng)文化及藝術魅力，從而推動現代水彩創(chuàng)作領域發(fā)展。

傳統(tǒng)繪畫美學具有自己獨有的特點，主要包括：第一，具有散點透視：能夠通過傳統(tǒng)繪畫美術了解到中國傳統(tǒng)美術文化，也能夠將人物、時空和景象有機結合起來，增加了中國傳統(tǒng)美術的寫實性，好像人在畫中動。第二，線描手法表現氣韻：更加注重神的表現不受宗教、神學的束縛。內容豐富、筆法流暢。第三，綜合性比較強：不僅容納了基本的中國傳統(tǒng)美術知識及技法，還融合了很多時代元素及創(chuàng)新元素，所以能夠應用于各種繪畫領域，包括現代水彩創(chuàng)作領域[1]。

（二）現代水彩創(chuàng)作

現代水彩創(chuàng)作最早產生于埃及尼羅河沿岸，剛開始是埃及人在一種叫做紙莎草（Papyrus）的纖維質植物卷軸寫字作畫，還制作成科學、歷史、巫術及宗教等書卷，主要用來陪葬。卷上的卷面上的畫像在以后被稱為細密畫，主要是用透明顏色畫成，再后來就以礦物為原料逐漸增加了各種顏色，例如土黃色、赭色的原料是泥土;紅色的原料是朱砂類礦物，藍色的原料為石青，綠色的原料為石綠，黑色的原料為柳木炭，白色的原料為白堊。最后在阿拉伯樹膠加蛋白的調和下形成了現代水彩創(chuàng)作使用的水彩顏料，實際上就是用水彩顏料創(chuàng)作而成的美術作品，簡稱水彩畫[2]。

二、傳統(tǒng)繪畫美學對現代水彩創(chuàng)作的影響

（一）傳統(tǒng)繪畫美學能夠被融合到現代水彩的方方面面

“意境”與“神韻”是傳統(tǒng)繪畫美學的核心思想，在中國傳統(tǒng)藝術、文學作品、繪畫作品等方面都得到了體現，尤其是在風景描繪過程中，畫家應用傳統(tǒng)繪畫美學，能夠將畫家感悟與美術創(chuàng)作融合，以反映出藝術追求和境界。水彩畫藝術雖然源自西方，在創(chuàng)作思維和美學思想上都與中國繪畫美學存在很大的差異，但不管是在表象還是在創(chuàng)作技巧方面，都存在很多與中國傳統(tǒng)水墨畫的相似之處，“墨”與“彩”都是以水為媒，將客觀物象展現在畫面上，以傳達創(chuàng)作者的感悟及思想，所以水彩畫藝術被傳入中國以后就應用到很多中國傳統(tǒng)繪畫美學知識及技法，使得現代水彩創(chuàng)作更具有“意境”與“神韻”[3]。

（二）傳統(tǒng)繪畫美術與現代水彩創(chuàng)作有著密切關系

水彩畫引入中國后與中國繪畫美學產生了很多碰撞，但也逐漸得到了融合，很多傳統(tǒng)繪畫美學都融合到了現代水彩創(chuàng)作中，使得水彩畫與中國傳統(tǒng)水墨畫越來越相似，實現了水彩畫與中國水墨畫的結合，既豐富了中國藝術創(chuàng)作和現代水彩創(chuàng)作的形式，也推動了中國繪畫藝術及水彩創(chuàng)作發(fā)展，進一步證實了傳統(tǒng)繪畫美術與現代水彩創(chuàng)作有著密切關系，兩者一直都相互促進、相互影響著[4]。

（三）傳統(tǒng)繪畫美學思想提高了現代水彩創(chuàng)作的意境及藝術魅力

二十世紀初西方文化藝術被引入我國，印象派、立體派等藝術流派逐漸在中國產生發(fā)展，在這過程中很多藝術創(chuàng)作都受到了中國傳統(tǒng)繪畫美學思想的影響尤其是水彩畫藝術，使得西方美學與東方美學交織融合，提高現代水彩創(chuàng)作的意境及藝術魅力，同時還促進了現代水彩創(chuàng)作領域持續(xù)性發(fā)展。

（四）傳統(tǒng)繪畫美學使水彩創(chuàng)作在視覺表現和精神內涵上實現了和諧統(tǒng)一

水彩畫主要是根據生活現象挖掘靈感，然后創(chuàng)造意境，最后結合畫家對生活的感知及解讀創(chuàng)作出來中的繪畫作品。能夠通過水彩高畫的“形”和“色”將畫家崇尚自然美的“心境”表現出來，如果將中國傳統(tǒng)繪畫對筆墨的感悟、美學思想，與西方水彩繪畫的造型、色彩相結合，不僅能夠在視覺表現上實現了和諧統(tǒng)一，還能夠和諧統(tǒng)一兩者的精神內涵，使得水彩畫作品更能夠體現創(chuàng)作者對美學的追求和人格魅力，使現代水彩創(chuàng)作更具有中國民族風格、傳統(tǒng)美學思想，增加中國水彩畫藝術在光芒，逐漸賦予這一西洋畫種以新的面貌[5]。

結語

總而言之，現代水彩創(chuàng)作與傳統(tǒng)繪畫美學息息相關，創(chuàng)作過程中會應用到傳統(tǒng)繪畫美學，現代水彩創(chuàng)作更是傳統(tǒng)繪畫美學的延伸，能夠傳承很多優(yōu)良傳統(tǒng)繪畫藝術文化及技法。而傳統(tǒng)繪畫美學則是現代水彩創(chuàng)作的前提和基礎，雖然水彩創(chuàng)作來源于西方國家，但在中國經過幾百年甚至幾千年的發(fā)展，已經與傳統(tǒng)繪畫美學相融合了，形成了具體中國文化特色的繪畫藝術，對中國傳統(tǒng)繪畫藝術及藝術文化發(fā)展等均產生了積極的推動作用，進一步證實了現代水彩創(chuàng)作長期以來都受到傳統(tǒng)繪畫美學的影響，在現代現代水彩創(chuàng)作中應用傳統(tǒng)繪畫美學更是非常重要和必要的。

參考文獻

[1]陳林.中國繪畫美學思想發(fā)展探析——評《中國繪畫美學史》[J].新聞戰(zhàn)線，2017（19）：141.

[2]張欣. 中國工筆沒骨畫與西方水彩畫表現性差異研究[D].貴州師范大學，2017.

[3]朱劍.中國傳統(tǒng)繪畫美學中的體道理路[J].榮寶齋，2016（12）：120-127.

[4]張淏.對水彩創(chuàng)作技法表現的探索[J].戲劇之家，2016（13）：160.

[5]李淑怡.當今水彩創(chuàng)作的幾點思考[J].美術大觀，2016（04）：66.