論聲樂演唱中的真假聲

張藝瑩

摘要：做為一種生理器官，聲帶發(fā)聲具有一定的局限性，這就需要在樂曲的演唱中合理的運用真假聲的表達來詮釋歌曲。真假聲的訓(xùn)練首先要正確理解真聲與假聲的區(qū)別，懂得聲帶的基本生理構(gòu)造，再針對男女聲進行具有針對性的訓(xùn)練才能達到良好的效果。

關(guān)鍵詞：真假聲;男女聲;訓(xùn)練

聲樂，是一種完全由人聲演唱的音樂形式。音樂有音高的高低之分，只有存在一定的音高的跨度，才會使樂曲不變得乏味。但作為人生理構(gòu)造的部分——聲帶，在發(fā)出真聲時音高必然會存在局限，這就需要演唱中假聲的使用。

一、真假聲的理解

（一）在生理學(xué)

從生理的角度上講，人在歌唱中由聲帶，軟肋骨以及喉肌在內(nèi)的整個發(fā)聲器官進行發(fā)聲。其中，發(fā)聲材料的核心是聲帶，聲帶通過震動發(fā)聲，進行日常交流通話。日常說話的狀態(tài)即為真聲狀態(tài)。聲帶在發(fā)出真聲時進行全部震動，在發(fā)出假聲的時候邊緣震動也就是部分震動。由于每個人聲帶的生理結(jié)構(gòu)，特征有所區(qū)別，因而由正常的聲帶發(fā)出真聲時，不同的人會發(fā)出不同的音色，從而有了聲音極具個人特性的特點。大大豐富了聲樂音色的多樣性，這也是聲樂藝術(shù)極具魅力受到大眾歡迎的重要原因之一。但在歌唱中，常常會有音調(diào)較高，時值較長的情況出現(xiàn)，這樣一來，真聲便達不到這樣的一種標準了，就需要到假聲的使用。但若完全使用假聲，聲音會顯得單調(diào)乏味沒有個性，直接需要我們在假聲的運用上混合真聲，達到真假結(jié)合，真中有假，真假難分的程度，做到真聲不假，假聲不虛，達到字正腔圓的演唱效果。

（二）在發(fā)聲角度

在聲樂的演唱的過程中，歌唱者需要根據(jù)不同的歌曲音調(diào)旋律來調(diào)整自己的音色。一般來說真聲音色比較雄渾有力，而假聲相對柔和溫柔。這就需要演唱者將真假聲進行合理的融合。在聲樂演唱中真假聲是相對存在的，一般來說高音使用的假聲較多，低音使用的假聲較少。男歌手通常為顯得自然選擇使用真聲演唱，女歌手通常希望柔美選擇假聲來演唱。真假聲之間的轉(zhuǎn)換可以讓聲樂情感層次感更加豐富。在我國的傳統(tǒng)戲曲當中，多使用真聲發(fā)音，又叫真嗓方法，同樣可以做到音量大音色真實，情感表達細膩的作用。這里的真假聲已經(jīng)不再是原始的真假聲含義，而是從歌唱發(fā)聲角度上升為了一種藝術(shù)技巧。

二、真假聲的訓(xùn)練技巧

（一）男高音

男高音的真假聲訓(xùn)練首先要解決聲帶與呼吸之間的協(xié)調(diào)，氣息是聲樂訓(xùn)練的基礎(chǔ)，沒有良好的氣息是很難表現(xiàn)好一首聲樂作品 的，尤其是多以雄渾壯闊為主題的男高音歌曲，因此，男高音在訓(xùn)練時應(yīng)打開喉嚨，喉結(jié)與氣息相互協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)，保持肌肉的全放松狀態(tài)。在我國的聲樂演唱中，美聲唱法較為注重基礎(chǔ)的訓(xùn)練，音高練習(xí)進階也從高到低逐次進行。但在民族聲樂當中，男高音的演唱常常會受到女高音唱腔細膩甜美的影響，只注重高音的訓(xùn)練忽視了中低音區(qū)的訓(xùn)練從而導(dǎo)致聲音虛弱，不夠結(jié)實，真假聲銜接不暢等問題。因此男高音在進行真假聲結(jié)合訓(xùn)練時應(yīng)首先解決呼吸與聲帶之間的協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)問題，通過調(diào)整有規(guī)律的運行氣息來控制氣息與聲音的相對比例，使得喉嚨、喉結(jié)相互協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)，建立呼吸、共鳴、吐字與各個器官的協(xié)調(diào)配合，達到一種整體上的完全放松感。同時還要注重發(fā)音由低到高的流暢貫通，即換聲區(qū)的訓(xùn)練，要注重強弱音的變換訓(xùn)練最終達到與真假聲過渡完全順暢的程度。再者，男高音在真假聲訓(xùn)練中也要注意混聲的形成，可以在練習(xí)時由高到低的逐步加入假聲，根據(jù)自身的聲帶條件，找到自己最合適的真假聲混合的感覺，讓個音節(jié)之間銜接流暢自然。需要注意的是男高音不同于女高音，自身的真聲音高較低，所以在訓(xùn)練時更需要穩(wěn)定的氣息配合，而且還要提前準備換聲，同時在發(fā)換聲點上的音時，需要更加穩(wěn)定的氣息與之配合，達到與聲門閉合力的運動平衡，在這期間與需要聲帶強勁閉合與假聲帶輔助用力，口腔內(nèi)部要根據(jù)聲音高低大小進行有意識地擴大調(diào)整，使咽部的基音共鳴管的調(diào)節(jié)力與振動力達到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的程度。

（二）女高音

與男高音的訓(xùn)練大體相同，最重要的一點仍舊是氣息的訓(xùn)練。在演唱中聲帶與氣息是一種對抗的力量，二者相互作用，相互影響，使其發(fā)出更加優(yōu)美動聽的歌聲。在氣息的訓(xùn)練中可以練習(xí)打哈欠、驚訝法、坐著呼吸、狗喘氣、彎腰吸氣法、仰臥法等。在呼吸上也分為慢吸快呼、慢吸慢呼、快吸快呼、快吸 慢呼等方法。在演唱中通過氣息找感覺，從而達到吸氣、呼氣和氣息相互配合，從而達到最自然適量的演唱狀態(tài)。相比較來說，女高音在真假聲的訓(xùn)練中，換聲區(qū)的訓(xùn)練尤為困難，因其音域過低，若完全使用真聲便會刺耳難聽，完全使用假聲則會使聲音虛弱無力的情況，在最初的訓(xùn)練中甚至還會出現(xiàn)破音的狀況發(fā)生。一般來說可分為兩種訓(xùn)練方法，分別為假聲混真聲唱法從假聲入手由高向下練習(xí)，以及真聲混假聲唱法從下向上逐步音階練習(xí)。同時在民族聲樂的演唱中也可以從我國傳統(tǒng)戲曲中尋求經(jīng)驗，可以適當進行京劇，越劇等等的拓展練習(xí)，在提升聲樂技能的同時，也更加深刻的了解了我國傳統(tǒng)音樂的基本內(nèi)涵，擴大了知識面，更有利于演唱中對歌曲的深刻理解。

三、結(jié)語

真假聲的結(jié)合演唱只是聲樂技巧的一小部分，若想達到良好的聲樂演唱水平還需要注重其他方面的訓(xùn)練，不可厚此薄彼，只有演唱者全面發(fā)展，才更有助于演唱水平的整體提升。

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