傳統陶瓷文化在當下裝飾藝術中的實踐創作

王雪芹　曹明

摘? 要：陶瓷文化作為我國上下幾千年的傳統藝術精華，有著悠久的歷史，名揚國內外。一直以來，陶藝工作者致力于陶瓷文化的繼承與發展，兢兢業業，為我國陶瓷文化的創新與發展做出了較大貢獻。借助陶瓷文化的悠久歷史、文化底蘊，以其為文化載體或者媒介，挖掘陶瓷文化在當下裝飾藝術中的創作與應用，以及視覺設計中新的設計表達形式，創意出適合現代藝術環境的陶瓷設計新形象。

關鍵詞：傳統陶瓷文化;媒介;瓷泥;載體;陶藝;跨界

陶瓷文化博大精深，是我國傳統文化的瑰寶。在現代設計中常被用來作為創作媒介，以其為源頭進行設計構思。在常見的設計方案中，以其為設計對象或者以其為載體進行創意的現象屢見不鮮。本文對設計創作中以其為創作載體和創作媒介的藝術創作形式進行歸納，探討陶瓷文化在當代設計中的新表現。

一、以陶瓷文化精華為創作媒介的設計表達

陶瓷文化中的“青花”可謂名揚國內外。“青花”作為陶瓷的著色顏料以明清青花著稱，其色澤光鮮、明亮、純凈透徹、素雅大氣、清純脫俗，常被現代藝術工作者借鑒。“青花”作為媒介被應用在現代設計中的現象屢見不鮮，例如，在UI設計中，汲取“青花”純凈的藍色元素和青花瓷盤的造型，將系列圖標做成青花瓷盤的造型，內部裝飾色彩采用青花藍，創作出系列青花圖標，彰顯青花氣質。制作手段可以采用電腦技術，將圖標制作成半立體風格的立體形象，以藍色調為主，系列圖標創意傳遞民族風、特色創意，如圖1所示即為手機UI圖標設計。

二、以瓷泥為創作載體進行現代藝術陶藝設計

除了“青花”的顏料馳名國內外，陶瓷的原始載體——“瓷泥”也享譽國內外。瓷都景德鎮是我國主要的瓷泥生產基地，且以“高嶺土”著稱。傳統陶藝制作一般以瓷泥為載體，進行大規模注坯，或傳統陶藝工作者用來創意正規、對稱的陶瓷坯體，在坯體上或雕刻、或鏤空、或以陶瓷釉料繪畫，配合坯體造型，選擇適合造型的圖案進行各種裝飾，這種傳統造型的陶藝放進現代居室空間或者現代展示空間內顯然不搭調，因此當代藝術陶藝的創作要符合當代人的審美且符合現代簡約家居設計風格。

如何以瓷泥為載體，進行現代風格的藝術創作呢？藝術陶藝如何展現設計感？如何與現代空間相融合且體現高級感？這是我們要思考的問題。其實，藝術陶藝一直是室內軟裝的寵兒，那么藝術陶藝的創作一定要符合現代審美，具備特色設計，才能成為市場的寵兒，受到高級消費人群的青睞。首先，以瓷泥作為載體進行創意比用陶瓷成品創意要自由、隨意，且創意制作手段多樣，可以按作者預想的設計方案自如設計。當代藝術陶藝的創作一般與居所環境相搭配，對于設計方法及表現手段與現代構成設計一致，采用構成創意骨骼以及點線面造型方法，以幾何圖形創意為主。其次，瓷泥本身可塑性較強，就瓷泥本身而言可以進行不同造型的多樣創意設計，可以任意手捏成型，隨心創意。再次，在色彩創意上可以使用不同顏色的色釉進行色彩創意構成，以瓷泥為原材料進行創意設計的步驟與方法如下。

（一）創意泥坯造型

瓷泥的柔韌性較好，適合做各種創意造型。一般而言，瓷泥造型方法常采用手捏成型、泥板成型、掏空法成型、拉坯成型、泥條成型、包裹報紙成型等。設計者可以選用適合自己創意造型的方法。

（二）肌理裝飾技法

泥坯造型創意好了以后，將進行裝飾造型，這是整個陶藝創作的重要環節。裝飾技能方法、技術較為重要，裝飾得好，整件陶藝作品的視覺審美就強。肌理運用在陶藝技法中很重要，肌理運用常以“點、線、面”的造型方法展開構成設計，將點線面做成非平面的設計形式。可以用泥條切割成型的方式，用泥漿黏貼到坯體表面。點線面均要以立體的形式出現，模擬現實肌理效果，植被的肌理設計可以選取大自然中實物肌理來裝點。將植物的葉子采摘下來，將其“壓印”在薄泥片上，用工具刀按照實物葉子大小將泥片切割下來，并黏貼到坯體上面，然后將實物葉片揭下來，這樣實物肌理的真實形象就拓印在泥片上，形成真實肌理的效果。此種方法可以模擬真實肌理效果，圖2所示的肌理效果就是模擬真實肌理效果，整體是以泥條盤筑的形式造型。

除了點線面的肌理裝飾外，常用的裝飾技法還有鏤空裝飾、淺浮雕裝飾、色泥繪制裝飾等裝飾技法。鏤空裝飾是一種裝飾性較強的技能方法，需要有較好的設計能力和耐心。此裝飾技法一旦有局部裝飾刻壞將會前功盡棄，所以，既要有較好的雕刻能力又需要耐力，不能急功近利。鏤空裝飾是一種現代裝飾手法，一般采用幾何造型鏤空，或者采用不規則造型鏤空的方法去雕刻，形成連續的抽象造型形式，整體形式美感較強，是設計者常用的一種裝飾技能。圖3所示為鏤空裝飾方法，整體造型以報紙填充內部支撐起圓潤的軀干，在整體造型上面黏貼頭尾和魚鰭以及其他裝飾。鏤空裝飾技法現代感較強，適合現代家居裝飾設計。淺浮雕裝飾也是一種裝飾性較強的陶藝裝飾手法，是現代陶藝設計中常用的一種技能方法。浮雕主體可以采用黏貼至坯體上面，也可以堆砌整體泥片上去，再以削減添加的方式進行形體塑造，細節以浮雕雕刻的形式進行處理。色泥繪制，是用彩色色泥進行色彩裝飾的一種技能方法，使原本顏色單一的泥巴具備有色彩系的裝飾效果。

（三）以設計色彩來傳遞藝術陶藝的情感

造型和裝飾制作好了以后要烘坯，將坯體烘烤、晾曬完畢后方可著色。先將坯體拿濕毛刷通體刷一遍，掃除灰塵后，進行設計著色，色釉之間是可以調配的，氧化焰的釉顏色單一，可以調配，還原焰的釉也可以調配，經爐子還原氣氛后可呈現窯變氣氛的釉彩。色彩的搭配一般按照色彩構成規律來進行設計。通常情況下，以色相對比中的互補色、鄰近色、同類色、對比色等對比形式進行色相設計，然后再選擇輔助色彩進行色彩調和。色調方面以冷色調、暖色調、中性色調等構成形式，選擇預期的一種來進行色彩色相創意;明度基調方面以長調、短調、中調等調式選擇適合自己設計方案的一種為主要明度對比形式，進行明度創意設計，再選擇少量的輔助色彩進行調和。純度方面以鮮調、中調和灰調的基調進行純度的搭配，從中選擇一種純度基調為主要對比形式，少量輔助色彩來調和基調。藝術陶藝的色彩配置適合現代構成藝術的色彩配置規律。在遵循形式美感的前提下，可以按照上述色彩配置方式進行色彩配置，以現代構成藝術的色彩配置眼光去審視、設計現代藝術陶藝的色彩，使設計與時代同步，使陶藝與設計同行。

（四）烘坯、裝窯燒制成品

上好色釉以后，要將坯體晾曬干燥，避免因潮濕在進窯燒制過程中造成炸窯現象。根據泥和釉的性質以及溫度類型燒至一定的溫度，一般色釉有高溫釉、中溫釉、低溫釉等類型。泥也有高溫、低溫、中溫的泥性需求，根據泥的屬性選擇釉料，釉要和泥的屬性統一起來，燒至需要的溫度即可停燒，自然冷卻以后將窯溫降下來出窯，陶瓷成品即制作成功。

以上是以瓷泥為創作載體進行的現代藝術陶藝設計，創作自由性較大，不單單體現在藝術陶藝本身，還可以以其為載體，進行大型的室內軟裝飾，比如以瓷泥為載體制成回聲裝置，以視覺構成的形式做成有規律的視覺形象，將其安裝于室內，既可以讓其滿足有回聲的要求，又可以作為一件視覺藝術來美化居室環境。總之，以瓷泥為載體的藝術形態較為廣泛，甚至遠遠突破了陶藝的屬性，成為藝術活化的一種載體。

三、火與土的凝練——生活陶藝普遍介入大眾生活

隨著生活水平的提高，裝飾藝術美化家居、室外環境越來越重要。其中生活陶藝很受裝飾藝術設計師的青睞，紛紛參與其設計并將其列為裝飾室內外環境的重要元素。

生活陶藝除了本身具備的實用性外，還具備審美性，其造型的設計感、形式美感、語境感較強。生活陶藝已經進入大眾家庭，因此，生活陶藝的發展前景較好，消費者需求、市場占有率較大。生活陶藝的實用性有別于以主題創意為主的藝術陶藝，又以手工制作區別于批量生產的產業陶瓷。當下生活陶藝的種類主要包括：日用瓷茶咖具、酒器、花器、燈具、文具、浴室用具、置物器等。近年來茶咖具、花器、浴室用具、香薰器等生活陶藝較受市場歡迎。浴室用具也備受青睞，陶瓷柱盆、陶瓷坐便器等深受使用者的歡迎，是各大酒店、個人衛生間裝飾使用的寵兒。生活陶藝的設計制作要符合當代人的審美，具備設計感和實用性。產品在造型上面的設計要有別于傳統日用瓷，避免傳統日用瓷造型的單一性，在主體部位或者局部尋找設計的突破口，造型設計盡量能夠與現代簡約家居設計相吻合，擺放在居室空間內能與大環境相協調，格調能夠統一。

生活陶藝的設計制作同于上述藝術陶藝的制作過程，其成型工藝以手工為主，拉坯成型是生活陶藝主要的成型方法。拉坯成型的器皿給人輕松、流暢的造型感，有一種自然和諧、肌理樸實的美感。如果是套系出現的話，由于肌理的形式美感，有一種秩序化的格律美;生活陶藝常以肌理紋樣為裝飾紋樣，技法主要是刻、劃、剔、彩繪等。還有一種就是泥和泥之間混攪，形成天然流暢的肌理曲線。裝飾彩繪方面一般是釉下彩繪和釉上彩繪兩種形式。彩繪可以按設計好的圖案進行描摹與著色，在作品設計上常表現出自然的樸素。不管是造型還是色釉的裝飾上，均應以大自然中的自然物象為設計源頭，以體現“天人合一”的哲學思想。當然，作品精致、光潔、色彩亮麗的生活陶藝也應占一定的比例，使崇尚自然的東方觀念的素雅之美多于光鮮之美，畢竟使用主體不是西方市場。在設計造型上受設計和美學的影響，現代設計造型感較強，與傳統陶藝相比，設計感突破性較大，符合現代居室簡約和諧的設計風范。

四、結語

以傳統陶瓷文化為載體進行的設計實踐內容十分豐富，在此僅闡述以上三點，從傳統陶瓷文化中汲取可借鑒的精髓，并用陶瓷原材料設計制作出新的裝飾藝術作品、新的裝置等，挖掘陶瓷文化中可利用的元素，傳承陶瓷文化，甚至將其嫁接到新的裝飾藝術類型中，將其融合到公共藝術的“大家庭”中，實現陶瓷藝術的跨界融合。

參考文獻：

[1] 喻宏，詹偉，李青.試論現代陶藝的公共性[J].陶瓷研究，2010（1）：95-96.

作者簡介：王雪芹，碩士，三江學院藝術學院副教授。研究方向：公共藝術。

曹明，碩士，滁州職業技術學院副教授。研究方向：中西美術史比較研究。