淺析白先勇小說的語言風(fēng)格

摘 要：語言風(fēng)格是指“文學(xué)作品在語音、詞匯、語法、辭格等方面所呈現(xiàn)出來的語言色彩、格調(diào)，是作家在運(yùn)用語言工具時(shí)所表現(xiàn)出來的一種統(tǒng)一的、相對(duì)穩(wěn)定的言語情態(tài)。”白先勇通過運(yùn)用獨(dú)特的敘述語言和人物語言、冷色調(diào)的色彩詞和比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法使文章達(dá)到了一種冷峻、凄美、簡約和平實(shí)的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：白先勇；敘述語言和人物語言；冷色調(diào)色彩詞；修辭手法；語言風(fēng)格

小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，小說的人物語言就是人物的性格語言。首先，老辣冷艷的敘述語言和豐富多樣的人物語言，再加上人物語言的口語化，構(gòu)成了白先勇小說獨(dú)特的語言敘事；其次，善于運(yùn)用冷色調(diào)色彩詞來塑造人物形象、烘托悲涼氣氛、暗示悲劇結(jié)局；最后，運(yùn)用比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法，使得小說語言呈現(xiàn)出細(xì)膩、含蓄、凝煉、凄美的特點(diǎn)，產(chǎn)生出一種令人嘆惋、余味無窮的藝術(shù)效果。

一、敘述語言和人物語言

白先勇小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，白先勇在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)通過客觀、冷靜的敘述語言和豐富貼切的人物語言讓小說的描寫主體與描寫對(duì)象發(fā)揮主導(dǎo)作用，“跟他們站在同一根線上，不是站在一個(gè)比人高的位置上去批判人”，避免作家生硬地主觀介入。他認(rèn)為作家不可站在制高點(diǎn)上去俯視一切，高傲的獨(dú)立于世而與小說環(huán)境脫離，與人物相隔甚遠(yuǎn)，應(yīng)讓小說人物有獨(dú)特的生命，有自己的個(gè)性發(fā)展，同時(shí)作家敘事要盡量客觀、冷靜、平實(shí)，不要自己跳出來加以評(píng)判、旁白。作者通過刻畫人物語言，讓故事情節(jié)在人物的對(duì)話中開展下去，要“讓人物自己來表現(xiàn)自己”，不要主觀地介入到小說中去，將原本塑造的小說氛圍割裂開來，影響小說的美感。他尖銳地批判一些現(xiàn)代著名作家的某些作品缺乏藝術(shù)美感，將文學(xué)創(chuàng)作特別是小說創(chuàng)作當(dāng)成是說教的工具，不僅作品本身枯燥無味，藝術(shù)性差，而且還嚴(yán)重?cái)D壓讀者思考、想象的空間，使讀者難以與之產(chǎn)生共鳴。白先勇不斷地追求風(fēng)格冷峻的小說語言，使冷峻風(fēng)格貫徹運(yùn)用到他所有小說的創(chuàng)作之中，并且不斷地實(shí)踐著這一創(chuàng)作方法。

二、冷色調(diào)的色彩詞

冷色調(diào)色彩詞的運(yùn)用是白先勇小說語言風(fēng)格的一個(gè)重要表現(xiàn)，他善用顏色詞融情入色，用顏色來暗示人物命運(yùn)，冷色調(diào)色彩詞的使用成為其小說中塑造人物形象的重要方式。他的許多小說中人物的出場環(huán)境與儀表外貌、主題的體現(xiàn)、情節(jié)的發(fā)展、形象的塑造、人物命運(yùn)的暗示，都離不開對(duì)冷色調(diào)顏色詞的細(xì)致刻畫與使用。在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中，通過一系列冷色調(diào)色彩詞的運(yùn)用為我們勾勒出了一個(gè)冷若冰霜，寒氣逼人的不食人間煙火的妖精形象。她是一個(gè)類似于妲己的狐貍精，是通身雪白的女祭司，是要把別人原本平靜的生活攪得家破人亡的紅顏禍水。《玉卿嫂》中對(duì)于玉卿嫂出場的描寫，也是冷色調(diào)的處理，月白色的衣服，耳朵上墜著白耳墜子，把一個(gè)素凈、冷艷、寒氣逼人的形象給勾勒出來了，直接渲染出了蕭索、冷峻、凄清的氛圍，為后文做出鋪墊，暗示出了人物的悲劇命運(yùn)。

三、比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法

白先勇小說中還善于運(yùn)用比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法，來展現(xiàn)他渾然天成的藝術(shù)風(fēng)格。《寂寞的十一七歲》中運(yùn)用比喻傳達(dá)出了諷刺的藝術(shù)效果，批判、厭惡的感情色彩，“還有一些（同學(xué)）是外罩制服，內(nèi)穿花襯衫的。一見了女生，就像剛開叫的騷公雞，個(gè)個(gè)想歪翅膀……”，比喻的是如此的恰當(dāng)而又貼近生活，富有生活氣息，同時(shí)厭惡之情又溢于言表。

在白先勇的許多小說中都采用回環(huán)往復(fù)的手法，用色彩鮮明的詞語渲染描繪，給人以強(qiáng)烈濃郁的色彩感。對(duì)街邊霓虹燈的刻畫就采用了回環(huán)往復(fù)的手法，節(jié)奏緊湊、鮮明、明快，富有濃重的色彩感。“紅的、綠的、紫的、整條巷子全閃爍著寬虹燈光……一明、一暗、一起、一落、東跳、西跳、忽亮、忽滅……染得整條巷子更幽暗更陰森”，這里有跳躍的動(dòng)感，有色彩的流轉(zhuǎn)，有明與暗的交相輝映，一系列色彩重疊詞的使用，使得句子的節(jié)奏緊湊、鮮明、明快、爽朗，如此回環(huán)往復(fù)，富有強(qiáng)烈的跳躍性和畫面感，渲染出了一種壓抑、朦朧、虛幻、陰森的氛圍。

在白先勇的小說中，還使用了象征的修辭手法來揭示文章主題，升華文章主旨。在《青春》中，“青春”具有濃厚的象征意味，它不僅是畫的名稱，是文章展開的線索，更象征著作品的主題。老畫家企圖把“青春”永遠(yuǎn)地凝固在畫板上，并且想以年老衰邁的身體去捕捉、抓牢“青春”，然而他卻為此付出了生命的代價(jià)，因?yàn)閭€(gè)體生命的青春永遠(yuǎn)不可能是永恒的，都是如白駒過隙般轉(zhuǎn)瞬即逝的，任何人為的逆轉(zhuǎn)行為都是徒勞無功、于事無補(bǔ)的。

小說是通過語言來描寫萬事萬物的，包括各種人生境遇，用抽象的語言文字符號(hào)來展現(xiàn)鏡像似的生動(dòng)鮮活的生活畫面。離開了語言，小說就失去了其賴以生存的媒介，也就沒有了小說的存在。作家通過文學(xué)作品所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作語言帶有特獨(dú)的藝術(shù)格調(diào)，白先勇的小說語言就呈現(xiàn)出一種冷峻、凄美、簡約和平實(shí)的獨(dú)特的語言風(fēng)格。

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作者簡介

周志偉（1995.01—），性別：男；民族：漢族；籍貫：湖北；最高學(xué)歷：全日制本科；職稱：學(xué)生；研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。