顛覆與超越：《怪物史萊克》情節的意外與合理

聶曉燕

摘要：相對于傳統動漫而言，《怪物史萊克》系列有其獨特的審美追求。其情節讓人意外之余又覺得合情合理，在看似荒誕的主題背后其實是更加真實地表達了一種對真愛的追求、對真善美的頌揚。作為一部后現代作品，其不僅以幽默的形式嘲諷了所有經典童話，而且顛覆了一般人對童話故事的刻板印象。其在笑傲票房之際，也引起人們的深思。

關鍵詞：《怪物史萊克》;顛覆性;審美

隨著電影技術的飛速發展，一部名叫《怪物史萊克》的系列動畫電影備受人們的關注，經歷著屬于自己的“進化”。“自從2011年美國夢工廠將《怪物史萊克》搬上銀幕后，‘史萊克’這個憨態十足的綠胖子便成了全球億萬觀眾心目中的明星。《怪物史萊克1》創下4.8億美元的全球大賣，《怪物史萊克2》更是達到了9.2億美元，登上北美票房史上前三名的寶座，《怪物史萊克3》創下全球8億美元的票房，《怪物史萊克4》作為該系列的收官之作，以全新的3D方式放映，雖然一上映就遭到4部新片的強力阻擊，但是憑借良好的口碑，史萊克連續三周稱雄北美票房榜。”[1]《怪物史萊克》系列動畫之所以能夠取得今天這樣輝煌的成就，當然有很多成功要素融匯其中。無論從影片的故事內容、形象設計，還是從制作技術等多個方面看，它無疑都是一部上乘之作。本文擬從其獨特的情節方面淺要地探究這部動漫的顛覆與超越性，以期通過對這部電影的解析，引發對動漫產業更深層次的思考。

《怪物史萊克》的情節十分豐富，它不僅打破了傳統童話故事的老套情節，還顛覆了人們對童話故事的刻板印象。但其故事講得又不落俗套，讓人在意外與唏噓之余又覺得合情合理。就是這樣一部看似傳統童話故事《睡美人》的“仿制品”，讓人大跌眼鏡的同時又驚喜連連。

（一）意外

《怪物史萊克》不再是傳統經典童話的老套情節，它在講述王子拯救公主這樣一個感人至深的愛情故事時，加入了很多意想不到的元素，在其愛情模式和敘事模式上處處彰顯著它的新鮮與別具一格。

首先是情感演進理路的顛覆性。從以往迪士尼的影片中可以歸納出王子歷經艱辛拯救落難公主，兩人一見鐘情，最后白頭偕老的定律。童話故事里大多都是一見鐘情的橋段，英雄人物非富即貴，或者智慧過人，或者出身豪門，而且男女主人公全都是一見鐘情，中間缺少二人感情的變化和發展，極少有日久生情的。而《怪物史萊克》完全打破了傳統的愛情模式，英雄但不帥氣，反而是個丑陋的妖怪，男女主人公也并沒有一見鐘情私定終身，恰恰是日久生情。在這里丑陋的王子拯救公主是有目的的，他只是想要回自己的沼澤地，擁有自己的私人空間，為了這樣一個簡單的目的去為法爾奎德找回公主，因此才會被法爾奎德利用。這樣的情節在以往的動畫片中并不多見。當美麗的菲奧娜看到自己的救命恩人不是什么王子，卻是一個綠怪物時，她眼神里滿是掩飾不住的失望。然而隨著故事情節的發展，美麗的菲奧娜公主漸漸地愛上了這個外表丑陋的王子。更加不可思議的是美麗的公主在得到真愛之吻時竟然變成了丑陋王子的模樣，她也永遠變成了一個怪物。這也是該片情節上最大的一個懸念。這個懸念真的是扭轉了之前我們的想象——我們都習慣性地認為他們在親吻后會變成才子佳人的模樣，從此過上幸福的生活……而最后，驢子和惡龍的成親也足以讓人跌破眼鏡。你在卡通片里沒有見過的愛情模式在這里都可以看到。這就使其情節更加的曲折和豐富多彩，而這樣顛覆性的愛情敘事模式帶給觀眾一種全新的視覺盛宴，讓觀眾在意外之余怎能不拍手稱贊？

其次是矛盾沖突的隨意性。《怪物史萊克》系列的故事情節是一個循序漸進的過程，但在這個過程里矛盾沖突和意外又隨處可見。比如：在《怪物史萊克1》中，史萊克救出公主菲奧娜，然后在護送菲奧娜回去的路上，突然冒出一對劫匪，一向勇敢厲害的史萊克卻被劫匪制服，反而是看似柔弱的菲奧娜瀟灑地打出了一套中國功夫，把綁匪輕而易舉地制服。此時不僅史萊克和驢子看得目瞪口呆，觀眾亦然。然后夜晚來臨，菲奧娜竟然變成了一個丑陋而肥胖的怪物模樣，菲奧娜極力掩藏，卻還是被驢子不小心發現了，在驢子驚訝意外又膽怯的表情里，我們也正如它一般的訝異和不可思議！緊接著菲奧娜向驢子坦露了心聲……當史萊克興沖沖拿著剛采摘回來的向日葵花走到門口時，恰好聽到他們談話中一些支離破碎的片段，菲奧娜本來是說自己每當夜晚來臨就會變成現在這副丑陋的模樣，而史萊克誤認為菲奧娜說的是他。可想而知史萊克錯誤地理解了菲奧娜的意思，于是史萊克萬分痛苦，不再搭理菲奧娜……像這樣令人咋舌的情節在《怪物史萊克》系列里面隨處可見。這就使故事情節更加的曲折和新奇，在敘事模式上更顯其別具一格。

電影以人物和事件組成的故事情節來展開矛盾沖突和塑造人物形象、體現創作風格，作為觀賞藝術，要為觀眾提供精彩生動的故事情節，以吸引觀眾注意力，滿足觀眾審美需求。在這一點上，《怪物史萊克》系列運用得恰到好處，并詮釋得淋漓盡致。

（二）合理

《怪物史萊克》內容的創新之處在于其情節的不落俗套。其顛覆性的愛情故事和夸張卻又非常緊湊的矛盾沖突讓這種全新的創作模式看似不符合常理，卻在其情感邏輯上讓人感覺更加的真實可信。

首先是情感邏輯的真實性。影片突破了英雄救美的傳統愛情敘事模式。這種新的創作模式是合理的。在傳統童話中的王子，他們為了某種崇高的目的去營救受難的人們。而史萊克不是什么王子而是一個丑陋的怪物，他一開始只是自私地想要回自己的沼澤地才被迫去救公主，而公主也最終被定格為一個肥胖而丑陋的形象。公主被救出后，也并沒有一見鐘情的橋段，而是在交往過程中制造種種矛盾，正是在這種不斷制造讓人意想不到的矛盾沖突的過程中，他們之間產生了感情。這樣的情節在以往的動畫片中并不多見。但是這樣的情節才更加符合大眾的審美需求。仔細想來這個童話講的不就是我們普通人的愛情故事嗎？不驚險也不刺激，但是卻讓人感覺更加的真實可信。

其次是敘事模式的合理性。《怪物史萊克》系列中看似隨意和信手拈來的矛盾沖突，雖讓人意外，但是這就很好地避免了故事的平鋪直敘，才讓《怪物史萊克》系列的情節不再是傳統模式上的單調和重復。隨著故事情節的發展，男女主人公在日常的交往過程中產生了感情，這感情是隨著矛盾沖突和情節發展的脈絡一步一步發生發展起來的，可以說是日久生情的愛情才能天長地久。這種感情層層遞進的創作模式讓故事情節才更加的曲折生動，才“更加值得人們深思，雖然荒誕，卻是真實生活的夸張變形，人們在內心深處會發現自己也擁有史萊克的影子[2]”。這樣的安排其實更符合現實社會的生活境況，讓觀眾感覺真實可信。

《怪物史萊克》系列不管是其顛覆性的愛情故事還是在愛情演進的道路上制造的種種矛盾，大都在我們意料之外，仔細想來卻又是合乎情理的。

參考文獻

[1]周粟.日本動漫的誘惑所在——以名偵探柯南為例關照中國動漫業發展[J].電影評論，2009，（6）：34.

[2]田朋.對我國動漫產業現狀及發展的思考[J].科技信息雜志，2010，（23）：17，18.