“雞湯文學”何種味

魏胤婕

雞湯文學是一種以結構簡單、字數篇幅“精致”為主要特點的抒情性敘事散文，以人物內核反差大為主要原型，通過講述成功故事或案例構成的文學類型，它至今為止，依舊在中國大陸地區擁有龐大的文學接受者和影響力。

作為文學本體的“雞湯文學”，人們現在憑借著共性感知一下子就能指出來一篇作品是不是“雞湯文學”，這代表著“雞湯文學”已經有著屬于它的模版印刻在接受者的思維里。社會上一直討論的事情是它擁有什么社會效應，帶了怎樣的社會影響，然而“雞湯文學”真正的內核是什么也是需要亟待被解剖出來的。

經典作品只用客觀現實的創作動因、藝術構思和語言呈現將人物故事表達出來，雖然在結局主人公走向了成功的道路，但其也是經歷了波折因素的量變到質變的累加。所以在以下的論述中，本文將就“雞湯文學”的故事架構、人物特征和接受著被影響的程度三方面對該類文學做出具體化的闡釋：

一、主要成分：故事架構

（一）字數量化少，篇章大小“精致”

根據對現市面上出現的50本暢銷書排行榜中出現的圖書做出分析，作者都用小故事連載在一起成書，而小故事的篇幅短小，讓接受者在一開始的時候就放下了“心理預設”，對閱讀這個情感體驗放下了戒備。

根據暢銷書的篇幅特點，可以得知在篇章上的行文越簡短，越吸引喜愛大眾文學的接受者的注意。因為在接受者也擁有其類型分別：一般大體上會有高雅文化接受者、大眾文化接受者和民間文化接受者。而“雞湯文學”的受眾人群大多數是尋找希望型的社會人，該文學的目標人群往往是扮演著迷茫、需要希望、感情脆弱的社會角色。

（二）情節跳躍起伏大

身敗名裂的才子遇到了校園女神的眷顧，一開始的時候就被愛得狂風暴雨，昏天黑地;剛剛還是滿嘴臟話的惡霸，到了戀人的面前突然就純情起來，當有人欺負戀人時，立刻就變回了超人;大學分手季，雙方也跟著潮流各奔東西，然而一位英雄主義的母親殺出來，默默地為兒子找回兒媳婦，延續了古典愛情的詩意……在張嘉佳的作品中，人物的內在秉性永遠隨著劇情的需要而不斷變化著，最終為接受者營造了一種主人公可以完成好每一件事情的假象，在業界評論者口中該作品變成了情節跳躍，結構簡單，還有人物類型化的嫌疑的代表。

另一方面，情節的放大化也使得“雞湯文學”形成了幾種明顯的類型，尚昱在《“雞湯”變味了——論當前期刊熱門小品文章的某些不良傾向》一文中提出了基本上有矯情煽情類、主題先行捏造例證類、公式化套路類三種模式。其中那個矯情煽情類的如《一碗清湯蕎麥面：不知感動了多少人》：在新年之際，母子三人合吃路邊的一碗面條，而母慈子孝，堅強樂觀，所以善良又樸實的老板悄悄地往鍋里為他們多加了一把面條。主題先行捏造事例類的文章中則運用“蝴蝶定理”“溫水煮青蛙定理”“墨菲定律”等一系列定理來創造與之相像的事例，從而說服他人定理的真實性。

（三）碎片化語句貫穿故事各處

表達抒情上運用較多的是排比、對偶、比喻。比喻使得說理變得更加通俗易懂。雞湯中表達的主題往往是較為抽象的概念，因此在進行闡述的時候運用比喻的修辭，能夠化抽象為具體，使讀者較容易領悟到文本傳達的信息。雞湯其篇幅有限，對偶將使內容凝練集中，并增強了文本的節奏感。又為了增強語言的氣勢，突出重點的說理對象，引發讀者的共鳴，作者將會大量地使用排比句式。

二、輔料成分：人物特征

（一）單個人物內在性格反差化大

人物形象是決定了接受者是否愿意閱讀文學作品的主要因素，一部分人希望在作品中看到自己的縮影，而也有一部分人希望在作品中探尋到本人不曾見過的一面。而“雞湯文學”作品一定程度上滿足了接受者這兩種心理需求。

單個小人物的擴大化是“雞湯文學”中最常見的人物形象。初出茅廬的校園男生，平凡又努力，通過不懈地追求遇見了總裁的女兒并因智慧得到了總裁的認可。這樣的故事主角是“雞湯文學”愛情版中百分之六十的縮影，人物中樸實和奮斗成為了兩種鮮明的基調，正好與接受者心中對自我的認知有著不謀而合之處。

（二）群體人物中的對比化大

雞湯故事中人際間互相關愛，無私奉獻的精神等等抽象的人際情感引發了主體感知覺經驗的激活。這其中主體感知覺經驗的激活就是在群體人物的對比中凸顯的。這種表達的技巧可以從正反兩個方面來說明主題，表達觀點，有一定的說服力。

三、藥效功能：接受者被影響的程度

統計數據顯示，大量網絡用戶對于“心靈雞湯”現處于“飯來張口”的認可與接受程度。這是2016年人民政協報上對“雞湯文學”的認知，意味著“雞湯文學”在大眾接受者心目中的角色已經愈行愈遠了。然而這幾年，“雞湯文學”的受眾已經從正常的讀者轉移對教學學生和新聞媒體方向發展，具體表現在高考作文題目中和對災難新聞報導中。

在學生作為接受群體當中，“雞湯文學”的影響表現在作文領域。無論是出題者還是做題者而言，都存在著語言文字“雞湯化”的表現。中國現在的作文題“不務實”的現象，還沒有得到根本性的扭轉，從現實中取材的作文題所占的比例還是不多。