從《匡廬圖》分析荊浩的繪畫藝術(shù)

宋君慶

摘要：本文主要論述了荊浩在北方山水畫中的地位，以及對他的代表作《匡廬圖》的簡要介紹，從《匡廬圖》中集中展現(xiàn)了荊浩山水畫的創(chuàng)作技法，他在傳承了唐代的繪畫技法的基礎(chǔ)上也匯集了自己的思想，使之形成了自己獨特的山水繪畫技法和完整的理論基礎(chǔ)。荊浩的《筆法記》是中國繪畫理論成熟的標志，是荊浩在親身感受后總結(jié)出的經(jīng)典理論，是山水畫家對自然事物變化的深度追求，它在美學史上有獨特的貢獻。

關(guān)鍵詞：荊浩? ?圖真論? ?《匡廬圖》? ?筆法記

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）14-0021-02

一、荊浩山水中的繪畫藝術(shù)

（一）有筆有墨、水暈墨章

中國畫講究筆與墨合，情與景合，國畫意境，它是畫家通過描繪自己的思想感情來表達所形成的藝術(shù)境界，使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴。而筆墨是中國繪畫獨特的造型手段，用筆用墨在中國畫中是一個非常重要的問題，離開了筆墨，水墨畫的本身也就不存在了，而山水畫中的筆墨結(jié)合達到比較完美的時期是在北方山水畫派荊關(guān)和南方山水的董巨時期之后才完成的，荊浩在繪畫表現(xiàn)是主張筆墨并重的，他曾對人說：“吳道子畫山水，有筆而無墨，項容有墨無筆，吾當采二子之所長，成一家之體”。荊浩是在吳道子和項容的山水中比較分析后，在考慮用筆用墨的理論問題上才提出的這句話。荊浩把墨單獨提出來，與筆并列，把筆墨放在了“六要”里，加以討論，高度評價水墨畫法的創(chuàng)造，由于荊浩常年隱居山林，山水是一個很好的寫生素材，長期的練習作畫，讓他實現(xiàn)了新的中國畫技法，形成了新的藝術(shù)風格。……