勉塘派唐卡與傳統工筆重彩在表現技法上的比較研究

孫浩軼 張永愷 馬悅涵

摘 要：唐卡既是藏族教民用于膜拜的宗教圣物，也是藏族文化中一種獨特的藝術形式，其所采用的天然原料使其雖經百年歲月，仍色澤鮮艷，因而被譽為中國民族繪畫藝術的珍品。而在三大唐卡畫派中，勉塘派唐卡是藏區近代影響最大的繪畫流派。傳統工筆重彩歷史悠久，源遠流長。隨著國際化的發展和繪畫創作理念的創新，從傳統中尋找支點，在實踐和研究中構成新的色彩、材質、肌理等，使中國畫更具藝術色彩和魅力成為一大重點。通過對西藏勉塘派唐卡繪畫與傳統工筆重彩繪畫的象征性特點和差異性進行比較研究，不斷創新，從而使中國傳統藝術文化得到長足的發展。

關鍵詞：唐卡;工筆重彩;表現技法;發展

一、勉塘派唐卡與工筆重彩概述

俗話說“藝術來源于生活，而又高于生活。”西藏因其獨特的地形和民族生活習慣，孕育出許多獨具特色的民族文化，唐卡便是其中之一。它是一種用天然礦物顏料和植物性顏料作為原料作畫后，再以彩緞進行裝裱的繪畫形式。西藏獨特的地理環境孕育出的天然礦物質使唐卡明亮的色澤度經久不衰，又因藏族教民眾多，宗教色彩十分濃郁，故唐卡多用于制作宗教卷軸畫，更因西藏稀薄的空氣和雪域、山川、草原等多種地理形態的影響導致西藏自然景致色彩感官性極強，故藏族人民繪畫多采用三原色，這也成為唐卡繪畫形式的一大特色。唐卡作為藏族宗教文化的符號，是中華民族優秀文化的瑰寶，也是中華民間藝術中彌足珍貴的非物質文化遺產。

唐卡的繪制極其復雜，要經歷從誦經備料到繃展、磨制畫布再到勾勒底稿、著色暈染、開眼裝裱等一系列復雜精細的制作過程，稍有不慎，就有可能前功盡棄，所以制作一幅唐卡需要很長的時間，少則幾個月，多則數年。

工筆重彩繪畫在我國已有數千年的悠久歷史，如唐卡的用料一樣，千百年前我們的祖先就開始用一些簡單的礦物質原料暈染工筆畫，這點從著名的敦煌壁畫上便可窺見一二，長沙馬王堆出土的《西漢帛畫》也是一大證明，但那時的藝術技法均已相當成熟。唐朝和五代經濟技術十分發達，人們對藝術文化的追求也隨之提高，所以此時的工筆重彩畫產量頗多，如閻立德、閻立本兄弟、畫圣吳道子、張萱、黃筌等藝術巨匠的作品，還有《歷代帝王圖》、《韓熙載夜宴圖》等工筆重彩畫杰作。兩宋時的藝術繪畫作品更注重寫意，工筆重彩畫與水墨畫并駕齊驅。元代，文人水墨畫臻于成熟，成為中國畫的主流，工筆重彩畫趨式微，但并未失傳。到明清有一些名家仍致力于傳統工筆重彩畫的發展，其在材料技法等方面也得到了一定的發展。

隨著時代的發展，傳統工筆畫的發展也進入了一個新的階段。不同的時代有不同的審美觀念，其語言表達方式和意象的使用等方面也有所不同。著名女作家張愛玲也十分偏愛工筆重彩畫，卻有著自己獨特的藝術風格，她的繪畫作品正如她的人、她的文學一樣安靜地抒發著自己內心的情感。當下藝術創作者同樣應該在傳承中不斷創新，在當代價值觀、審美觀的引導下，根植于傳統藝術文化，再加入自己獨特的創作風格和藝術表達。

二、勉塘派唐卡與工筆重彩的象征性特點

勉塘派唐卡受到藏族思想文化和地理環境等多方面的影響，具有濃郁的宗教色彩。它起源于公元前7世紀的吐蕃時期，藏傳佛教僧尼修行時通過觀看唐卡引發對佛像教義的聯想，也可獲得功德。勉塘派唐卡從公元十五世紀興起，畫派創始人頓珠嘉措流浪途中萌發學藝愿望，在名家指導下苦心鉆研，從而擁有高超的繪畫技法，其造像多注重線條運用，法度精嚴，色調活潑。

傳統工筆重彩畫注重形神兼備，通過簡單的線條勾勒，借助不同的語言表達方式和對畫面的處理，渲染出藝術表達效果極佳的故事情節。其具有很強的平面裝飾性，格式工整嚴謹，創作者需要有豐富的生活經驗和文化底蘊。重視色彩表現性，與整體環境和承載物等的有機結合。

三、勉塘派唐卡與工筆重彩的比較研究及啟示

勉塘派唐卡畫面采用幾何形的構圖方式，從形式方面表現出繪畫唐卡的深層含義及佛教理念，把所要表現的主題人物形象放在正中心的位置，使其成為視覺中心點。若一幅畫中并列繪制多個主尊，且排列整齊，秩序嚴謹，就會表現得極具形式感，使畫面看起來完整統一。唐卡的佛造像有嚴格的標準，不能隨意建造。唐卡多采用“三筆握法”從而表現出其細致繁密的線條特征。

隨著時代的發展和市場的需要，工筆畫的裝飾性被越來越多的工筆畫者所青睞，大大促進了傳統工筆畫的發展，因而工筆重彩的裝飾意味成為其代表性藝術特點之一。工筆重彩是中國傳統繪畫中歷史最為悠久的畫種，我們的祖先很早就懂得利用土質和礦物質顏料圖畫自身，用簡單的線條和色彩勾勒出遠古的質樸，體現了其藝術處理的單純性。中國畫的平面型讓其構圖方式更加強調時空的自由轉換，選擇最具事物形象特征的概括性角度進行表現，讓其表現力更加豐富多彩。工筆重彩人物畫具有典型的東方特征，用抽象性的線條作為一種情感符號的表達，通過人物的動作形態表達出人物內心豐富的情感變化。

傳統工筆重彩是我國特有的繪畫形式基礎之一，但其受制于舊有的程序化思想，繪畫語言過于簡單，無法得到充分的發展。勉塘派唐卡在藏族文化及其特有地理環境的影響下與工筆重彩在色彩搭配、構圖方法、表達內容等方面有很大的不同，兩種獨特的繪畫藝術風格應當在藝術領域相互借鑒，相互影響才能得到更好的發展，同時也使漢藏文化得到更好的融合，中華民族的燦爛文化也隨之得到更好的發展和更廣泛的傳播。

在國內外文化創新碰撞的時代潮流下，本土文化也應當實現不斷地創新和發展，擁有獨特的藝術審美觀點。中國畫經過千百年來的歷史洗禮，在各個朝代的更迭和文化變遷的過程中繼承和發展，在不同思想興起和文化傳入中碰撞，應在繼承前人的繪畫技法和理論之上進行創新，在時代的發展進程中呈現出新特征，應結合當代人對藝術繪畫的不同藝術理念，將傳統工筆重彩放在當代藝術整體性的大環境下構建現代工筆重彩的新格局、新體系。

四、結語

在長時間的相關研究后，了解了唐卡的歷史起源、藝術風格，工筆重彩的藝術特點，并對二者進行比較研究，從中得到一些對中國傳統藝術繪畫發展的啟示。以上是現階段的認識，以此為據對以后的發展做了一定的規劃，相信傳統藝術會有更好的發展。

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