淺談水墨元素在綜合材料繪畫中的應用

郭麗欣 （廣東工業(yè)大學 510000）

一、水墨元素當隨時代

提及水墨，大多數人會聯(lián)想到的即是“中國畫”和“水墨畫”，它總是與中國的藝術和文化聯(lián)系在一起，成為一種思維定勢，即 “水墨是中國文化符號”。然而，“水墨畫”這一稱謂在面對當下時蘊含著更多的可能性。回顧一段歷史可以發(fā)現(xiàn)，在20世紀80年代那樣一個美術新潮運動勃興的年代里，“水墨畫”這一提法似乎要比“中國畫”更符合當時的藝術和現(xiàn)代化的時代潮流，而“中國畫”會讓人與傳統(tǒng)產生太多的聯(lián)想。傳統(tǒng)“水墨畫”中使用到的水與墨兩種元素，不僅僅是作畫材料的概念，在現(xiàn)代水墨畫中有著更多的理解。

從遙遠的古代發(fā)展到現(xiàn)代，我國無數書畫家們在使用現(xiàn)有材料的特點來傳情達意，也從長時間對書畫藝術的發(fā)展中不斷探索新的表現(xiàn)形式，尋找新的作畫材料和工具。為了使作畫藝術有新的突破，表現(xiàn)更多的意境與美，陳心懋從綜合媒材方面研究并進行試驗。在其作品《有文字的構圖》中已經出現(xiàn)物質材料，例如麻纖維和石膏粉等，運用新型的材料在水墨藝術中表現(xiàn)出不一樣的質感，從材料的改變和技法的嫻熟運用，來給讀者帶來別具一格的感官感受，有著巨大的視覺沖擊。當代藝術批評家魯虹將其作畫風格歸納為水墨畫界的‘最前衛(wèi)’。

在水墨畫的創(chuàng)作中，陳心懋并不是第一個將綜合材料引用到畫作中的人，但是他在多年進行新材料介入水墨畫的研究中，能夠使用綜合材料與水墨畫很好地融合，并且能夠傳達新的已經和思想，各種材料運用到水墨畫中能夠表現(xiàn)獨立的材料，更能夠與畫相互結合形成整體，表達出了不一樣的美，是藝術形式的創(chuàng)新，更是水墨畫藝術的新發(fā)展。陳心懋將石膏粉和麻纖維等新材料運用到作品中，其作品表現(xiàn)出更立體的浮雕效果，將雕塑的審美元素帶到了水墨畫藝術中，不同的材料看似沒有交叉點，但是在作品中又能夠從沖突中突出了作品的肌理與空間感，不同的材料與水墨藝術和諧融洽。藝術家盧輔圣在對待水墨藝術與新材料上，就提到水墨與其他材料相互結合。這將有利于突破中國畫邊界的柵欄。林風眠在對比了東方繪畫藝術和西方繪畫藝術之后，突出了將不同的材料和工具都運用到作畫中，研究出新的工具。他在中國繪畫中從工具上開辟一條新的道路。

藝術批評家沈語冰認為當今的水墨藝術與世界發(fā)展是否相適應。他說曾說道：“現(xiàn)代水墨當今的主要問題在于，能否進入當今世界的藝術格局，若我們把水墨視為一種語言，而把現(xiàn)代水墨視為一個畫種。這個問題就會變成：現(xiàn)代水墨如何成為當代藝術？”藝術批評家錢志堅則認為：“現(xiàn)代水墨畫的問題不是在當代藝術中重新確立自身的地位。而是以消亡為代價融入當代藝術的發(fā)展和轉變中去?！庇纱丝磥?，水墨藝術要進入當代藝術格局的關鍵還在于藝術家要轉換審視“水墨”的角度，將其僅僅看作是一種表達藝術觀念的符號，說得直接一點就是要抽空水墨的物理屬性，沖出水墨的固有邊界；放開水墨畫固有邊界，重新認識水墨元素，水墨是一種作畫的材料，在書畫藝術中僅作為表達藝術家思想的一種材料和表現(xiàn)形式，水墨是藝術家觀念與思想的傳達符號，在進入當代社會中，要使水墨藝術以全新的形式帶動潮流。

二、水墨元素在綜合繪畫中的表現(xiàn)特點

（一）水墨元素的“簡”

“簡”在繪畫作品中非常重要，不是單純的精簡，而是提煉出藝術家思想的精髓。在水墨畫中的“簡”，以簡馭繁，提煉出創(chuàng)作中最為本質的意義和精神。

首先，中國書法和繪畫都是采用簡單的工具，用毛筆和水墨在絹或宣紙上面進行創(chuàng)作。這種單一的墨、礦物顏料或植物顏料在綜合繪畫中的表現(xiàn)力得到極大的提升。

其次，水墨藝術在作畫中將已經通過水墨所畫出的形來表達，水墨畫中的造型是“妙在似與不似之間”，藝術家對創(chuàng)作的原始形象進行概括，簡化了形象，表達到畫作中突出了畫面的內涵。

最后，水墨畫中的“簡”式構圖是畫者呈現(xiàn)出作品的協(xié)調統(tǒng)一和形式美感的方法之一。東晉有顧愷之的“置陳布勢”；南齊有謝赫“六法”中的“經營位置”；五代有荊浩“六要”中的“思”。這其中就是指畫面構圖，作品中的思維以及審美，畫面主次的關系，在構圖中就充分體現(xiàn)了。

（二）水墨元素中的“融”

水墨藝術和綜合繪畫一樣都具有很強的融合性，在材料上能夠與其他藝術的材料相融合，在技法上也推陳出新，繼承傳統(tǒng)的優(yōu)秀技法，在加入新的材料后更是使繪畫技法有了新的發(fā)展。

首先，材料有油性顏料和水性顏料，多種材料的融合；也有染料、礦物色、再或者是泥土、玻璃、沙石、木頭、化學劑等等，在同一畫面中實現(xiàn)兩種或以上的材料融合。水墨材料方便保存，與其他的技法和材料都能夠輕松融合并且有不俗的效果。

其次，運用新材料后，作品中的肌理的呈現(xiàn)以及拼貼和折疊等方法，再結合拓印與打磨等技術手法，這一系列的技術方法的融合。我國水墨藝術家胡又笨認為，在我國傳統(tǒng)的繪畫藝術中，一直都是平面表現(xiàn)為主。在平面上也將水墨藝術發(fā)展到了極致。現(xiàn)在的許多技法，例如潑法及傳統(tǒng)的一波三折、力透紙背等。胡又笨在進行創(chuàng)作時，在宣紙與水墨之外，利用丙烯顏料以及油性顏料混合，大膽創(chuàng)新，他在進行作畫工具的研究時發(fā)現(xiàn)不能夠停留在傳統(tǒng)的作畫認知中，各種材料在他的研究中都成為了新的可能，材料上還使用日常農民使用的槌布用的錘子，將材料捶打混合，不起眼的工具就能夠作為創(chuàng)作的新工具，用這種創(chuàng)新的形式創(chuàng)造出豐富的肌理效果，各種不同的材料原本看似沒有共同點，不相融和的材料在這種方法中得到融合，形成新的肌理，肌理和色塊都根據各種材料的比例不同進行調整。胡又笨突破傳統(tǒng)的束搏，打破了船只本身的單薄感，制造出視覺沖擊力極強的作品。實質上來說，胡又笨的藝術探索是對“紙性”的新發(fā)現(xiàn)，他用揉搓宣紙的技術取代了傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)城市，這就使他在綜合繪畫中尋找到了與水墨元素之間的融合性，

圖1 胡又笨《抽象系列之九局部（之四）》總3.5★15m 紙本水墨

（三）水墨元素中的“意”

如何在綜合繪畫中去營造出一種水墨的意象，就需要選擇一些具有中國文化特色的一些材料，比如古銅錢、古風椅子等，這些具有中國特色的傳統(tǒng)材料可以更好的提升畫面的效果和形式的美，也能更好的傳達水墨的韻味。

《太陽組曲》是閻秉會在二十世紀八十年代中期創(chuàng)作的一份作品，他巧妙的運用了梵·高的藝術圖示與筆法。魯虹曾評價閻秉會說“閻秉會堪稱新時期表現(xiàn)型水墨的先驅者之一。他沒有單純地根據西方表現(xiàn)主義的路子來思考水墨實驗的問題，而是將東方式的寫意與歐美式的表現(xiàn)主義、抽象主義、象征主義加以綜合。最終形成了自己的個人面貌?！睆摹短柦M曲》中，我們不難看出閻秉會試圖將傳統(tǒng)水墨和西方現(xiàn)代圖示進行相結合。在畫面的處理上，閻秉會在繪畫的過程中運用積墨法呈現(xiàn)虛實變化和筆墨痕跡，讓大塊的意象（墨象）盡量豐富，具有耐人尋味的意蘊。

在符號的懸著上，閻秉會總是選擇拒用一定象征意義的符號來表達觀念和主題，表達出不在它外在形象里表現(xiàn)出的一種特質。要想把水墨的意象在綜合繪畫中表象出來，需要培養(yǎng)怎樣表達主物體的精神意象，也就是常說的東方意識的積累。水墨畫主要是通過意境來營造氛圍，閻秉會常用一些生活中物品比如椅子、江山、石碑等來營造出水墨之淡薄、縹緲和虛無的意境。這些都是通過一些實物，來營造水墨意象，這就需要人與材料之間的相互和諧。

三、水墨元素在綜合繪畫中的應用意義

在當代藝術背景下，藝術觀念和創(chuàng)作手法都在不斷的革新和進步，藝術家們不斷地挖掘和探索創(chuàng)作的內在意義，水墨元素在綜合繪畫中成為一股不可抵擋的潮流。首先，水墨元素在綜合繪畫上的應用既是一種水墨本身在藝術上的延續(xù)，更是開拓其藝術空間。像胡又笨、徐冰、閻秉會等人都是值得一提的優(yōu)秀案例，他們都在探索水墨在綜合材料表現(xiàn)出的更深層次語言，給予水墨一個新的藝術坐標和新的定位。水墨無論是在架上創(chuàng)作或者是與多媒體體術、綜合繪畫、平面設計等領域相結合，都會獲得中國文化藝術價值的肯定。其次，水墨元素在綜合繪畫上的應用實質上涵蓋了對不同的藝術文化從相互理解，到相互融合，再到突破的過程。因為水墨元素和其他種類的繪畫形式相結合的作品賦予了跨界的文化關聯(lián)、文化價值和社會價值。

四、總結

水墨元素在綜合材料中的運用的確成為了現(xiàn)代藝術思潮中的一種新的藝術形式，它和其他的藝術形式同樣具有時代性、前衛(wèi)性和實驗性等特質。在水墨元素表現(xiàn)方式的不斷發(fā)展中，更好的進行了水墨藝術的自身的傳承。在綜合繪畫的材料語言中要想更好的拓展水墨元素，就要給水墨元素設定一個范圍和邊界。促使水墨元素的介入給綜合繪畫在藝術探索的過程中推進新的可能性和提供明確、實行的發(fā)展方向。

關于水墨元素在當代語境下再創(chuàng)新的過程當中，在水墨邊界之外的水墨實驗當中，它既可以與水性顏料、油性顏料、雕刻木材等材料融合使用，更可以結合數字媒體技術，實現(xiàn)與“數碼墨像”、墨像video技術、水墨裝置藝術等媒介融合，真正的實現(xiàn)水墨自身的“現(xiàn)代化”。水墨元素有多種表現(xiàn)方法，因此若構建一種語言系統(tǒng)包含水墨元素和綜合材料繪畫，應該把握住水墨為材質或者契機，尋求出積極的創(chuàng)新點，尋找出新的可能性。

注：

圖1來自http：//www.gjart.cn/managegjart/eWebEditor/UploadFile/200652710152767.jpg.