淺談演員塑造角色的形體表現(xiàn)

牛雅瑄

【摘 要】戲劇，作為一種視聽(tīng)覺(jué)綜合性藝術(shù)，其視覺(jué)美感占重要地位，所以說(shuō)演員在塑造角色時(shí)，最直觀的方法就是通過(guò)外部形體動(dòng)作表現(xiàn)人物形象，形體動(dòng)作既可以表達(dá)人物內(nèi)心細(xì)膩的情感，又能夠展現(xiàn)角色的外部形象特征，在表演中發(fā)揮著重要的作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇；形體動(dòng)作；塑造角色；表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0026-01

一、形體表現(xiàn)的含義

首先來(lái)講，戲劇的一個(gè)最主要特點(diǎn)就是它的動(dòng)作性，這里主要包括人物的心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作和形體動(dòng)作。表演藝術(shù)，作為一個(gè)直觀的視覺(jué)性綜合藝術(shù)，其形體表現(xiàn)手段在角色塑造中發(fā)揮了重要的作用。那么，什么是形體表現(xiàn)呢？即，演員利用自己的身體各個(gè)部位和器官，依據(jù)角色的性格、生活習(xí)慣、職業(yè)背景、體質(zhì)等特征，靈活可控地在舞臺(tái)上生活，并有效地進(jìn)行傳情達(dá)意的身體姿態(tài)、動(dòng)作手勢(shì)和面部表情。具體地說(shuō)，演員不僅要具備傳神的眼睛和生動(dòng)豐富的面部表情，還要具備靈活協(xié)調(diào)的身軀、富有表現(xiàn)力的形體以及能夠準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心情感的肢體語(yǔ)言。

二、形體動(dòng)作的主要特征

（一）差異性。我們從現(xiàn)實(shí)生活中不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的外貌體型、動(dòng)作習(xí)慣和行為特點(diǎn)，從而產(chǎn)生了人與人之間的直觀差異性。在戲劇藝術(shù)作品中，人物形象同樣應(yīng)各具特色，演員應(yīng)當(dāng)把自己的形體變成人物應(yīng)有的體貌特征與行動(dòng)特點(diǎn)。

首先，從外部身體特征來(lái)看，不同的人有不同的年齡、性格、體質(zhì)、生理機(jī)能等，從而造成了角色形體表現(xiàn)上的差異。不同年齡的人，由于生理上發(fā)生的變化，動(dòng)作各異，走起路的狀態(tài)也有很大差異，青年人輕快，中年人穩(wěn)健，老年人遲緩，這就是我們常說(shuō)的“年齡感”。而體型、體態(tài)和體質(zhì)也會(huì)對(duì)形體動(dòng)作產(chǎn)生影響。體格健壯者，挺拔而有力；體弱多病者，略顯遲緩、沒(méi)精神；肥胖者，坐、走、行、立時(shí)兩腳間距比一般人要大，重心偏后，下肢帶動(dòng)上肢；瘦小者，行動(dòng)則顯得輕盈一些。還有，性格不同，形體動(dòng)作也各異。活潑好動(dòng)型人格，走起路來(lái)速度較快；安靜內(nèi)向性格的人，性情穩(wěn)重，絕不會(huì)是張牙舞爪的。最后，演員在塑造角色時(shí)，還需要從角色的經(jīng)歷、職業(yè)背景上進(jìn)行分析。可能同樣是一位老人，由于經(jīng)歷、受教育的狀況以及性格等的不同，在形體表現(xiàn)上也有明顯差異。一般老人，行動(dòng)遲緩、笨拙，彎腰屈膝；但一些老知識(shí)分子的形體卻彎中有直，舉止穩(wěn)健。因此，人各有差異，角色也各有差異，形體樣式更是千姿百態(tài)。

（二）目的性。在戲劇藝術(shù)中，演員是有目的地在舞臺(tái)上行動(dòng)的人。人的身體實(shí)際上是一個(gè)思想情感表達(dá)的載體，人們內(nèi)心深處的感受、態(tài)度、欲望、思想情感等都會(huì)從身體的某個(gè)部位或整體運(yùn)動(dòng)中真實(shí)地反應(yīng)出來(lái)。不同的表情、姿態(tài)、行為舉止有不同的含義，都是人們真情實(shí)感的流露。因此，舞臺(tái)上的角色應(yīng)該有什么樣的動(dòng)作，又該以何種方式進(jìn)行這個(gè)動(dòng)作，必然取決于他的行動(dòng)目的，這就是形體動(dòng)作的目的性。舉個(gè)例子，一個(gè)東張西望并邁著遲疑步伐的人，多半是在找路；一個(gè)著急上班的人，也一定不會(huì)慢慢悠悠地走路。由此，可揭示一個(gè)客觀規(guī)律，即角色的形體動(dòng)作一定與其所在的規(guī)定情景下產(chǎn)生的行為目的相符。

（三）邏輯性。根據(jù)斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，演員的表演需要有真聽(tīng)、真看、真感受、真思考的過(guò)程，有了真實(shí)的感受和思考判斷，才能產(chǎn)生有效的反應(yīng)，才能激發(fā)真實(shí)準(zhǔn)確的形體動(dòng)作，這是形體動(dòng)作應(yīng)具有的邏輯順序。比如說(shuō)，肚子疼的時(shí)候，除了一臉痛苦外，腰也挺不起來(lái)了，然后再想著怎么解決問(wèn)題，這就是一系列的感受、思考判斷、反應(yīng)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程順序是不能顛倒的，并且缺一不可，否則會(huì)造成舞臺(tái)上的不真實(shí)表演，一旦顛倒順序，這就是典型的弄虛作假式表演。

（四）節(jié)奏性。節(jié)奏指的是，一個(gè)或一系列形體動(dòng)作發(fā)生時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的抑揚(yáng)頓挫、高低起伏、速度快的方式，在時(shí)間進(jìn)程上有快有慢。這個(gè)行動(dòng)的節(jié)奏同樣受人物的情緒、性格、生活習(xí)慣、表演美感等方面影響。例如，同樣是遞一杯水，不同的節(jié)奏就會(huì)產(chǎn)生不同的含義，是“恭敬地”還是“氣憤地”，是“主動(dòng)地”還是“不情愿地”，都由動(dòng)作節(jié)奏決定，是快是慢，各有不同。演員在表演中對(duì)形體動(dòng)作節(jié)奏的拿捏尺度，影響著演員在塑造人物形象時(shí)的精準(zhǔn)度，一個(gè)動(dòng)作是否能揭示人物的真情實(shí)感，其節(jié)奏起到了重要作用。

三、形體表現(xiàn)的重要性

演員在塑造人物形象時(shí)，除了需要通過(guò)外部形體動(dòng)作直接表現(xiàn)人物的性格、職業(yè)、生活習(xí)慣、社會(huì)地位外，還需要細(xì)膩而深刻地揭示角色的內(nèi)心情感和活動(dòng)，而這個(gè)時(shí)候，很多難以言表的內(nèi)心情感和細(xì)致入微的心理活動(dòng)，就需要借助形體動(dòng)作來(lái)表達(dá)，從而使人物更加鮮活有力。因此，無(wú)行動(dòng)不戲劇，角色的形體動(dòng)作在演員塑造人物形象中具有重要的作用。我們應(yīng)該善于運(yùn)用自己的形體去活靈活現(xiàn)地塑造各種不同的人物形象，塑造出令人信服的人物形象。綜上所述，形體動(dòng)作有兩個(gè)重要作用，一是表現(xiàn)角色內(nèi)部思想情感，二是直接展現(xiàn)角色的外部形象特征。

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